Обзор Алексея Фомина по Конкурсу Коломенский Сонет

Во-первых, хочу поблагодарить авторов, принявших участие в данном конкурсе.

Поэты приходят, уходят. Самое страшное это ощущение забвения еще при жизни. Зачем пишем, тратим душевные силы на строки, которые потеряются в шумном, грубом, циничном мире.

В мою последнюю встречу с Романом Славацким, в своем выступлении перед молодыми ребятами он сказал: современному автору чтобы не потеряться в жанрах и стилях, нужно довериться чему-то одному, найти себя в этом и в этом состояться и сонет для этого подходит лучше всего.

Роман Вадимович стал редчайшим примером и доказательством своих слов. Коломенский сонет будет связан с его именем, во всей дальнейшей истории сонетистики.

Тема малой Родины, через коломенский сонет открывает много литературных дверей и возможностей. На странице Маллар Ме уже проходил конкурс киммерийского и восточного сонетов. Есть вариации сонетного канона рузский, дальневостчный, приазовский, есть питерские строфы… и онегинская строфа… Как вариант: почему бы не подумать о конкурсе в 14-ть строк где каждый автор-участник попробовал бы свой край нарисовать сонетом, придав ему небольшую, но уникальную черту.

О.И. Федотов, ведущий отечественный сонетолог, весьма точно сформулировал особенности новой поэтической эпохи: «Сонет на современном этапе его развития характеризуется: 1) интенсивностью и отмеченностью своего присутствия в репертуаре поэтов самой разной эстетической ориентации; 2) активным взаимодействием с сопредельными и прямо противоположными стихотворными формами, например с верлибром; 3) разнообразием его архитектоники, а также метрических и ритмических воплощений; 4) склонностью к экспериментам и в то же время имитацией наиболее архаичных, сохраняющих классическую чистоту эталонных моделей; 5) обращением к суперсложным, главным образом цепным, сонетным композициям и изобретением новых, невиданных прежде их модификаций».


Теперь о представленных на конкурс текстах.

Начну с лукавой улыбки Теофиля Готье: «Зачем тот, кто не хочет подчиняться правилам, избирает строгую форму, не допускающую отступлений?»

Два основных момента, которые я отнес к минусам и которые встречаются у большинства авторов.

1. Золотое правило альтернанса
2. Пафос

1. Золотое правило альтернанса

…………………………«Теряя форму, гибнет красота,
………………………….а форма четко требует закона»

Остановимся. Переходы между четверостишиями (катренами) и двустишием (дистихом) — едва ли не самое ответственное место в данной вариации сонетного канона. Что мы имеем здесь? Последняя строка первого катрена заканчивается (например) мужской рифмой, первая строка дистиха тоже имеет мужское окончание. Такое столкновение в сонете недопустимо. И вообще в классическом русском стихе соседство строк с одинаковым («мужским» или «женским») окончанием крайне нежелательно, если только они не рифмуются между собой.

1) дОлги/слАвный 2) отЫщешь/грЯзью 3) нйдУ/воспЕт 4) нелюбИм/никомУ 6) вспОрот/окрАшен 7) прорОчит /бАден 8) тьмА/веснЫ 9) щИт/лИк 10)домОй/краЮ 11) душЕ/подбОр 14) странЫ/городА 15) свЕт/снА

Три автора на этих порогах не отметились: Ляля Белкина (5) Мария Абазинка (12) Татьяна Игнатова (13)

Это правило действует именно в русском. Почему так?

Илья Фоняков: «Потому что таковы свойства нашего языка: с его подвижным ударением, различной длиной слов. В языках, где ударение фиксировано, подобной проблемы не возникает вообще. Во французском, например, где обязательно ударение на последнем слоге, возможна только мужская рифма, в польском (ударение на предпоследнем слоге) — женская. В итальянском подавляющее большинство слов (так называемые parole piane) имеют ударение на предпоследнем слоге, преобладает женская рифма, мужская хотя и возможна (у де Амичиса есть целый сонет, написанный на мужские рифмы), но воспринимается как экзотика. В английском, хотя и преобладает ударение на первом слоге, но большинство слов односложно, и рифмованный английский стих — это, по преимуществу, царство мужской рифмы. Женская тоже существует, но для правильного чередования ее арсенал маловат. Ближе всего нам в этом отношении немецкий. Так или иначе, в русском стихе порядок чередования двух основных видов строчных окончаний выработался в стройную систему, в дополнительный ресурс музыки и гармонии».

Или у Александра Твардовского: «В двух-трех местах, — писал он в ноябре 1961 года некоему М.П.К-ну, — я обращаю Ваше внимание на как бы технические погрешности: нельзя новую строфу, четверостишие или двустишие делать того же «пола», что последняя строка предыдущей строфы, четверостишия, двустишия. Почему? Постарайтесь догадаться сами, а не догадаетесь, поверьте тому, что подсказывают великие образцы: «Онегин» (весь Пушкин!), «Горе от ума» — там эта дисциплина музыки строжайше соблюдена. В наши времена — в стихах на этот счет полный разврат, но этому следовать не нужно».

2. Пафос

Очень много представленных текстов имеют эмоционально-оценочную подкраску, такие своеобразные фонарики без смысловой (эстетической) нагрузки, ярко светящие в солнечный полдень. Красивые слова, желание их озвучить… не всегда в читателях порождает желание их замечать/слышать.

1.

…………………. Мой Нижний Новгород, ты добрый, славный!
…………………. Всё – наша ЖИЗНЬ, как песня, ты любима!

Московский, проводи меня в метро!
И вот мы с Горьким смотрим на Покровку,
Где покрывало Нижнего пестро:
Театр зовёт выгуливать обновки,

Ступени Чкаловки дрожат в коленях,
Остры рога железного оленя,

Смеются музыканты невпопад,
В ларьке конфеты сормовские сладки...
Над Стрелкой распускается закат,
Играет ветер бусами канатки.

Задумчив катер с именем «Герой»...
Деревня-Нижний, Нижний-мегаполис.
Где полюс, на котором успокоюсь,
И осень назову своей сестрой?

…………………..(из авторов Н.Н.)

Мой Нижневартовск (ты добрый славный) Нью-Йорк, Зурбаган и т.д.

.

На Дятловых горах горит в огнях / Старинный Кремль…. и… пафос…

Зачем менять глубинное личное на первомайки?

Есть и просто огрехи: Плывет из года в год то хмур, то светел

Над Стрелкою парад ИЗ облаков. (можно было просто: плывут парады облаков)

2.

…………………О нём я Славу с гордостью приму.
…………………Мы встретим, приезжай, России друг!

Вкусный воздух, целебные грязи, зреющий рапой… уже хочется приехать и прославлять. Лучше такие вкусняшки, чем призывы. Вы живете в уникальном месте, в нем столько уникальных мелочей, которые можно показать окрасить поэтическими красками.

3.

………………….. Мой край родной былинами воспет

Не хватает деталей, идентификации места… Только общие детали, которые можно приложить к любому месту. И технический брак (лишняя стопа) в строке: Деревья витязи приветствует рассвет.

4.

Порадовал сонет Олега. Маленькая аккуратная зарисовка. Белый Бим черное ухо. Одновременно и вся страна (еще та… Станислава Ростоцкого) и сегодняшняя, и указание на город… Калуга? Ан нет – Воронеж. Первый пример удачного смыслового наполнения и подачи стихового материала.

5.

………………….. Расколы, смуты – всё преодолели.

Цветущая сирень внутри Новоспасского Монастыря… не у входа, а там в глубине, где меньше людей… Интересное место в 10-ти минутах от которого Крутицкое подворье, где людей практически нет, и ты словно попадаешь в 17-ый век. В сонете больше привязка не к месту, а к истории государства Российского, не хватило «медного уха».

6.

……………………. Налёт фашистов – и жесток, и страшен.
……………………. Как символ нашей памяти людской

В Зубцове (Ржеве) квартировался у местного батюшки, на втором этаже баньки. Тогда-то и слышал слова Епископа Ржевского и Торопецкого Адриана, который обращался к сидельцам местной тюрьмы о малой толике оставшихся в живых людей Ржева после его освобождения в ВОВ. Из 20 тысяч, только 150 человек, меньше, чем сейчас сидящих в местной тюрьме. Этот факт, неожиданный ракурс, до внутреннего окаменения… История малых городов и авторское миссионерство… Из глубины должно вытягиваться корневое. Невидимое. Святое.

7.

…………………….. Горячему бассейну, верю: быть!

) По дороге из Тобольска в Тюмень, всегда останавливался на горячих источниках, особенно любил купнуться в лютые морозы. В последний раз нырял в зиму под южно-уральским баден-баденом – Магнитогорском. Призыв к инвестору с рекламой «Лесной сказки» ) почему бы и нет…

8.

…………………….. нам не нужны войны кровавой темы
………………………не стоит предавать своих отцов

Интеллигентность и чувство меры. Без навязывания своей позиции, позиция становится более очевидной, человечной.

Можно легко поправить первый катрен для соблюдения правила альтернанса:

Твердя уныло: "Мир сошёл с ума",
себя же обрекаем мы на муки,
ведь чьи-то души поглощает тьма
и наши мысли вовсе не от скуки

9.

………………………Служенья путь ему определён

Саров, Старец Серафим (Этот от рода Моего).… и запутался. Св. Серафиму было несколько явлений Богородицы от десяти лет отроду (Прохору) до предсмертного: Не оставь дев Моих, дивеевских подвижниц… Живительный родник и явление Девы меж корней… Источник Иверской иконы Божией Матери (?), Источник преподобной Александры(?)… Тема каждого явления, проявления в знамениях – темы цикла, успеть о многом рассказать в одном произведении часто приводит к читательскому непониманию.

И очень смутила мужская рифма первого катрена с последующим переходом на смешанную.

10.

……………………Что дальше будет с нами – Бог лишь знает

Пытаясь угадывать в сонетах, конкретные места/города. Добрался до первого сонета, в котором за общим ничего не угадывается, не просматривается. Жаль. По Уралу ездил много Урай (городок в две улицы) одна история, Когалым, совершенно другая, расположенные рядом Сургут и Нефтеюганск абсолютно не близнецы братья. Насколько мне близка частность Гольгертса, настолько далек от обобщающих понятий. В данном случае это не критика, не упрек, а призыв находить родинки, подмечать детали характеризующее, определяющие место жизни. ЖИЗНИ!!!

11.

………………………………..Излучину судьбы рисует Клязьма.

Очень хороший сонет. С хорошим спокойным развитием сюжета. Без лишнего пафоса.

) Клязьма (?) поселок на одноименном водохранилище или город во Владимирской области… Тот случай, когда это становится не важным…

12.

……………………………….. Как уберечься от грядущих бед

В этом сонете хочу отметить очень интересный перенос личностно-философских переживаний в третий катрен… с определением места действия в самом окончании последним словом.

То, что немного резануло слух (словоупотребление) – использование в общей линии слова «кульминаций».

13.

……………………………….. Земельные наделы – строить дачи!

Стародачная Мамонтовка: За сколько продают дачи и квартиры там, где творили Врубель и Поленов? Дача МОНО или Дом Саввы Ивановича… что из них есть последний пример деревянного модерна в России? Казалось бы, короткий конкурс, но сколько через него при желании можно увидеть/узнать. В данном сонете (к сожалению/опять же) много общих мест.

14.

……………………………….. Мой маленький клочок большой страны

Имел отношение и к легкой промышленности, поэтому немного знаком с мануфактурно ткацкими местами Московской области… От Нового Базара к Высоковску, вот вбить бы там кленовый красный клин и закупорить это время воском, на сто веков вперед, на тьму годин. ) Молодые города… правильно… с первого слова.

15.

………………………………. Бессонница мурчит у ног котом

Оценивая работы авторов, стараюсь подмечать некие нашептанные исключения из правил. Из 15-ти сонетов это второй, где один из катренов выделяется (переходит) на мужскую рифму. Перенос дистиха в позицию между первым и вторым катреном и правило альтернанса не только обозначили формальную паузу, но сподвигли авторов к поиску уравновешенного звучания. Это звучание подчеркивает (акцентирует) внимание читателя на заложенных в тексте смыслах (это наблюдение забираю в свою копилочку).

---------


Всем авторам еще раз, спасибо. Все мои замечания не со зла, а во имя…


Готов с авторами поработать персонально (единственная проблема со временем в текущей ситуации). Малая Родина, как возможная тема экспозиции в Музее современного Русского сонета (сейчас занимаюсь созданием его интерактивной версии, все сложно и не быстро, но дорогу осилит идущий).


Фомин Алексей,
авторская страница http://stihi.ru/avtor/fox20