Декабристское

«Декабристское»

В. Щ.

Когда листаешь Старые тетради,
Где есть письмо Офелии Гертруде,
И видишь, как грызёт червяк пародий
Всё то, что эксгумировал Шекспир,
Невольно вспоминаешь о корриде.
А в рэпе о желейном Мармеладе,
Сквозь клёкот сардонических мелодий,
Расслышишь лязг отточенных рапир.

И всё-таки – Умри, Ресентименто!
В наивной дипломатии Саманты
Решали не гарантий сантиметры,
А вера в рядовую доброту.
Мы все на этот счёт амбивалентны.
Пигмеи, возжелавшие в атланты.
Сдавая честь и Родину в аренду,
Поставили, по-невски, на орду.

И вот, пишу знакомой поэтессе
(достойнейшей в моём «иконостасе»)
О том, что нам не встретиться в Одессе,
У Кордовы не зреть Гвадалквивир.
В карманах ни сентимо, ни «бельмеса».
Под красным солнцем мрачного Торманса
Проводится обыденная месса.
С органом скупо дразнится клавир.

Долой расчёт! Закат на перевале.
Дневальные соскучились по воле.
Их боги злополучные сковали.
А храм давно похож на грязный хлев.
Уж лучше пасть на площади Севильи,
В конце письма к друзьям поставив vale,
Чем слышать завывания Сивиллы
И кланяться кощеевой игле.

2-3.12.2024
PS:
Поскольку слагалось заранее, исходным названием было «Превентивно-декабристское».
Вале. С целым фейерверком перекликов и почти «дразнилок». НО! –
К Адресату (Валентине Ивановне!) – с неизменной Любовью!
А дразнилки... Дважды – с Бродским.
Основное – «Одной поэтессе» (1965). Вероятно – Белле Ахмадулиной. Вдвое длиннее моего (Вале).
Завершительный октет (из Иосифа):

Уж скоро осень. Школьные тетради
лежат в портфелях. Чаровницы, вроде
вас, по утрам укладывают пряди
в большой пучок, готовясь к холодам.
Я вспоминаю эпизод в Тавриде,
наш обоюдный интерес к природе,
всегда в ее дикорастущем виде,
и удивляюсь, и грущу, мадам.

Второй раз (Иосифу) – к моей «Севилье». С эпиграфом из его «Испанская танцовщица».

Умолкает птица.
Наступает вечер.
Раскрывает веер
испанская танцовщица.
Звучат удары
луны из бубна,
и глухо, дробно
вторят гитары.
(И.Бродский)
------------------------------------------

На плахе площади – фламенко.
Плащи, гитары, веера.
Гвадалквивир течёт надменно
Андалусийская жара
Спадает нехотя под вечер.
А пляска ярче, ритм сильней.
Чеканят бубны чёт и нечет.
Высокомерье взоры мечут.
И разметала цепь огней
Мятежность рук.
Трепещут свечи
Под беспощадною ногой.
Девичий стан, почти нагой.
И изумительные плечи…
Зловеще Гойя на огонь
Глядит сквозь сумерки и вечность.

Беспечных призраков игра.
Гитаны. Площадь. Веера.
Развал блошиного базара,
Да скальп роскошный Алькасара.
(Севилья, 10-11.12.2013 (0.30)

Остальное... Просто аллюзии. Часто – в наше с Валей (вместе или по отдельности). Без подвохов (разве – чуть в прикол). Обоим.
А про «Мармелад»... Почти случайное. Подвернушееся в обыгрыш «бродского».
Действительно, есть такое. Рэп. От дуэта «Miyagi & Andy Panda». Вариативное.

Сердце забрала, на небо лупили в звёзды
Уплетая мармелад, с тобой я дышу свободой
Без тебя я в кандалах, надумали вечно жить мы
Продолжаясь на битах, мы, продолжаясь на битах

Это – типа Припев. А так... Ворох «чепушинок» (вроде Моя бэйба анаконда, обвивала локонами долго-долго-долго).
Да. – Бит (англ. beat – удар), в широком смысле метроритмическая пульсация в музыке. В джазе виды бита (он-бит, офф-бит и др.) определяются трактовкой метрической структуры такта, соотношением долевых и ритмических акцентов, степенью их совпадения или несовпадения. Данный термин используется также применительно к африканской музыке, им называют один из «голосов» ритмического контрапункта, выполняющий в ансамбле ориентировочную, организующую функцию.

А про Одессу... Кивок (Привет) Наташе (Перстневой).

С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ, ВАЛЕНТИНА ИВАНОВНА!