О роли новых сюжетов в творчестве

    Придумать сюжет, новую тему или  структуру это большая удача для поэта, художника или музыканта. Давайте задумаемся, какая самая известная картина Пикассо? Девочка на шаре. А у Сальвадора Дали - Мягкие часы. Вспоминая Айвазовского, сразу же вспомним "Девятый вал", Шишкина - Утро в сосновом лесу, Репина - Иван Грозный убивает своего сына.
    Придумать такой сюжет и правильно воплотить его, удаётся только самым большим мастерам. Такие сюжеты даже у великих мастеров можно сосчитать по пальцам одной руки.
    Например, у поэтессы Марины Цветаевой десетки прекрасных стихотворений, но цитируют и чаще всего выбирают  для декламации всего три: "Мне нравится что вы больны не мной", "Милый, что тебе я сделала". "Моим стихам, написанным так рано". Обратимся к Пастернак, что  цитируется у него? С большим отрывом от остальных: "Быть знаменитым некрасиво", потом "Февраль. Достать чернил и плакать!","Гамлет".
    Как видим, таких выдающихся сюжетов или тем, которые бы затрагивали большинство людей, даже у выдающихся творцов немного.
    Что же отличает эти произведения от всех других произведений, не только их самих, но и от большинства всех прочих произведений?
    Отличает их новизна и необычность. Плюс, глубокое и всестороннее выражении самого необходимого и достаточного для полного раскрытия нового сюжета или темы. Как правило, это раскрытие в то же время и закрывает данный сюжет и тему для всех остальных художников, которые уже не имеют ни желания ни возможности состязаться с предшественниками. Они   вынуждены либо искать свои сюжеты, либо довольствоваться общедоступными, то есть становиться посредственностями, лишенными всякой самобытности и оригинальности.