Мортен Сёндергор. Крупный зверь

Начнём разматывать этот клубок. Данный порнографический эпизод состояит из трёх тактов.

1. Ситуация, когда интима между героями ещё не было. Только в этой ситуации возможно убаюкивание страха. Не бойся меня, не бойся горячего дыхания лицом к лицу.
2.Пропущенный в описании эпизод быстрого яростного первого полового акта.
3. Предложение продолжения. Другого, медленного. На котором и делается основной лирический акцент.

Хронологически первая ситуация длится до строчки /ночью кактус расцвёл/. То есть это первые три строчки. Здесь мы видим экспозицию. То, как воспринимает её воспринимает рассказчик. Он видит второго партнёра хрупким человеком в сравнении с крупным зверем, себя - как крупного зверя. Крупный - тут очень важная черта, если вспомнить все шутки про “не буди во мне зверя/я хомячков не боюсь”. Он видит себя имеющим физическое преимущество и представляющим потенциальную опасность, но убеждает партнёра в том, что ему не грозит насилие. Зверь, говорит он, одомашненный, потому что его можно не только покормить (как в контактном зоопарке), но и согреть, погладить, спать в обнимку, как маленький ребёнок с лабрадором. Его брутальность и опасность приручена, одомашнена.

С другой стороны мы видим явный эгоизм рассказчика. Он не задумывается о том, что он может дать партнёру (тоже согреть, накормить, защитить, дать заботу). Ты можешь без опаски дать мне это. И ни слова, о том, что получишь ты. Партнёр по мнению рассказчика заинтересован в звере. Он, в чём уверен наш эгоист, исходно хочет подступиться к этому зверю. И тот позволяет.

И вот партнёр теряет страх. Цветок расцветает. Охристо-красный понятно почему. С одной стороны просто красный слишком романтическая отсылка к Красавице и Чудовищу (те же типажи героев), а текст очень телесноцентричный и оттенки охры-кожи тут лучше всего одним росчерком это добавляют. С другой стороны качнём качели в другую сторону: просто красный цветок в контексте секса это ещё и, например, пролапс во время жёсткого фистинга. А тут автор явно не хочет выходит за границы классического пенитративного секса.

Плотоядность тоже понятный образ. Сравнение процесса поедания и секса имеет огромную историю и понятные ощутимые мотивы. Больше всего, конечно, вызывает оторопь и остановку внимания образ кактуса. Одновременно - очень точно-фаллический по форме и… иголки. И если жестокость и боль в образе “плотоядности” хорошо сочетается с классическим половым актом, как метафора страстного праймалистского секса. То боль от иголок кактуса… Вызывает дискомфорт. Так ли действительно второму партнёру нечего было боятся? Не обманул ли рассказчик?

Тем более, что мы узнаём на следующем ходу, насколько первый раз был стремительным. И не только быстрым, но судя по плотоядности - яростно-быстрым, в порыве страсти, как минимум рассказчика. А если к этому добавить тот факт, что второй персонаж был робок, боялся, не хотел подступать, то становится понятно, что в такой ситуации вряд ли второго персонажа обуяла бы огненная страсть. Робкий, боязливый партнёр входит в секс через поглаживания, через длинную прелюдию. Добавим к этому эгоизм, данный в экспозиции. И становится ясным, что перед нами сцена изнасилования. Не дворового, а распространённого бытового изнасилования. Когда “приходи ко мне, тебе нечего боятся” и “выпей вина, расслабься”, а потом, не особо спрашивая, потому что “ну а зачем ещё пришла-то?” - грубо и быстро берут. И вот тут становится понятным образ кактуса. Как дискомфортной и неприятно болезненной для принимающей стороны пенитрации.

Зверь оказался зверем. Не одомашненным. Обманувшим зверем.
И тогда ясно, что “давай теперь медленно” связанно с тем, что, когда с глаз рассказчика спала пелена яростного желания, когда он удовлетворил, обманув, свои хотелки, его мучает чувство вины. Он хотел бы нежностью и заботой загладить эту вину. Но, как эгоист и тупой зверь-альфач, просто не способен понять, что после изнасилования секс - это точно не то, что может успокоить человека. Даже тягуче-нежный.

На обрушившееся на рассказчика чувство вины указывает и образ падающего вертолёта. С одной стороны - это отсылка к ещё одной паре Зверь-хрупкая девушка - история Кинг Конга (и тут надо помнить, что Кинг Конг не превращается в принца). Но с другой и явное признание душевного смятения. Мне скажут: нет, падающий вертолёт - это улетание в космос от оргазма. Но, постойте. Основное своё желание рассказчик только что удовлетворил. И второй секс сразу после первого уже не даст таких “вертолётов”. А если и даст, они будут слабее первых, и почему тогда такой явный акцент на вторых? Да потому что это про другое. Про осознание того зла, которое рассказчик совершил. Про катастрофу в голове.

И только тогда становятся понятны образы такие неэротичные, такие выкидывающие из настроения. Не зверь и цветок, а вертолёт и лопасти, кромсающие мозг. Да и зачем тогда начало через “не бойся”? Оно просто иначе не работает. Это страшная история.

Арсений Ж-С   02.08.2021 20:16   •   Заявить о нарушении