Натали и Александр

Недавно по ТВ шёл сериал «Натали и Александр». Сценарист И. Лырчиков исследует временной промежуток с 1828 по 1835 год: история знакомства и сватовства, эпидемия холеры, свадьба, житьё-бытьё в новом качестве, скудость и финансовые проблемы, жгучий интерес императора к Натали, придворные интриги, рождение у четы детей (Пушкин особо любил первых двух – дочь Марию и сына Александра). В 35-м году состоялось фатальное знакомство Натали с французским подданным Жоржем Дантесом.

О некоторых обстоятельствах я узнал впервые; был прекрасный повод сверить сюжет по документальным свидетельствам и другим источникам. Так обнаружились сюжетные вольности режиссёра и сценариста. Я хотел бы заострить внимание лишь на одном эпизоде.

1831 год. Натали, проживая с мужем в Царском Селе во время очередного пришествия холеры, имела счастье познакомиться с царской четой и произвела благоприятное впечатление как на Николая, так и на его супругу. Она получила приглашение и стала появляться при дворе – правда, без большой охоты. Этим временем – концом 1831 года – датируется известный акварельный  портрет Натали, единственный, исполненный при жизни Пушкина. Также это единственный портрет, где Гончарову-Пушкину художник показал анфас.

На тот момент Натали была в положении, что никак ещё не сказалось на тонкой девичьей талии, затянутой корсетом.  Модели 19 лет. На ней светло-розовое платье с прозрачными фонариками-рукавами, с двумя рядами кружев вокруг декольте. Это то самое платье, в котором Пушкин впервые увидел Натали на балу танцмейстера Йогеля в Москве в декабре 1828 года. Девушке было 16 лет, она только начала показываться в свете. Уже тогда у неё не было недостатка в поклонниках.

Серьги с крупными бриллиантами для портрета Пушкину одолжил его друг князь Мещерский. Ферроньера – украшение в виде крупного камня на лбу, подвешенного на цепочке – появилось в Италии в 15 столетии; в начале 19-го на него снова вернулась мода.

Семья промышленников Гончаровых, обладавшая в прошлом 30-миллионным состоянием, совершенно разорилась. Слабохарактерный отец Натальи, под конец не в своём уме, никакого значения в семье не имел. Всем заправляла мать – властная женщина с тяжёлым характером; от детей она требовала беспрекословного подчинения, дочь не любила. Сёстры Натали были красивы, но без её изысканности и изящества. «Всё в ней было comme il faut – без всякой фальши».  В апреле 1829-го Пушкин просил руки Натальи Гончаровой через Фёдора Толстого-Американца, но не получил определённого ответа. Против Пушкина была его репутация вольнодумца, политически неблагонадёжного человека и заядлого картёжника. В расстроенных чувствах поэт отправился на Кавказ с регулярными войсками. Помолвка состоялась  6 мая 1830 года. Летом того же года помолвка была на грани разрыва; Натали преодолела сопротивление матери и настояла на свадьбе. В качестве свадебного подарка мать преподнесла молодым закладную на фамильные украшения; счастливому мужу надлежало выкупить их за свой счёт.


Вернусь к сериалу. В дворцовой зале появляется прославленный живописец Карл Брюллов. Его вызвали в качестве портретиста. Вид, осанка, выражение лица у него как у услужливого лакея. Он вот-вот произнесёт: «Чего изволите-с? Портрет? Будет сделано-с!» Он вносит в залу мольбертик с прикнопленным листочком, ставит перед собой модель и немедленно приступает к наброску под снисходительными взорами общества.

Всё это режиссёрская выдумка от начала до конца. В реальности всё было иначе. Во-первых, Брюллова не просто так прозвали «Карлом Великим»: «Последним днём Помпеи» он стяжал европейскую славу, держался при дворе гордо, независимо и решительно отказывался писать тех, чьи лица (и личности) не представлялись ему интересными. Когда император опоздал на сеанс на десять минут, живописец попросту ушёл, оставив того без портрета. «Какой нетерпеливый мужчина!» – только и осталось заявить Николаю. Увы, Натали тоже не произвела на мастера впечатления; может быть, оттолкнула художника своим косоглазием.  Пушкин так и не добился от Карла изображения своей супруги – а ведь хотел! Вот выдержка из письма: «Я уже успел встретить Брюллова. Я нашёл его в мастерской какого-то скульптора, у которого он живёт. Он очень мне понравился… У него видел я несколько начатых рисунков и думал о тебе, моя прелесть. Неужели не будет у меня твоего портрета, им написанного? Невозможно, чтобы он, увидя тебя, не захотел бы срисовать тебя…»

Во-вторых, и это главное, Карла в 31-м году вообще не было в России. С 1823 по 1835 он проживал в Италии. «Последний день Помпеи» прибыл в Россию раньше автора – в 1834-м. Александр Сергеевич посвятил полотну несколько строк: «Везувий зев открыл…» Брюллов приезжает в Москву и на год поселяется в ней. Там и происходит его личное знакомство с Пушкиным. «Брюллов сейчас от меня. Едет в Петербург скрепя сердце; боится климата и неволи» – из письма 18 мая 1836 года. Положение придворного живописца обязывало и стесняло, как жёсткий накрахмаленный воротник.

Когда Брюллов перебрался из Москвы в Петербург, общение поэта и художника возобновилось. Однажды Карл посетил Пушкина дома; поэт, будто бы хвастаясь семейным счастьем, выносил и показывал живописцу своих сонных детей. Брюллов не впечатлился и даже резко спросил Пушкина, зачем тот вообще женился? Самому Карлу было достаточно внимания роскошной светской львицы Юлии Самойловой, и ни о каких брачных узах он на тот момент даже не помышлял.

Сценарист изображает припадок ревности Пушкина к Брюллову. «И сколько сеансов ты ему дала?» – язвительно допытывается он у жены. Звучит крайне двусмысленно, особенно если выделить «сеансы» интонационно. В действительности Натали не интересовала Карла ни как модель, ни как женщина, и Пушкин знал об этом.

Портрет Натали исполнил старший брат Карла – Александр Брюллов, архитектор и акварелист. Точечная акварельная техника имитирует миниатюрную живопись на пергаменте, популярную в европейских аристократических кругах. Портрет потребовал восьми сеансов – надо полагать, не слишком продолжительных, чтобы не утомлять модель. И уж конечно, работа велась не в дворцовых залах, а в мастерской художника, где всё было под рукой. Портрет удачно совмещает в себе парадность и одновременно трогательность и воздушность. Неестественно полные руки и округлые плечи, невозможные у хрупкой 19-летней девочки – обязательная условность академического художественного языка. Сходство с канонической мадонной даёт удлинённый аристократический нос, округлый подбородок и маленькие губки, а также красивый разрез карих глаз. Фарфоровые тона лица возникают за счёт прозрачных голубых и розовых рефлексов.

Причёска в форме «узла Психеи» (гладко зачёсанные волосы, собранные в пучок) соответствует эпохе ампир с её модой на всё греческое.

22. 03. 2025