Висконти-Семейный портрет в интерьере-Гибель богов

В мировом кинематографе Висконти безусловно имя...
Я смотрел и Смерть в Венеции, Гибель богов, Рокко и его братья, Семейный портрет в интерьере...
Для кино важна чаще всего не некая мировая идея... И даже не философский (в смысле познания жизни через понятия) взгляд на жизнь... Висконти интересен языком кино...
Он умеет одну эмоцию, одну мысль "раскрутить" до изящного, утонченного и зрелищного повествования...
То, что вы поймете, просмотрев его фильмы, скорее всего вам наверное было известно, или хотя бы жило в ощущениях...
Вчера смотрел Семейный портрет в интерьере...
Пожилой американский профессор, коллекционер живописи, одинок и ведёт замкнутый образ жизни. В доме картины, книги. Аристократизм во всем. Это его жизнь. Он ее считает идеальной. Поддавшись напору назойливой аристократки маркизы Брумонти, профессор сдаёт ей квартиру в своём доме и, таким образом, завязывает знакомство с её любовником Конрадом (Хельмут Бергер). Хельмут Бергер снимался и в Гибели богов, Висконти с актером связывали долгие гомосексуальные отношения, и Хельмут Бергер пытался покончить с собой после смерти Висконти... Это для понимания нюансов...
Персонажи - маркиза Брумонти, ее дочь, жених дочери и Конрад - это буря, какие-то криминальные разборки Конрада (марксистские увлечения, а их Висконти разделял), это грубое нарушение границ личной жизни героя: они разрушили его сдаваемую маркизе квартиру, затеяли шумный ремонт, беспардонно появляются в его квартире, звонят по телефону, в его присутствии грязно ругаются, или дочка вместе с женихом и Конрадом занимаются сексом и без стеснения ходят перед ним голышом...Курят в его квартире, бросают окурки и сыпят пепел где хотят.
В общем - крах спокойной, утонченной, интеллигентной жизни интеллектуала...
Но к Конраду у профессора появляются привязанность и симпатия... Т.е. если в жизни они любили друг друга, то и в сценарий Висконти вставил сюжет гомо-любви...
Конрад обожает Моцарта и разбирается в картинах...
В одной сцене профессор кормит спонтанно дочку, Конрада и других колбасой из своих запасов, в другой - приглашает их на ужин. Это, кстати, одна из главных сцен фильма.
Суть фильма в другом: профессор говорит гостям, что думал, что живет, но оказалось, что это был страх перед смертью. Отказаться от яркой, активной, противоречивой и спорной жизни с кем-то, вместе, от разнообразия тех чувств и противоречивых переживаний и поступков - это есть смерть.
Поэтому в последних кадрах все его жильцы сьезжают с квартиры, он остается один, берет книгу и пытается читать... И откладывает книгу...
С верхней квартиры, где жила маркиза со всеми, слышен стук одиноких женских каблуков (слово "одинокий стук" не очень приемлемо, но другого не нашел), кто-то пришел, новый, и ты, как зритель, понимаешь, что это пришла Смерть и Висконти так изобразил ее приход...
Профессор умирает...

Висконти снимает очень красиво и изящно... Если женщины - то они одеты шикарно, по-итальянски с достаточным вызовом (так в Милане ходят по улицам пары итальянские), прически совершенные, украшения богатые. Гости на ужине в дорогой одежде, бабочки и галстуки, белые рубашки. Это знать, наследственная... Виды из окна потрясают своей красотой. Скульптуры и архитектура.
Кстати - ведь все действие фильма происходит в доме, в закрытом помещении.
И да - подбор актеров и игра актеров...

Гибель богов - это фильм о том, как на место интеллигенции, богатства и знати  приходит скотство - нацизм со всем изображенным Висконти инцестом, гомосексуализмом, педофилией, насилием и уничтожением всего человеческого.

Смерть в Венеции - вроде фильм опять-же о чуть мелькнувшей в жизни и событиях эмоции и чувстве. Герой картины в Венеции испытывает гомосексуальные чувства к молодому мальчику. Он просто наблюдает этого молодого человека и переживает. Никаких действий, просто эмоция и чувства, опять же чрезвычайно изящно и красиво показанные Висконти...
Возможно я ошибаюсь в оценке.
В конце фильма герой умирает на пляже.
И вот тут-то и возникает вопрос, который прежде всего возможно волновал Висконти как художника: что есть наши переживания и эмоции в союзе со Смертью, что есть Смерть и как соотносится к переживаниям. Возможно тут и появляется философский момент в творчестве Висконти...
Смерть нам всем хочется понять, но может только потому, что человек не хочет верить в абсолютную свою личную смерть.
Как говорил Юнг - Смерть конец только тогда, если умирает наша душа. Но мы этого не знаем. И не узнаем...