Крик зрителя

КРИК ЗРИТЕЛЯ

11 лет назад вышел в свет очередной полувоенный сериал «Крик совы», режиссер – Олег Погодин.
Что сказать… Всё то же, что и раньше, что и везде. Всё то же воровство из фильма «Место встречи изменить нельзя», всё те же 4-5 бандитов, расправляющихся с целыми взводами ментов. Немцы. Бандиты – прямо терминаторы, Годзиллы какие-то, наши-то в сравнении с ними – смех один. В следующих фильмах бандиты будут летать, махать ногами, как в Голливуде, и косить население тысячами.
Бандит Граф совершает побег, потому что его везут трусливые и тупые менты. Тупые менты окружают дом с бандитами и, как идиоты, лезут под пули. Главный мент, майор Балахнин еще кричит: «Стой! Руки вверх!» Майор – редкий идиот, точнее – невообразимо идиотский идиот!
Но приидет мент в плаще и спасет Вселенную…
Кстати, где в фильме кричит сова? Может, это образ? А образ чего?? Нет ответа.

- По степени идиотизма «Кик совы» тождественен сериалу «За час до рассвета» с этим чудом гороховым Хабенским в главной роли. В «Крике» – просто жутко засекреченные немецкие агенты на высоких советских должностях, море зверств и т.д.

- Чекист расшифровывает хитроумнейшую загадку – причем из того, как он ее расшифровывал – никакой расшифровки не видно. Причем этот самый хитроумный чекист одновременно оказывается тупым, как чурка: от него убегает с мешком денег явно бандит, а тот и ухом не ведет. 

- Почему-то бандитам нужны немецкие паспорта. Зачем??? Где и кому они их собрались предъявлять? Пограничникам? В ЦРУ? Режиссер не объясняет.

- Оказывается, на оккупированных фашистами территориях все, все были предателями! Все, все работали на немцев, доносили друг на друга, служили полицаями. В фильме говорят: «Половину города надо сажать». В своем ли уме автор сценария?

- Чекист идет с обыском на квартиру сожительницы Графа, мимо него проходит в арку директор музея Горобец – а чекист его не замечает. Режиссер буквально подсовывает зрителю немецкого агента Горобца: ведь тот говорит правильные партийные слова, которые должны вызвать у зрителя отторжение и подозрение - но ведь в эпоху Хрушева так уже не говорили. Да и при Сталине люди уровня начальника музея так не говорили. Население по-газетному не шпарило – как это пытаются сегодня представить кинорежиссеры. Во всех фильмах!

- Баба у подъезда дома, куда чекист идет с обыском, предлагает менту грибы-лисички. Потом баба сообщает, то уже продала лисички. Потом Горобец проносит лисички в корзине мимо чекиста. Вот он, вот он! – кричит зритель. Однако на кой хрен только то ограбивший сожительницу Печатника Горобец вдруг возвращается к бабе и покупает у нее лисички! Есть ли предел идиотизму режиссеров?

- Так, квартиру ограбили. Подбросили пленку с фото идиота мента, так станет известно в дальнейшем. Но чекист обнаруживает, что не подбросили, а украли, украли опять какие-то документы, может, злосчастные паспорта…

- Сотрудница почты умственно неполноценная Вера рассказывает Митину, что именно Нина помогла Сиротину перевести деньги в Псков. Но чекист Митин не делает то, что обязан делать: не допрашивает Нину, потому что ее любит, не проверяет Веру… Не проверяет ВСЕХ сотрудников почты, хотя был обязан это сделать. А ведь этих сотрудников – всего трое!

- В лесу домик с бандитами. Двое из них сбегают с мешком денег. Зритель должен верить, что у дома нет человека на шухере!

- Бандерша Аглая только что сказала, что вытащила из трясины Ворона потому, что беременна от него. И тут же его сдает Графу, чтоб тот его убил.

- Слежки – никакой нет. Ни за Марусей, что держит малину – и там все бандиты и ошиваются, ни толком за Печатником – ни хренища!
Идиот чекист арестовывает Печатника – и тут же отпускает. Тот, как псих, сразу отправляется к бабе, чтобы забрать немецкие паспорта. Тут за ним следят – и после его ухода врываются к бабе… И что? Что дальше-то? А ничего, на кой хрен врывались – неясно.
Печатник приносит немецкие паспорта, чтобы получить за них деньги. Паспорта забирают – но они в дальнейшем снова появляются в повествовании, их снова хочет забрать бандерша Аглая
А пока Печатника просто режут на глазах у юного чекиста, всего-то делов. Тот бежит и кричит: «Зарезали!»

- Ну, сорвала Нина с головы бандита, пришедшего грабить, почту чулок – и что? А ничего, кадр впустую.
Но кто сказал, что такие суммы посылают по почте???

- Реаниматолог Гусев ворует морфин в больнице и сбывает его налево.  Хищение госсобственности с целью наживы. А чекист Митин говорит, что за торговлю морфином нет статьи. Спрашивается, из какой жопы вылез режиссер Погодин?

- Самые важные фигуранты, разумеется, погибают. Причем одинаково – мента Сиротина (он же герр Риттер) травят, 2-й секретарь горкома, предатель Игнатов – травится сам. При этом – помните «Семнадцать мгновений весны», «Щит и меч», «ТАСС уполномочен сообщить»? В этих ильмах у шпионов и чекистов была оть какая-то реакция, чтобы вытащить ампулу с ядом изо рта. В «Крике» - нулевая реакция, чекист – идиот. Игнатов отказывается от лекарства, достает и кармана ампулы и глотает одну на глазах идиота чекиста, который еще не сразу соображает, что тот проглотил яд…

- Кто же отравил Сиротина? Режиссер не считает нужным сообщить.

- Идиот майор и тряпка-чекист до безумия влюблены в медсестру Нину Каверину, которая ничем особо из толпы не выделяется. Она же влюблена в немецкого агента Сиротина. Еще одна роковая, надзирательница Аглая – сожительница Ворона. Две роковые на один сериал – это перебор.

- Дедуля, который лечит шишки на голове чекиста и его исповедует – с его до дикости примитивной философией, дескать, что есть правда?! Она у каждого своя. Ага,  и у Гитлера своя…

- Бандиты на заимке под Островом несколько раз настойчиво повторяют, что они пришли из Литвы или собираются уйти в Литву. До Литвы 300 км, дебил режиссер перепутал Литву с Латвией.

Посмотрите интернет: сериал заслужил массу положительных отзывов. Пишут даже, что съемки весьма натуральны, Псков и Остров показаны как в в 50-е. Еще один индикатор деградации России.
Жители этих двух городов пишу, что режиссер будто никогда там не был.

Был бы этот «Крик» просто бездарным фильмом с набором идиотизмов. Так ведь нет, сериал по традиции – фальсификация истории, как «Ликвидация», как «Апостол», как «Диверсант», как «Белый тигр», как «Красная капелла», «Последний бронепоезд», «Сволочи» и ВСЕ прочие военные, полувоенные и в целом исторические фильмы, снятые после 1991 года.
Ремейки еще хуже.

Вопросов ровно три: 1) как у одних хватает совести снимать такую херню, а у других – выпускать ее на телеэкраны, 2) и не лень им снимать такую херню? 3) Куда делись мозги у сценаристов и режиссеров? Или их Донцова с Марииной консультируют?

Теперь скажите: почему современные ублюдки снимают фильмы о жутких советских чиновниках, буквально поэтизируют уголовщину – но никто, никто не снимет фильм о фантастической коррупции современных российских чиновников или о грязных делишках российских буржуа?  Например, о торговле с врагом? Ведь это же правда жизни? А, понял, понял… ведь такие фильмы были бы призывом свергнуть существующий коррупционный строй. Это было бы разжиганием классовой розни…
Эпоха лицемерия. Пока российские солдаты гибнут на войне с украинскими фашистами, пока Макрон призывает ввести войска НАТО для защиты украинских фашистов, Франция возглавила европейский список крупнейших покупателей российского газа.
И вот ведь что: в этом «Крике» - всё, как в реальности, такой же идиотизм: арестовали устроивших теракт в «Крокусе», но тем, кто убивает гораздо больше, французам, немцам, итальянцам поставляют товары стратегического назначения… Помогают убивать российских солдат. Чем не военный телесериал?

Борис Ихлов, 17.4.2024