Художник Густав Климт

https://diletant.media/articles/45325494/Художник Густав Климт, один из лидеров Венского сецессиона и ярчайший представитель австрийского искусства на рубеже 19;20 веков, обратился к пейзажам довольно поздно.
До того его в основном интересовали аллегорические темы, которые он представлял через многофигурные композиции обнажённых женщин. Его первый пейзаж датирован 1898 годом. По всей видимости, обращение к природным темам стало результатом непрекращающейся общественной критики и нападок с обвинениями почти что в порнографии.

Густав Климт «Тихий пруд в парке замка Каммер», 1899.
Густав Климт «Тихий пруд в парке замка Каммер», 1899. Источник: Музей Леопольда, Австрия
Подавляющее большинство известных пейзажей Климта (примерно 40 из 55) создано на берегах Аттерзее — одного из крупнейших австрийских озёр. По аналогии с Живерни Клода Моне, Провансом Поля Сезанна и Крумау Эгона Шиле, Аттерзее было местом уникальной творческой активности Климта. Художник регулярно проводил тут летние месяцы в период между 1900-м и 1916-м.

Густав Климт, в центре, в окружении знакомых на Аттерзее.
Густав Климт, в центре, в окружении знакомых на Аттерзее. Источник: flickr.com
Эмилия Флёге и Густав Климт на Аттерзее.
Эмилия Флёге и Густав Климт на Аттерзее. Источник: flickr.com
Многие пейзажи Климта были квадратными. Связано это с тем, что художник для поиска натуры использовал своего рода «видоискатель» (по аналогии с фотоаппаратом): у него был картонный лист с вырезанным квадратом в центре. С его помощью Климт «кадрировал» натуру и выбирал сюжеты.

Густав Климт «Литцльберг на Аттерзее», 1915. <br>
Густав Климт «Литцльберг на Аттерзее», 1915. Источник: commmons.wikimedia.org


Густав Климт «Итальянский садовый пейзаж», 1913.
Густав Климт «Итальянский садовый пейзаж», 1913. Источник: Художественный музей в Цуге, Швейцария
В своём творчестве художник постепенно отказывался от изображения природы как таковой в пользу динамичной игры цвета, форм и перспективы. Так сформировался стиль, который можно назвать атмосферным реализмом. На картинах Климта — пруды, сады, леса и поля. Одновременно на полотнах цветут весенние и летние растения, что в реальной жизни было бы невозможно. Но во вселенной Климта подсолнухи, колокольчики, астры, петунии, маргаритки, розы, лаванда, камелии, маки и многие другие природные сокровища спокойно соседствуют. Критик Людвиг Хевеши назвал Климта «художником вечного цветения». Жители же окрестностей Аттерзее провозгласили художника «лесным демоном».

Густав Климт «Сельский сад с распятием», уничтожена при пожаре в замке Иммендорф в 1945 году.
Густав Климт «Сельский сад с распятием», уничтожена при пожаре в замке Иммендорф в 1945 году. Источник: commmons.wikimedia.org


Густав Климт «Крестьянский сад с подсолнухами», 1905;1906.
Густав Климт «Крестьянский сад с подсолнухами», 1905;1906. Источник: Галерея Бельведер, Австрия
Климт комбинировал различные техники, заимствованные из всех известных ему течений: классического, импрессионизма, пуантилизма, фовизма, кубизма и других. В отличие от приверженцев того или иного направления, живописец не выполнял всю работу в одном стиле, но варьировал инструменты в зависимости от мотивов, которые хотел раскрыть.

Густав Климт «Парк замка Каммер», 1910.
Густав Климт «Парк замка Каммер», 1910. Источник: commmons.wikimedia.org
Любовь Климта к византийским иконам и мозаикам выразилась в использовании декоративных элементов. В лесных пейзажах крошечные узоры рассыпаны по листьям — так, словно художник пишет не натуру, но создаёт дизайн покрова, «одежду» для деревьев.

Густав Климт «Буковый лес», 1902.
Густав Климт «Буковый лес», 1902. Источник: Государственные художественные собрания Дрездена
Будучи под влиянием японского искусства, Климт, как и многие его современники (например, Винсент Ван Гог, Пабло Пикассо и Анри Матисс), намеренно лишал картины объёма. В итоге те же цветы оказываются максимально приближены к зрителю — как если бы человек действительно находился в саду и хотел ощутить аромат растений, утонув в них лицом.

Густав Климт «Крестьянский сад», 1905;1907.
Густав Климт «Крестьянский сад», 1905;1907. Источник: commmons.wikimedia.org


Густав Климт «Садовая дорожка с цыплятами», 1916.
Густав Климт «Садовая дорожка с цыплятами», уничтожена при пожаре в замке Иммендорф в 1945 году. (commmons.wikimedia.org)
Игнорирование правил по созданию сбалансированной композиции отличает большинство работ художника. Так, на картине «Парк» кроны деревьев занимают до 80% пространства, на долю стволов и земли остаётся ничтожная полоска холста. Таким образом художник погружает зрителя в заросший лес.

Густав Климт «Парк», 1909.
Густав Климт «Парк», 1909. Источник: Музей современного искусства, Нью-Йорк
Любовь Климта к золоту — как к цвету, так и металлу — нашла отражение и в пейзажах. Правда, в отличие от работ так называемого «золотого периода», когда жиповисец использовал на портретах сусальное золото, в пейзажах Климт ограничился оттенками ярко-жёлтого и оранжевого.

Густав Климт «Еловый лес», 1901.
Густав Климт «Еловый лес», 1901. Источник: Художественный музей Цуга, Швейцария
Климт умер в 1918 году от последствий пневмонии и инсульта. Многие его картины, в том числе пейзажи, остались незавершёнными.