Музыка и Музыкант

И. Лисовая.

За всю жизнь он дал только два концерта в филармонии. А меж тем музыка
его звучала во множестве советских фильмов ставших классикой. Самый
неизвестный и самый эпатажный советский и российский композитор.
А по мнению многих музыкантов — последний абсолютный гений.
...Худая фигурка то ли мальчика, то ли старичка, каштановые волосы до
плеч, вязаная красная жилетка, надетая задом наперёд, потёртый плащ и
 лихо заломленный на бок бордовый берет. Идёт странный человек
по Невскому всё время что-то бормоча себе под нос и нетерпеливо
взмахивая тонкими руками, похожими на крылья эльфа. Проходит Литейный
мост и смотрит долгим взглядом на Петропавловку, на Смольный.
На Финляндском вокзале садится в электричку и выходит в Комарово.
Раз-другой мелькнёт его бордовый берет яркой заплаткой среди сосен и
исчезнет в маленьком доме. Кто же он? Композитор, написавший музыку
более чем к ста советским и российским фильмам. Любимец Рихтера и
Шостаковича. Петербургский гениальный сумасшедший —
                Олег Николаевич Каравайчук.

Его можно было принять за бомжа, если бы не одухотворённое лицо — лицо
человека, полностью погружённого в музыку, ничего и никого не замечающего
вокруг. Он носил чёрные очки и разговаривал фальцетом.

О нём Дмитрий Горчев ,члена Союза писателей Санкт-Петербурга рассказал:
«Давался как-то в городе Петербурге торжественный концерт по поводу
какой-то важной даты На концерте присутствовала сама Валентина Ивановна
 и другие замечательные люди. Состав выступающих на таких концертах
 не меняется уже много лет: мушкетёр Боярский в шляпе, добрый доктор
 Розенбаум, кудрявый композитор Корнелюк, пожилая, но по-прежнему
сдобная Людмила Сенчина, ну, и бессмертные Эдита Пьеха (иногда с внуком)
и Эдуард Хиль. В общем, чем богаты.
И тут вдруг внезапно выходит на сцену композитор Каравайчук...
Если вообразить себе самый скверный характер, который возможно вообразить,
 то у композитора Каравайчука он ещё хуже. Живёт он в крошечной комнатке,
в которой едва помещается рояль.  Когда его приглашают куда-то выступить,
он снимает с подушки свою единственную ни разу не стиранную наволочку
для того, чтобы надевать её на голову во время выступления.
Выходит этот композитор Каравайчук к микрофону и говорит своим
невыразимо противным скрипучим голосом: «Дорогие друзья! Всё то,
что вы тут слышали, — это была страшная дребедень. Для тех, кто думает,
что он ослышался, повторяю: дре-бе-день. А теперь мы будем слушать
музыку». И в мертвецкой тишине, в которой не пискнула даже Валентина
Ивановна, композитор Каравайчук сел за рояль, надел на голову наволочку
и заиграл что-то волшебное...»
Олег Николаевич родился 27 декабря 1927 года в Киеве. Мать — пианистка,
отец — скрипач. Первые аккорды будущий композитор услышал ещё в колыбели.
 Он начал сочинять с четырёх лет. Говорил отцу, что слышит внутри себя
музыку. И отец сказал: «Ты станешь композитором».
В начале 30-х семья переехала в Ленинград. Пятилетнего Олега отдали в
музыкальную школу. А в девять он уже выступал с собственным
сочинением «Колыбельная песня» в Большом зале Московской консерватории.
Потом война, эвакуация с семьёй в Ташкент и встречи, которые, вне
всякого сомнения, создали благодатную почву для его гения. Он видел
в «Короле Лире» великого Соломона Михоэлса. А сцена, где безумный
 Лир сражается с ветром, стала прообразом его последующей жизни.
Вернувшись в Ленинград, Каравайчук продолжил занятия в консерватории,
но вскоре разочаровался в педагогах и бросил ходить на фортепиано:
«Меня начали купировать, исправлять. Я понял, что это не соответствует
движениям моей формы, и ушёл. Я понял, что я сам по себе. Пушкин
правильно говорил, что настоящему абсолюту в искусстве нельзя учиться.
Потому что этот абсолют — абсолютно один. Если мне будут советовать,
 то я не пройду ни по своей дороге, ни по его дороге».
Единственным учителем считал Святослава Рихтера, который понимал его
 на каждом такте.
«Я при нём сочинял музыку на его заданные темы. Ну и жуткие темы он
мне давал — попробуй! Я сочинил, а он говорит: "Боже, великие
композиторы пять лет продумывали, а ты сразу… И тебя хоть с постели
сними, хоть с гроба. Хуже не будет". ».
Всё человеческое было ему чуждо. Никто не видел, как он ест, как пьёт.
Ему важна была только пустота. Великая пустота, из которой рождается
музыка
В семь лет на концерте он якобы сыграл свою сонату «Во славу Сталина».
Вождь народов, присутствовавший на концерте, растрогался, погладил
мальчика по голове и подарил ему белый рояль. А рояль ему доставил
на грузовике чуть ли не лично Калинин.
На вступительных экзаменах в консерваторию Каравайчук сыграл
собственное сочинение, выдав его за Баха, и комиссия ничего не заметила.
 А на выпускных он вообще отказался играть, потому что ему не
понравились «рожи слушателей».
Естественно, его невзлюбили. Хотя, скорее всего, ему просто завидовали.
Абсолютному гению неважно признание публики. Для таких, как Каравайчук,
быть знаменитым некрасиво.. И хорошо, если найдётся проводник, который
познакомит мир с гением. Таким проводником для Каравайчука
стала Агния Барто.
В начале 50-х годов Барто написала сценарий фильма «Алёша Птицын
вырабатывает характер». Отец Каравайчука, работавший музыкальным
редактором на «Ленфильме»,  сказал сыну, что «Барто — требовательная
бабка, бракует одного композитора за другим». Олег Николаевич сел
за рояль и с ходу сочинил музыку на стихотворение «Мы москвичи,
молодые москвичи». Отец узнал адрес Барто, и уже на следующий день
Каравайчук звонил в дверь её московской квартиры.
С 1953-го и до конца 1990-х годов он написал музыку почти к 150
документальным и игровым фильмам. «Два капитана», «Мама вышла замуж»,
«Чёрная курица», «Поднятая целина», «Город мастеров», «Долгие проводы»,
«Драма из старинной жизни», «Чужие письма», «Женитьба», «Принц и нищий»...
В последние годы Олега Николаевича можно было услышать в музее
Бродского, где он — очень изредка — давал концерты-импровизации.
Публика сидела как загипнотизированная, не сводя глаз с худого
мальчика-старика с наволочкой на голове. Он мог играть лёжа на стуле
 или на рояле. Мог играть с наволочкой на голове. Играл небрежно,
неровно, как-то хаотично ударяя худыми руками по клавишам, но каждый
раз случалось какое-то чудо. А иногда снимал наволочку и говорил
высоким тонким голосом, помогая себе красивым взмахом тонких рук:
— Я из отчаяния не выхожу. Я привык к нему. К такому отчаянию, которого
вы даже и представить не можете. И навряд ли, кроме таких, как я,
такое отчаяние кто-то знает. В нашей галактике, может, я один. Мне хорошо,
когда прибежал в свою лачугу, заперся, никого не пускаю, сижу и
сочиняю. Всё. Больше мне ничего не надо. Поэтому отчаяние – это моё всё.»
Он был единственным, кому директор Эрмитажа Пиотровский позволил играть
на личном рояле Николая II. Рояль был красивый, расписной, но
 совершенно расстроенный. Олег Николаевич небрежно опустил руки на
клавиши — и рояль преобразился. В зал ворвалась стихия музыки.
Концерт длился шесть часов. Без перерыва. И не ушёл ни один зритель.

Олега Николаевича не стало 13 июня 2016 года. Похоронили его на
Комаровском кладбище. Многие музыканты плакали и говорили:
«Ушёл последний гений. Закончилась эпоха». А местные жители вздыхали:
«Без него Комарово уже не то». Но городской сумасшедший лежал в гробу
с улыбкой на лице. Он ушёл в счастье — в вечное наслаждение музыкой.

Талантливый человек — тот, кто имеет на капельку больше, чем другие.
 Но кто такой гений? Тот, кто творит, нарушая каноны. Кто сочиняет,
 не подчиняясь времени. Когда я слушаю музыку Каравайчука, мне кажется,
я слышу что-то необъятное, космическое, мне кажется, я слышу, как живёт Вселенная.