Черные квадраты на черном фоне

* * *

Всё ведём себя, как дети,
Всё твердим, что жизнь – не та.
Никого ещё на свете
Не спасала красота.

Чёрный ужас белы снеги
В кровь окрашивал не раз.
И зачитанный «Онегин»
Никого ещё не спас.

Возмущаться нет резона,
Сколь о лучшем ни моли.
Ни скульптура, ни мадонна
Никому не помогли.

И, бессилием распяты,
Виноваты без вины,
Все мы «чёрные квадраты»,
Что на чёрном не видны.

Вот так и не понял, зачем надо было сочинять это стихотворение. С самого начала режет слух несоответствие скачущего частушечного ритма и мрачного, пессимистического смысла. Но это полбеды, беда в самом смысле, порочном и бездушном. Можно сколько угодно упражняться в интеллектуальном скепсисе, но есть факты. Есть такие факты – люди в страшных условиях, в тюрьме и лагере, в голоде и холоде, в блокаде спасались благодаря высокому и прекрасному – стихотворению, воспоминанию, молитве, вере в свою правду. Вере в победу, наконец! И в наше трудное и трагическое время как-то особенно досадно это читать.

Но довольно. Обратим внимание на слабую связность стиха. Если жизнь не та, разве из этого следует, что красота никого не спасала? Кстати, не о духовном ли спасении речь в знаменитом выражении о спасительной красоте?

«Сколь о лучшем не моли». Я запнулся об это «сколь», ясно, что надо бы сказать «сколько». А слово сколь вообще-то означает «насколько, как», согласно словарю Ожегова. Сколь много… Сколь неожиданно, столь и прекрасно. Вот здесь это слово на месте, а в стихотворении чужеродно.

Скульптура, мадонна даны как бы в перечислении-противопоставлении (ни – ни). Но Мадонна может быть и скульптурной работой. «Пьета». «Мадонна Брюгге» - две знаменитые скульптуры Микеланджело.

«Виноваты без вины»? Мне кажется, тут самое время вспомнить, что уныние считается смертным грехом, а его, уныния, тут столько, что читать неприятно. И когда стихотворение заканчивается, как-то логично слышать о черных квадратах, что не видны на черном. Ну и хорошо, что не видны.