Элегия

"Элегия" - это целая симфония. О двух людях: загадочная знатная дама, томящаяся в заточении, и автор, для которого она - как живая, как очень близкий ему человек. Можно выделить несколько частей:

1. Героиня заточена в своём холодном дворце, покинута всеми, пребывает в одиночестве, в молчании ("В саду бессловесности"):

Невольница пестрой птицей
Смотрит сквозь прутья решетки...

2. А каким блистательным когда-то было её прошлое!

Пинии, виллы, фонтаны, колокола,
Празднества, кипарисы...

3. И вдруг в этой благополучной "заводи" - крушение, "пожар на границе эпох". Всё начинаешь понимать после слов:

Химеры кричат: "Эль фуэго!" -
Славят кровавые тряпки
И дурачества рождества.

Не такая уж я эрудированная, полезла в поисковик: El fuego - огонь (испанское). Вот оно что. Инквизиция в Испании. Костры Инквизиции. "И пожар на границе эпох". До этого - цветущая, ликующая, человечная эпоха Ренессанса. Теперь - "Средневековые рожи оскалившись проступают...", "Химеры кричат: "Эль фуэго!"" - и ей теперь суждено томиться в заточении.

Обо всём этом написано смутно, лишь намёками, разбросанными там и тут по всему стихотворению. И очень лирично. Поэтому так напоминает Дебюсси.

Далее - что касается лирического героя. Вы об этом вроде бы и говорите - и в то же время будто хотите, чтобы читатель Вас не понял. Или поняли "Немногие", как называется один из Ваших циклов. Стёртый...

И среди странного сна
О чужом незнакомом минувшем -
Налетевшее чувство крушения
В заводи дальней.

Это поразительно, но автору порой снятся такие вот ясновидящие сны. Он побывал рядом с героиней в её эпохе. И его захлестнуло во сне самое реальное чувство, что она - воплощение его мечты. А затем захлестнуло "чувство крушения", которое наполняет её. Чувство оставленности и безысходного одиночества. Чувство, что счастья в жизни не будет, что время остановилось. Всё это - и её, и его переживания. Может быть, для него в этом даже больше горечи, чем для неё, он чувствует это острее:

...Моей печалью,
Застоявшимся временем...

Потому что он приходит к ней, видит, насколько они близки друг другу душами, он жаждет счастья с ней - но прекрасно знает, что их разделило Время. А она? Знает ли она хотя бы о его присутствии рядом?

Я тщусь представить, какими будут
Послесловия наших свиданий.

И вот - заключительный горький аккорд. Лирический-лирический:

...И музыка проникновенна вдвойне,
Когда я слушаю ее один,
Предназначенную для нас обоих.

Не об этом ли самом - в "В старинных картинках для клавесина"?

Дождь, неслышно ступая, подбирается к окнам,
И ты, улучив нечаянный вздох,
Ко мне приходишь
Старинной картинкой для клавесина.

Об остальном я сказала в рецензии на "Прибытие Киприды". Ну, конечно, могла бы ещё кое-что добавить.
"Химеры кричат: "Эль фуэго!" - / Славят кровавые тряпки / И дурачества рождества". Здесь - выпад против странностей Христианства. Не варварство ли это - поклоняться Распятию и Воскресению?
"Средневековые рожи оскалившись проступают / Сквозь вымученную стерильную / Геометрию гуманизма". - Инквизиция, слава богу, осталась позади, Христианство приспособилось к эре гуманизма, но оскалившиеся "средневековые рожи" всё равно дают о себе знать время от времени. (Сейчас чьи-то "чувства верующих" будут оскорблены...)

И ещё одно: я знаю о Вашей любви к Испании, сэр. Здесь она проявляет себя: образ знатной испанки очень лиричен, чувствуется Ваше знание Испании, её истории. Красивейшее стихотворение. Импрессионистское. Как Вы говорите: "Уф!" Всё.

Марина Андреева 10   14.07.2024 13:15   •   Заявить о нарушении