Сергей Судейкин. Художник

Бродячая собака


Ему посвящали стихи Анна Ахматова и Николай Гумилёв, Михаил Кузьмин и Осип Мандельштам...

замечательный живописец и график, познавший славу, успех, богатство... и забвение.
19 марта 1882 года в Санкт-Петербурге родился художник Сергей Судейкин.
Сергей Судейкин появился на свет в семье подполковника Георгия Порфирьевича Судейкина — легенды российского сыска, ставшего прототипом для неуязвимого Эраста Фандорина.

Увы, Георгий Судейкин был зверски убит собственным агентом в первый же год жизни сына.
О матери Судейкина доподлинно ничего не известно: ни фактов, ни портретов, ни детских воспоминаний художника.
Окончив гимназию, Судейкин переехал в Москву, где поступил в московское художественное училище живописи, ваяния и зодчества. Он учился у А.С.Степанова, А.М.Васнецова, Н.А.Касаткина, Л.О.Пастернака, а также В.А.Серова, К.А.Коровина, Д.Н.Кардовского.

В Москве Судейкин нашел свой источник вдохновения. Историческая, купеческая Москва была по духу ближе художнику, чем чопорный Санкт-Петербург.
Она была не просто мягче по климату и демократичней, но и богаче по колориту, ближе былинному, даже частично сказочному восприятию прошлого, в плену которого с детства пребывал художник.
Судейкин вливался в московское общество, ставшее ему родным, в артистическую и художественную среду, которая единодушно его приняла.
- среди поэтов, вдохновленных творчеством Судейкина, были Валерий Брюсов, Анна Ахматова, Николай Гумилев и другие поэты Серебряного века.
Судейкин и его приятель Сапунов много работали над декорациями и костюмами для оперных постановок театра «Эрмитаж» в Каретном ряду, в числе которых были «Орфей» Глюка и «Валькирия» Вагнера.
Кроме того, в 1903 году Судейкин и Сапунов делали декорации для пьесы Метерлинка «Смерть Тентажиля», и в следующей пьесе по драме Метерлинка — «Сестра Беатриса».
Обе ставил Мейерхольд.
Благодаря столь богатой практике оба получили неоценимые навыки, которых никогда бы не имели, учась в училище с отрывом от производства.
И оба стали превосходными театральными художниками.
Соучениками Судейкина по училищу были П.В.Кузнецов, И.П.Крымов, И.И.Сапунов, М.Ф.Ларионов, М.Сарьян.
Эти художники потом составили костяк сообщества художников-символистов «Голубая роза».

18 марта 1907 году в Москве состоялась выставка художников-символистов объединения «Голубая роза», организованная на деньги мецената Николая Рябушинского (дебютом этого направления стала выставка "Алая роза" в 1904 году). Коммерческого успеха выставка не имела. Однако о Петре Уткине, Мартиросе Сарьяне, Николае Сапунове, Павле Кузнецове, Сергее Судейкине и др. — художниках, составлявших ее экспозицию, наконец, заговорили.
В 1909 году Судейкин поступил в Санкт-Петербургскую Академию Художеств в мастерскую Дмитрия Кардовского.
Во время работы над декорациями в театре Комиссаржевской Судейкин, слывший светским львом и бонвиваном, познакомился со своей первой женой — красавицей Ольгой Глебовой.
Он начал активно ухаживать за ней, и актриса влюбилась в него без памяти.
Однажды в конце 1906 года она пошла провожать Судейкина на вокзал, да так и уехала с ним в Москву, позабыв о спектакле, в котором должна была играть вечером роль пажа в третьем акте.
Больше Комиссаржевская ее играть не приглашала, хотя Ольга и вернулась в театр через пару дней.
В 1912 году Судейкин оформляет вместе с «мирискусниками» кабаре «Бродячая собака», в 1914 -«Привал комедиантов».
В 1915 он работает над декорациями к спектаклю «Женитьба Фигаро» для московского Камерного театра и знакомится с красавицей Верой де Боссе, игравшей там эпизодические роли.
Он придумывает для Веры костюмированный испанский танец для спектакля и без памяти влюбляется в нее.
В том же году он окончательно расстается с Ольгой, но они продолжают изредка видеться… втроем. Судейкин, Ольга и Вера вместе появляются на выставках и художественных салонах.
Ольга, к счастью, почерпнула из жизни с Судейкиным не только страдания, но и умения.
Она сумела стать не только актрисой, танцовщицей, но и художником, скульптором, переводчиком, декламатором, и одной из первых русских манекенщиц.
А в Париже, куда выехала в эмиграцию, изготавливала на продажу чудесных кукол.
Умерла она в 1946 году в Париже, в тот же год, что и Сергей Судейкин.
Влюбленная Вера де Боссе оставляет своего мужа Роберта Шиллинга, а затем и сцену, и в 1916 году становится «идеальной женой художника», которому решает посвятить всю свою жизнь.
В 1917 году Судейкина забирают в армию, однако от ужасов войны его спасает тяжелая болезнь.
В июне 1917 он приезжает за Верой в Москву и увозит ее в Крым.
Вера стремится упорядочить его жизнь, отучает от беспорядочных связей с женщинами, от выпивки.
Она ведет хозяйство, решает экономические вопросы, позирует ему, и в своем дневнике уверяет, что за время жизни с Судейкиным узнала об искусстве столько, сколько никогда бы не сумела, играя на сцене.
Судейкин же получает свой урок: он учится заботиться не только о себе, но и о женщине, которая живет рядом с ним.
В условиях, куда более жестких, чем в Москве, он пытается улучшить их совместный быт на съемной квартире.
В Ялте Судейкин участвует в выставке, организованной Маковским, затем в 1919 году они с Верой переезжают в Тифлис, где Судейкин оформляет литературные кафе «Химериони» и «Ладья аргонавтов».
В 1920 году чета Судейкиных перебирается во Францию.
И там Судейкин продолжает оформлять театральные постановки.
Он работает с Никитой Федоровичем Балиевым и его театром-кабаре «Летучая мышь», перебравшимся в Париж из Москвы.
Еще в России он расписал фойе и занавес для этого театра, открывшегося в Москве в 1908 году.
В Париже Судейкин успешно участвует в художественном Салоне, выделяясь на фоне других русских художников-эмигрантов первой волны, сотрудничает с «Русской оперой», театром «Аполло», оформляет балет «Спящая красавица» для труппы Анны Павловой.

19 февраля 1921 года в Париже Дягилев знакомит Веру Судейкину с композитором Игорем Стравинским.
А уже в ноябре она с успехом выступает в «Спящей красавице» (антреприза Сергея Дягилева, художник Л.Бакст, партитура П.Чайковского, частично оркестрованная И.Стравинским) в лондонском театре Альгамбра, в рамках сезона Русского балета (Из «Грузинского дневника» Веры Судейкиной).
Вера понимает, что больше не может жить с Судейкиным.
Она уходит от художника и остается в Париже, работая над костюмами и декорациями к спектаклям Дягилева.
Судейкин же, сокрушенный ее уходом, вместе с труппой Балиева уезжает на гастроли в США и решает там остаться.
В театральных кругах США нашел свою новую жену — некую Джин — светлоглазую блондинку, чем-то напоминающую Ольгу Судейкину.
Сергей Судейкин оформляет в США спектакли Стравинского «Петрушка» (1925), «Соловей» (1926).
Он сотрудничает с Метрополитен-опера, труппами Мясина, Жоржа Баланчина, Фокина.
Делает декорации для оперы «Садко» Римского-Корсакова (1930), «Летучий голландец» Вагнера (1931). В 1934—1935 году он создает декорации к голливудской экранизации романа Толстого «Воскресенье».
Умер Судейкин в 1946 году от тяжелой болезни. Последние годы он жил в страшной нищете.
Источники:
1 - https://m.ok.ru/artlabiri/topic/70536198269745
2 - https://regnum.ru/news/cultura/2100923.html
3. Veronika Molotnikova