Юрий Проскуряков Магестор
Юрий Проскуряков и сюрреализм
Метафор у Юрия Проскурякова неожиданных, мастерских и разнообразных очень много, тонких и эстетичных. Но для безумного и все отвергающего сюрреализма они слишком рациональны или традиционны, для сюра все слишком, что за пределами его, просто это другой эстетический канал, хотя и ничем не лучше в плане достижения художественного результата. В том смысле, что сюрреализм скорее угловат, и не симметричен, угловат, в своих поисках запредельной гармонии, как вся современная эстетика, по отношению к традиционной, хотя это не снимает с него обязанности быть совершенным, а только затрудняет поиски совершенства. Поэтому агрессивность сюра, даже если она прямая и не сложная, как ярость и эпатаж Лотреамона, только за счет своего запредельного концентрированного переживания, создает барьер, предел для ожидаемого и тем самым дает мысли свободу. Сюр построен на бездне многоплановости на раздвоении, на параллельных мирах сна и на герметичности. На слове-стенке недоступной для бодрствующего сознания, а за этой стенкой стоит что-то гипнотизирующее, но недоступное. За стенкой стоит освобожденная мысль, не требующая разумной четкости. Сюр стоит на запредельно объемном слове и интенсивности переживания, а не на четком слове. В слово сюра смотришь, как в провал и ничего в нем, кроме химии ослепительной красоты – этой сильной химией переполнено наше мистическое подсознание, поэтому сюр просто правдив и реально оправдан, близок к природе. У Проскурякова четко слово, все четко, хотя много иррационально-эстетичного, не угловатого, симметрически утонченного, не угловатого, но изысканного -
Этой нежной печали
Смертельная сыпь на лице,
Безнадежная игрушечность улыбки
На свалке поломанных кукол,
Там, где ребенка вывихнул соловей
И обмороками мастурбаций
Истязает себя вселенная.
Это вдумчиво, глубоко, лирично, более традиционно (в смысле декора – не авангардно, это овал, а не угол), кроме - ребенка вывихнул соловей (очень утонченно – фурор) – это типичная, фирменная метафора-фурор Проскурякова, однако она - в ряду довольно строгих, отнюдь не заумных, не фурорно-хулигански-переживательных лирических метафор. Соловей зовет самку, истязание, мастурбация вселенной с обмороками. А предшествует ”вывиху ребенка” - демонстрирующий минорность ряд, который был тремя строчками ранее: смертельная сыпь, нежная печаль, безнадежная игрушечность улыбки на свалке поломанных кукол, далее - в этом стихе, – также линейно, следуют слова о “молодости-невозвращенце”, потом - длинное не удивляющее стратегией, но ожидаемое, исходя из заданной ситуации - секс, долгое описание эротической сцены и вот ближе к завершению стиха обрисовывается рамка –
Насекомые буквы,
Уползающие в бесконечность,
В твое нежное зеркало,
Отполированное трелью ребенка
Опять трель ребенка, это для него типично – что существует рамка. Красиво, но поступательно. И так далее, все сплетено из таких логических рациональных рамочных струй. Или сплетено из рамок-шкатулок. Но это красиво. Оказывается плач ребенка - словно трель соловья, соловьиная трель ребенка – это обычная метафора, но наоборот - если соловей ему подражает – значит он вывихнул ребенка. Ребенок-соловей, соловей-ребенок, кубик. И нет уже фурора от фразы - ребенка вывихнул соловей. Красиво, но безумия, ожидаемого развития безумия нет, вместо него философский вывод, нет безумия тихого как у Риверди, буйного безумия как у Бретона – нет. Трюк, но рационально. Такое - ребенка вывихнул соловей – может сказаться себе шепотом и во сне, явно образ сна, может быть и во сне, но рамки во сне не бывает.
Также точно образ сгнившей головы собаки, прошедшей сквозь мерседес. Именно не под мерседесом, а сквозь, что очень магнетично притягивает воображение. Следующая строка после образов мерседеса и головы собаки разъясняет – поэт легко идет на свет маяка, но – напротив - проходит сквозь свет любой любви. Значит - мертвая голова собаки – отвергнутая любовь, отвергнутая, мерседесом с которым столкновение означено словом сквозь, столкновение с мерседесом противопоставляется свету маяка, охраняющего корабли от столкновений. Это высокая система. Но это не сюр. Неслучаен образ маяка, так как именно у Маяковского всюду образ влюбленного-собаки, образ брошенного Щена, отвергнутого любимой, этот очень прозрачный намек на Маяковского усиливает рациональность ситуации.
Для сюра было бы по-другому – сюру бессознательного органичен образ сгнившей головы собаки, прошедшей сквозь мерседес, именно, не раздавленной, не ударенной, а сквозь как во сне, как сквозь стену, парадокс тайны и чуда, парадокс – два антипода сквозным образом пересекаются – одно гладкое, полированное и дорогое, другое мертвое и расчлененное, но сюрреалист так бы этот образ и оставил, и не развил бы его, поскольку он и так закончен, как спонтанный импульс, и уже тем более не привел бы прозрачными намеками к симметричной квадратной рамке, ведь рамки во сне нет.
Как правило ждешь фурора и Проскуряков дает такую метафору-фурор, далеко не всегда с начала, а потом не оставляет ее, логически декорирует, делает из нее последовательную линейную цепочку, и в конце набрасывает на нее легкую, но достаточно четкую сюжетную вуаль. При этом флер внезапности-предельности фурора, полностью исчезает, мистика включена в мысль и в сюжет, как драгоценный камень точной рукой ювелира, а не как отравленная пропасть, в которой все исчезает. И мы видим в результате на деле – итог, логика, – понятно откуда взята и как построена метафора, сюжетная цепочка замкнулась. Затем следует новый такой же период и все стихотворение красиво, мастерски сплетено из рациональных рамочных струй. Это изысканная философия, но это не алкоголь, не наркотик, не линейка безумия, не психоделик, не мескалин, который любили сюрреалисты. Это все-таки гораздо более сдержанно.
Вообще у Ю.П. густое обилие метафор переходит в барочность, ненавязчиво прикрытую нужной тонкости сюжетом, все это очень характерно для лучшей рифмованной и традиционной поэзии, когда идет вал риторики, малые паузы, но, если присмотреться к направлению на которое указывает этот поэтический жест – он указывает на узнаваемость, на ситуативность, описательность, формулирование, однако безупречное по стилю. Это и часто повторяющиеся активные рифмы, башня размера, заданность ритмическая размера, построения развернутых метафор – это в русле метаметафоризма, но противоречит сюрреализму и очень далеко от сюра. Мне навсегда запомнился образ капкана на щеке – я так услышал, когда Юра читал со сцены, чистый сюр, но потом я прочел текст, а там в следующих двух строках призыв про сбритие щетины на щеке. Значит – образ заключенного за решеткой с небритым лицом, вот откуда взялся капкан. Все рационально, загадки бессознательного, запредельного нет, все сказано до конца. Сюр пропал. Юра скрупулезный безупречный стилист, создающий точные, как средневековый офорт, картины-тексты и реально восхитительный современный автор, но я думаю, что сюр у него вызывает не более чем легкое любопытство. Это совсем не его лаборатория и не его раздражитель.
При этом стоит подчеркнуть, и об этом несправедливо мало пишется, что Проскуряков – генератор истинных мистических идей, что его мистика столь реально-сюжетна, убедительна и обильна, богата живой химией загадочных трансформаций, что читателю хочется буквально выкупаться в этом потоке тайн и красоты.
Его стихи – мрамор с дивными мирами-прожилками. А сюр – нефрит с малопонятной нетипичной полу-объемной ритуальной перспективой, с волоконным плетением структуры, в 7 раз крепче стали, известно, что нефрит единственный такой волоконный, поэтому об него ломаются альпенштоки и топоры изыскателей, хотя он хорошо поддается ювелирной обработке. Наверно воссоздание сюра, поднятие третьей легенды, третьей волны сюрреализма невозможно, а приближение к сюру сегодня возможно скорее не как причуда маньеризма, а как очень трудный урок для авторов, любящих чего по труднее, редко встречаемая, страннейшая схима, нечто вроде индивидуальной духовной практики, разрушительной и противоречащей рациональному созиданию. Может новое послание, новое письмо сюррализма уже никогда до нас не дойдет – оно за семью печатями. Ведь есть еще один странный камень-яшма – другая, не та яшма, не зеленый объемный камень, полупрозрачный сакральный дым, но яркая, как кровь под белой рубашкой, волнующая как нераспечатанное письмо, – сургучная яшма.
Ниже привожу эти 2 его сюрреалистических стихотворения, по-моему у него их только 2 – первое отчасти! - поскольку там есть элементы изящного рационализма, ограничивающие его запредельную монстрообразность, а второе стихотворение – по-моему полноценный сюр, в котором логике и заданности вообще не за что зацепится.
“ “ “
Позарастали юности, зрелости поднебесной.
Кошка в углу.
Черная кошка, невидимка Олимпии.
Тысячи лиц крыльями пенят воздух,
Своды храмов.
Лопаются пузыри вер
пластичными акцентами цивилизаций.
Провидение распахивает грудь ангела.
Вечер окончен, гости ушли.
Любовь – восьмикрылая птица,
целует голема варшавского гетто,
кивает огню, кивает:
белые искры земных густот.
Дева-обида над полем,
голем возле зданья генштаба.
Ящерицы памяти
в бескрайней пустыне внутреннего мира.
Пороги скулят, оплакивая твою ступню.
Из врага изготовив кадавра,
пустыня не верит в чудо.
Злоба онтологии марев над кисеей песка –
опиум алый.
Чужое лицо в серфинге улыбки:
рев волны,
погружение в кривомирье любви.
Шелест пачки долларов в автомате.
Сейф, построенный из дуновения ветерка во сне.
Я бегу по наклонной поверхности льдины,
ты пытаешься плыть в темноте.
Только вдох заходящего солнца.
В зрачке
слезинка звезды,
острая игла экспрессии.
Но юность дрожит в ожиданьи реки.
Она так пугается,
Когда любовь пролетает во тьме.
Огромная птица —
гермафродит голема и девы-обиды
в шорохе крыл.
* “ “
Слева равелин, справа озеро.
Летит во тьму тряпичная кукла часового.
Дергают за указующий перст зубчатые змеи фантазий,
поблескивает серп.
Мой друг, это не месяц светел,
ни свадебные ленты вокруг древа познанья добра и зла.
Ассоциации опустевших миров,
мысли вслух, перебранки поссорившихся ангелов,
скользящие валы катапульт.
Справа равелин, слева озеро.
Возвращается тряпичная кукла часового.
Двойная диагональ сна, изъеденного язвой,
пуговицы с молнией наискосок.
И затем... затем...
Уже какая-то нежная, сладострастная
тоска по исчезающим предметам.
Произведений: 1056
Получено рецензий: 84
Написано рецензий: 111
Читателей: 25951
Произведения
- по зеркалу пройдя - без рубрики, 18.09.2024 17:46
- ржавые листья - без рубрики, 15.09.2024 12:27
- косой прожектор - без рубрики, 14.09.2024 18:08
- кораблик биби - без рубрики, 13.09.2024 21:15
- скрепное - без рубрики, 13.09.2024 15:07
- этюд ожидания - без рубрики, 12.09.2024 00:01
- под стук колёс - без рубрики, 06.09.2024 06:34
- имена уже не звучат - без рубрики, 03.09.2024 19:55
- темнеет - без рубрики, 02.09.2024 19:43
- сломанный реостат - без рубрики, 16.08.2024 11:10
- ночь мёртвых фар - без рубрики, 15.08.2024 19:33
- на турникеты толпа - без рубрики, 15.08.2024 12:22
- бессонница - без рубрики, 15.08.2024 04:09
- выбор - без рубрики, 14.08.2024 15:47
- взаимность - без рубрики, 12.08.2024 03:21
- злобный этюд - без рубрики, 09.08.2024 04:33
- слоистый сюжет - без рубрики, 08.08.2024 00:38
- в классическом силе - без рубрики, 06.08.2024 10:36
- патриотический марш - без рубрики, 04.08.2024 16:09
- московский кейс - без рубрики, 02.08.2024 19:56
- в дар - без рубрики, 30.07.2024 13:40
- там каждый бандейрос - без рубрики, 26.07.2024 02:50
- звёздный плевок - без рубрики, 18.07.2024 07:46
- не быть - без рубрики, 16.07.2024 10:07
- основной плюс - без рубрики, 14.07.2024 10:12
- не вдохнуть - без рубрики, 06.07.2024 12:16
- в окна ухожу - без рубрики, 05.07.2024 08:53
- это здесь - без рубрики, 01.07.2024 12:20
- не робей - без рубрики, 01.07.2024 10:38
- слёзы которые не вернуть - без рубрики, 16.06.2024 11:57
- немного о философии - без рубрики, 14.06.2024 20:27
- горечь - без рубрики, 12.06.2024 14:59
- цветок в горе - без рубрики, 04.06.2024 15:05
- заштрихованная гризаль - без рубрики, 03.06.2024 21:07
- потерянная роза - без рубрики, 03.06.2024 17:15
- этюд в белых тонах - без рубрики, 31.05.2024 16:30
- неосложнённые - без рубрики, 27.05.2024 11:32
- сверкнула и угасла - без рубрики, 26.05.2024 03:55
- ваза на подоконнике - без рубрики, 19.05.2024 19:24
- ночной памятник - без рубрики, 12.05.2024 20:40
- повторение - без рубрики, 11.05.2024 21:36
- остолоп - без рубрики, 05.05.2024 17:32
- мастихином и мастерком - без рубрики, 02.05.2024 14:44
- эхолот - без рубрики, 01.05.2024 22:27
- невидимая преграда - без рубрики, 27.04.2024 16:07
- эхо дыма - без рубрики, 26.04.2024 17:01
- в трансцендентных пивных - без рубрики, 22.04.2024 13:15
- вид дани - без рубрики, 21.04.2024 15:26
- срываясь с риффа - без рубрики, 02.04.2024 20:35
- ничего не обещает - без рубрики, 28.03.2024 18:20
продолжение: 1-50 51-100 101-150 →
Избранные авторы:
Ссылки на другие ресурсы:
- kassandrion (видео)
- Архив "Футурум арт"
- Юрий Проскуряков в команде "Живого радио"
- Новогодние посиделки в музее Рондизма. 3.
- Из цикла “Размышления с Блоком”
- kassandrion (сайт автора)
- ЮРИЙ ПРОСКУРЯКОВ • О ПОЭТАХ – АДЕПТАХ ТРАГИЧЕСКОГО 70-Х
- Ольга Шефова читает стихотворение Юрия Проскурякова.
- Выставка визуальной поэзии ПЛАТФОРМА
- Легко быть искренним
- На страницу 38-го номера журнала "Стетоскоп". Пабло Пикассо русской провинции. Эскизный портрет творчества Владимира Солянова
- Владимир Солянов. Поиски триединства.
- VS, или Серия трансфузий в многослойную темпоральность
- Юрий Проскуряков не Фейсбук
- магестор, cv
- Ольга Ильницкая. Юрий Проскуряков. Фото.
- музыкальный кассандрион
- магестор, живой журнал
- "±стетоскоп" N32. Опусы старой тетради.
- «Огрызок яблока…»
- Бизнес Сообщество "Илия"
- "Русское слово" Интервью с Вадимом Молодым"
- публикации в "Лаввке языков"
- Письма
- Артбург. Этюды города.
- Артбург. Стихи.
- Юрий Проскуряков в ЖЖ Алексея Сосны
- 45-я параллель
- Юрий Проскуряков читает свое стихотворение "...пена бурь..."
- Юрий Проскуряков в проекте "Марпл"
- Бизнес Сообщество "Илия". Статьи.
- фотографии Юрия Проскурякова в "Подвале №1"
- Антология поэзии
- Медиатор одинокой скалы
- Иллюстрированная энциклопедия Божобов ХХI века
- Юрий Проскуряков, в контакте