Конь Да Винчи

Ваял “Коня” для герцога умелый
Да Винчи, но сменились времена,
и впору флаг вывешивать им белый:
пришла в Милан из Франции война.

Лодовико пустил цветной металл на пушки.
Средь площади стоит скульптурная модель.
Французы ворвались, и “Конь” уже на мушке –
такая соблазнительная цель.

Те аркебузой, эти арбалетом
владеют – каждый пьян и очень смел,
и хочет развлечения при этом.
Модель трещит под градом пуль и стрел.

Нет дела наглецам до пластики и стиля,
и на расправу каждый очень скор.
Большой шедевр они изрешетили.
Да Винчи в солдатню вперяет мудрый взор.

– Не лучше ли Вам, мастер, удалиться? –
шепнул ему прилежный ученик.

– Уйти? Зачем? Я изучаю лица.
Взгляни, как этот смех уродлив, этот крик!

25. 09. 2010


Строго говоря, Леонардо ваял не коня, а конный монумент отцу Лодовико
Сфорца, прежнему правителю Миланского герцогства. Это было основной
задачей, ради которой Моро призвал мастера в Милан. Но, как это часто
случалось с Да Винчи, он углубился в смежные области и теоретические
исследования, а собственно к личности герцога утратил интерес, и дальше
изображения жеребца дело так и не продвинулось.

Спорным остаётся вопрос: а мог ли в принципе он отлить в бронзе своё
изваяние, учитывая, что оно вчетверо превосходило естественные размеры?
Ничего подобного в Италии, да и в Европе, тогда не делали. Конный
памятник кондотьеру Бартоломео Коллеоне, исполненный учителем Леонардо
Андреа Вероккио, всего лишь раза в полтора больше натуры, да и отлили его
в металле после смерти Вероккио, следовательно, Да Винчи не был на практике
знаком с этим сложным процессом.

В 1499 году французы заняли Милан, герцог Моро бежал, и об отливке уже не
могло быть речи. Солдаты ради потехи расстреляли глиняную лошадь, и она
рассыпалась. Леонардо бесстрастно наблюдал, как рушился его многолетний
труд.