Из цикла На основе реальных событий
Шел 1998 год. Я уже восемь лет жил в Израиле. Делал фильмы. Все время судорожно искал, где бы подзаработать. Не брезговал и выборами. И тут в руки мне попадается дневник. Читаю. И не могу остановиться. Тут вокруг бушуют страсти, сталкиваются лидеры, самое время зарабатывать деньги, а я лежу на диване, отключив телефон, и плачу. Пишет 12-летняя девочка Маут 24-летнему Герману. «Увидеть тебя!», – пишет. – «Быть все время рядом!.. Не могу и дня прожить, чтобы не думать о тебе… только ты держишь меня на этом свете… живу тобой… и тем единственным поцелуем…» Я чувствовал себя неловко, заглядывая в чужую жизнь, но не мог остановиться.
Дело в том, что дневник этот был датирован 1941–1943 годами. И вела его Маут в концлагере. Подруг ее увозили в Освенцим, и они уже не возвращались никогда, другие кончали собой, отчаявшись, а она, Маут, писала и писала своему любимому Герману. И только благодаря этому и выжила. Ухватилась за эту искорку любви и держалась за нее изо всех сил. Пока в 1943 году Германа не отправили в лагерь уничтожения, в Треблинку. Она думала, что не выживет. Но выжила. Дневник этот мне подкинула Лена Макарова – писатель и друг. Я завелся. Тут же появился продюсер – лучший продюсер в моей жизни – Сюзанна. Неимоверно быстро Лена сварганила заявку, быстро получили первые деньги из фонда, небольшие, но все-таки. И пошли к Маут домой. Я нервничал. Боялся, а вдруг откажется сниматься. Приходим. Встречает нас женщина с таким милым детским лицом. Начинаю говорить с ней. Улыбается, но абсолютно закрыта. Приветлива, но это все очень внешнее. Рассказывает, но не так, как я хотел бы. В общем, все плохо. Решаю брать ее «измором». За три дня я «выливаю» всю пленку, сидя напротив нее. (Это называется – съемка на привыкание.) Пленка дорогая – это все наши деньги. В конце третьего дня, к вечеру, она раскрывается. Вдруг приходит доверие. Вдруг она понимает, что я не ищу дешевку. И мы становимся друзьями. И она становится прежней Маут. Смеется, да так звонко, как та, Маут, 12-летняя. Плачет. Тоскует. Поет. Говорит с ним, с Германом, как будто он сидит здесь, рядом с ним. И уже не обращает никакого внимания на камеру. Так начинается наш с ней кинороман… Тем временем деньги заканчиваются. Но великая Сюзанна выбивает нам поездку «по лагерям уничтожения», по которым прошли Маут и Герман. Едем в Чехию и Польшу. Группа малипусенькая. Я, Фима – звукач, Лена Макарова, Иржи – чешский оператор, и, конечно, Маут. Едем… снимаем… Маут на моих глазах проживает снова этот роман… И снова я понимаю: не будь этой любви, не было бы Маут. Так подходит наш последний съемочный день (так мы думали). Снимаем на кладбище. Маленький чешский городок Простьев. На камне выбиты фамилии погибших и не вернувшихся. Маут объясняет нам: – эта погибла там-то, этот там-то, этот был адвокатом, и вся семья его не вернулась. А это Герман, – говорит она. Я спрашиваю: «Твой Герман?..»
– Да, мой Герман, – отвечает… И тут что-то меня подталкивает, и я спрашиваю дальше: – но были же такие случаи, – спрашиваю, – когда считали людей погибшими, а они выжили? Она говорит: были. – И добавляет: – вот например, Вальтер Бреслер, вот здесь написано, что он погиб, а он вернулся… живой… Тогда я спрашиваю: «А что написал тебе Герман в последнем письме?» Она смотрит на меня… и вдруг отвечает: «Он написал, из поезда уже, когда его увозили в Треблинку…»
– Что? – спрашиваю. – «Он написал, – она вдруг говорит медленно и даже удивленно, – что будет ждать меня после войны, в Берлине, по адресу Арвайлештрассе, 3. И тогда я снова спрашиваю ее: «А ты была там после войны?»
– «Нет», – говорит и запинается… И смотрит на меня. – «Не была». В общем, что вам говорить, мы думали, что это наш последний съемочный день. Деньги практически закончились… Но мы не могли так уехать. И вот мы на последние деньги едем в Берлин… Приезжаем. Находим эту улицу. И я прошу Маут идти по улице к дому… Еще и не знаю, есть ли этот дом вообще. Специально не проверяю. А оператора прошу снимать все время… И не промахнуться, потому что будет один дубль… И вот она идет. Она идет, еле дышит… к ней вдруг возвращается надежда… К ней, уже замужней, 70-тилетней, с тремя детьми, восемью внуками, вдруг возвращается надежда. А вдруг он там… и он ждет ее все это время. Она идет, как на ватных ногах… Каждый шаг – еще большая надежда. И мы страшно переживаем за нее. Идем за ней. И дрожащий оператор снимает, как в последний раз… И вот она приближается к этому дому… к этому подъезду… и вот он список квартир… и вот уже ее палец зависает над кнопкой… сейчас она позвонит… И может быть, он откроет ей дверь, ее Герман… Это почти конец фильма. Такие очень долгие кадры замедленной съемки. Ожидания чуда… Которое, конечно, не происходит. Германа убили в Треблинке. Но мы очень надеялись. До последнего мгновения. А вдруг он выжил?!
Этот фильм взял несколько хороших фестивалей, включая нью-йоркский
Но запомнился мне маленький, еле заметный фестиваль в Греции, в Каламате. Время было антиизраильское. Все газеты против нас. Мне в открытую говорят, как нас не любят. Спрашивают: «Для чего приехал?!..» (забегая вперед скажу: первый приз получил иранский фильм, второй – фильм Палестинской автономии… ну, и далее, в том же роде.) И вот показывают наш фильм. Кто-то демонстративно выходит еще до показа. Я не жду победы. Но смотрю, как реагируют. И вижу, что делает «любовь» с людьми.
Настроенные абсолютно анти, поначалу разговаривающие полушепотом и вслух, они вдруг начинают смотреть… вдруг слушают… вдруг перестают шевелиться… вдруг не могут оторвать взгляда, когда Маут бежит по улице, чтобы увидеть Германа в последний раз… и потом, когда идет вся эта концовка с ее проходом по Берлину, с этим ожиданием чуда… это их просто сшибает… и вот уже кто-то плачет в зале…
И я понимаю, что есть то, что объединяет всех. Есть!
И для этого только я и пишу, чтобы сказать это еще раз.
Любовь. Банально, но это так.
Я говорю сейчас не о любви между нами, которая насквозь эгоистична.
А о Любви, которая над нами. Вокруг нас.
Я говорю о Законе Любви, который держит этот несчастный мир.
Держит в прямом смысле слова.
Наша земная любовь – она только маленькое свечение той Любви, которая окутывает все мироздание. Как мать ребенка. Все мы внутри этой матери.
Нам бы захотеть только приблизиться к Ней.
Мы бы массу проблем так решили.
Поймем это, придет новая пора.
А с Маут мы большие друзья. Она была на многих моих премьерах. И на свадьбе сына. Давно не звонил ей. Ей уже за 80. Написал и понял, что истосковался. Позвоню ей обязательно...
Автор Семен Винокур – советский и израильский сценарист, кинорежиссер и продюсер более восьмидесяти документальных и художественных фильмов. Работал на «Ленфильме», «Мосфильме».
С 1990 года живет в Израиле.
Лауреат премий и наград международных кинофестивалей. В 1999 году награжден призом Израильской киноакадемии.
В 1999 году получил первый приз Израильской Академии кино 2006 год – Серебряная статуэтка Рэми на 39-ом ежегодном фестивале кино в Хьюстоне.
Призы на фестивалях документальных фильмов в Москве, в Карловых Варах, Нью-Йорке и Шанхае.
от себя
Эту историю, как и многие другие в этом дневнике, нашёл и переслал мне замечательный Ефим Вакс, большой друг не только мой, но и всего этого проекта душевных историй, я очень счастлива, что такой человек находит время и силы для того, чтобы нам было на кого и на что опереться в наши самые горькие минуты и разделить чьи-то самые счастливые. Моя неизменная благодарность под статьями Фимочки будет выглядеть вот таким значком сЕВа (спасибо Ефиму Ваксу).
Другие статьи в литературном дневнике:
