Сборники одним файлом. Папка 13 Мирра Лохвицкая 2

СОДЕРЖАНИЕ(2):

Моя Статья о ней и моя декламация ее стихов.
 

1.
Золотой закатиться звездой. Мирра Лохвицкая
Зера Черкесова 2
http://stihi.ru/2011/11/16/1778

2.
Моя декламация. Мирра Лохвицкая. Пион
Зера Черкесова 2
http://stihi.ru/2021/11/21/8817

--------------

К дню рождения Мирры Лохвицкой по современному григорианскому и   дореволюционному юлианскому календарям-посвящается эта статья.

Мирра Лохвицкая. Много ли это имя говорит современному читателю? Если имена Анны Ахматовой и Марины Цветаевой так или иначе почти всем известны(по крайней мере, читающему люду)-то имя предтечи и основоположницы русской женской поэзии 20 века-увы,давно и прочно забыто.35 лет было отпущено ей. Ее судьба была сколь блестящей, столь и печальной. Взлет популярности на рубеже 19/20 вв. через 15 лет сменился критикой и забвением публики.
Она, ушедшая молодой, пережила при жизни собственную славу первой русской поэтессы.Что так опрометчиво напророчествовала в собственном стихе-и не только ранний уход,но и «закатившуюся звезду»:

 Я хочу умереть молодой,
 Не любя, не грустя ни о ком;
 Золотой закатиться звездой,
 Облететь неувядшим цветком.

Мария Александрована Лохвицкая(по мужу Жибе;р — фр. Gibert)-19 ноября (1 декабря) 1869, Санкт-Петербург, Российская империя — 27 августа (9 сентября) 1905, там же  — русская поэтесса, подписывавшаяся псевдонимом Мирра Лохвицкая.Ударение в фамилии-на первом слоге.
 
Ее имя при рождении было не Мирра-Мария.
 «Ветер уносит запах мирры ...»сказал по семейному преданию ее дед.И Миррой вошла она в литературу.
По другой версии, обоснованной ее биографом Т. Александровой, происхождение псевдонима-в  переводе начала романса «Mira la bianca luna…» («Смотри, вот бледная луна…» — итал.), упоминаемого в романе И. Тургенева «Дворянское гнездо». Маша Лохвицкая, училась «итальянскому» пению belcanto в институте и могла петь этот популярный романс.Тот факт, что «строка прообразует не только литературное имя будущей поэтессы, но и часто встречающийся у неё мотив луны» («Sonnambula», «Союз магов» и др.), по мнению исследовательницы ее творчества-в какой-то мере свидетельствует в пользу этой версии.
Ее отец, Александр Владимирович Лохвицкий-автор трудов по юриспруденции и довольно известный поэт своего времени. Варвара Александровна, урожд.Гойер, обрусевшая француженка-мать Мирры. Ее сестра(из многочисленных братьев и сестер семейства Лохвицких, точного числа которого не установлено)-знаменитая русская писательница Надежда Тэффи.
Причем  Н. Тэффи вошла в литературу уже после смерти Мирры, взяв свой псевдоним только чтобы не стать второй Лохвицкой.Кстати, Надежда Тэффи-любимая писательница последнего русского царя Николая Второго.
Имя Мирры Лохвицкой начало возвращаться из  небытия только в 1980-1990 гг., через сотню лет после ее появления на литературном Парнасе.
Что же так? Почему ее звонкая праздничная лира пришлась не ко времени-на протяжении всего сурового 20 века? Чувственно-декадентская поэза, томно-изысканная.То, что Советская власть неизменно  выговаривала Анне Ахматовой(«камерный мирок» и т. д.). Ясно, что Советской власти стих Мирры Лохвицкой угодить никак не мог. Но ее не вспоминали и в русской эмиграции:не выходило ни сборников, ни упоминаний в альманахах.
Может быть, ее слава и ее поэзия, яркая и краткая, как весенние первоцветы, объяснялась не только поэтическим дарованием? Считается, что немаловажную роль в ее популярности сыграла выразительная внешность самой поэтессы.
 Мирра Лохвицкая, которую читающая публика воспринимала, как «вакханку» - по ее смелой для своего времени женской любовной лирике - в жизни была скромной и добродетельной. Ее обширное семейство составляло главное содержание жизни, помимо стихов.
Причина ее многочисленных и не вполне ясных недугов, вдруг навалившихся на нее в цветущие лета-остаются невыяснены. Есть романтическая версия, что надлом в ее душе, глубокая депрессия и  болезни начались после знакомства с Константином Бальмонтам, начавшаяся как поэтическая дружба и закончившаяся мучительными переживаниями и внутренним разладом с самой собой. С своим долгом, которому она осталась верна. Но что-то в этих отношениях было и темное.
«Искра взаимного чувства» стала началом поэтической переписки и дружбы, которая, однако, постепенно  переросла в нечто иное. «Злые чары» - ключевое определение этого состояния самой Миррой.
 «Мучительная борьба с собой и с полуденными чарами» -содержание поздней лирики поэтессы и, как полагают многие, - причина глубокой депрессии, которая возможно и предопределила её раннюю кончину.
 Миррой назвал Бальмонт свою дочь от брака с Цветковой.В Мирру Бальмонт страстно влюбился повзрослевший сын Лохвицкой Измаил Жибер. Страсть эта закончилась трагически. Что-то роковое подчас чувствуется в судьбах поэтов. Вспомним хоть дочь Дантеса, до безумия влюбившейся в образ А.С.Пушкина, знавшей наизусть каждую его строчку, увесившей его портретами свою комнату, превращенную ею в музей Пушкина. »Есть многое на свете, друг Горацио...».Что не сумеют объяснить и самые изощренные мастера психоанализа.И что навевает на мистический лад.

Какой в сущностных чертах была ее поэзия?

Короткий  осмеянный и забытый русский декаданс.

 «Ограниченность, тривиальность, салонность, вульгарность»-оценка поэзии Мирры Лохвицкой в советских словарях.

Впрочем, и в за границей-немногим лучше. Никаких переизданий.

Валерий Брюсов,сыгравший некую неразгаданную роль в судьбе Лохвицкой, высказался так, и это высказывание «широко растиражировано»:
  «Для будущей Антологии русской поэзии можно будет выбрать у Лохвицкой стихотворений 10—15 истинно безупречных…». Менее известное продолжение цитаты: «…но внимательного читателя всегда будет волновать и увлекать внутренняя драма души Лохвицкой, запечатлённая ею во всей её поэзии».
Но эти крайние в негативизме оценки уравновешиваются не менее восторженными-от самых влиятельных и даже великих современников.

«Её успеху не завидовали — эта маленькая фея завоевала всех ароматом своих песен…», — писал В. И. Немирович-Данченко.

Л. Н. Толстой: «Это пока её зарядило… Молодым пьяным вином бьёт. Уходится, остынет и потекут чистые воды!»

Е.Поселянин, называл М. Лохвицкую крупнейшей фигурой среди поэтов нового поколения. При этом столь высоко оценивал ее,что ставил её выше И.Бунина, которого находил «недостаточно ярким». А также- К. Бальмонта и А.Белого, о которых отзывался следующим образом:«…дают среди вороха малопонятных сумбурных творений лишь небольшое количество стройных и подчас прекрасных вещей». М.Лохвицкую же он превозносил за то что она «обладала одним из отличительных признаков истинного дарования — чрезвычайною понятностью содержания и определённостью формы».

 Вот это интересное и дискуссионное мнение:о «чрезвычайной понятности содержания и определённости формы»-как главных достоинствах настоящей поэзии.Потому что существует и прямо противоположное представление о «настоящей поэзии»: как можно непонятнее и бесформенней.

«Кажется, никто из русских поэтов не приблизился до такой степени к Пушкину в смысле чистоты и ясности стиха, как эта женщина-поэт; её строфы запоминаются почти так же легко, как пушкинские».

Гершензон М. О., Вестник Европы, 1908.

Это уже нечто.

Ну вот еще:

 Вячеслав Иванов: «глубина её была солнечная глубина, исполненная света, и потому не казавшаяся глубиной непривычному взгляду».

Для Игоря Северянина Мирра Лохвицкая была божеством и кумиром.В честь поэтессы назвал он свою фантастическую страну «Миррэлия».Почему-то иные считают ,что «неумеренные восторги» И.Северянина-»короля поэтов»-»не способствовали адекватному пониманию ее поэзии».
Ее любовная лирика, названная современниками »вакхической»-уже на исходе ее популярности, была нещадно раскритикована. Ознакомившись с этим, главным пластом ее лирики, остаешься в двойственных чувствах.Смелой ее лира в выражении чувств для русской поэтессы-была для своего времени. Кстати, Скорпион по Зодиакальному знаку.При всей внешней сдержанности-пожар внутренних страстей: она выразила архетип своего знака, как  представляется в ее кажущемся противоречии: »вакханка» в поэзии-в быту была почти скучной для сторонних наблюдателей. И все же, ее любовные стихи напомнили мне школьные тетрадки, в какие заносят первые вирши и сопровождают их неизменным сердечком, пронизанным стрелой амура.
Только, разумеется, эта подростковая лирика бесконечно далека от профессионализма пера Лохвицкой. «Она вся в эмоциональных трепетах».
Может быть, школьница, прячущая тетрадку с рифмованным половодьем чувств, навсегда осталась в ее душе.
Впрочем, ее любовная лирика определялась и как «языческая», и «мистическая», и «жрица тьмы».

 Я не знаю, зачем упрекают меня,
 Что в созданьях моих слишком много огня,
 Что стремлюсь я навстречу живому лучу
 И наветам унынья внимать не хочу.

 Что блещу я царицей в нарядных стихах,
 С диадемой на пышных моих волосах,
 Что из рифм я себе ожерелье плету,
 Что пою я любовь, что пою красоту.

 Но бессмертья я смертью своей не куплю,
 И для песен я звонкие песни люблю.
 И безумью ничтожных мечтаний моих
 Не изменит мой жгучий, мой женственный стих.

Кладезь пророческих предвосхищений.

Но так ли уж женственно-непосредственно «понятны» все ее строки? Только ли «замкнутый мирок» личных переживаний? Отсутствие гражданственности-в чем ее упрекали.
Выше уже приведены ее наиболее получившие известность пророческие строки о закатившейся звезде и неувядшем цветке.
По мнению американского слависта В.Ф.Маркова «жгучий, женственный стих »Мирры Лохвицкой «определённо заслуживает внимания и реабилитации». Он определил ее поэзию также «кладезем пророческих предвосхищений». И тому немало подтверждений в строках поэтессы.

Из пророческого-гражданственного.

…Мне ненавистен красный цвет
 За то, что проклят он.
 В нём — преступленья долгих лет,
 В нём — казнь былых времён…

«Это было сказано ещё до первой русской революции, которую Лохвицкая и разглядеть-то не успела. В сущности, одного этого стихотворения было достаточно, чтобы поэта не печатали при Советской власти»  — точно подметила упоминавшийся исследователь жизни и творчества этой забытой поэтессы Александрова.

…В день Духа Святого стучитесь, избранники,

Могучие странники давних времен,

Во храмы безлюдные, в сердца непробудные,

Поведайте миру, что Враг побежден.

Многие ли русские поэты в 1905 году видели в своих стихах и поэмах- «безлюдные храмы» и оборотную сторону символики красного цвета? За 12-15 лет до известных потрясений. А «Враг побежден» – за восемьдесят пять лет. Вещая Кассандра. Она была мистиком.

А эти строчки-еще неразгаданы:

…В долине лилии цветут… Клубится черный дым

На небе зарево горит зловещее над ним.

Огонь селения сожжет, – и будет царство сна.

Свой храм в молчанье мертвых нив воздвигнет тишина…


А разве не пронизаны космическим чувством вот эти строки:

Осенний закат

 О свет прощальный, о свет прекрасный,
 Зажженный в высях пустыни снежной,
 Ты греешь душу мечтой напрасной,
 Тоской тревожной, печалью нежной.

 Тобой цветятся поля эфира,
 Где пышут маки небесных кущей.
 В тебе слиянье огня и мира,
 В тебе молчанье зимы грядущей.

 Вверяясь ночи, ты тихо дремлешь
 В тумане алом, в дали неясной.
 Молитвам детским устало внемлешь,
 О свет прощальный, о свет прекрасный!
 
 И еще прекрасный образец пейзажной лирики:

Пион

 Утренним солнцем давно
 Чуткий мой сон озарен.
 Дрогнули вежды. В окно
 Розовый стукнул пион.

 В яркий одевшись покров,
 Пышный и дерзкий он взрос.
 Льется с его лепестков.
 Запах лимона и роз.

 Смотрит румяный пион,
 Венчик махровый склонив.
 Алый мне чудится звон,
 Мнится могучий призыв, –

 Юности пышной знаком,
 Зрелости мудрой далек.
 Ветер качает цветком
 Крепкий стучит стебелек

 Чуждый поэзии сна,
 Ранним дождем напоен,
 В светлые стекла окна
 Розовый бьется пион.

https://zera-cherkesov.livejournal.com/275197.html


© Copyright: Зера Черкесова 2, 2011
Свидетельство о публикации №111111601778

--------------

2.
Моя декламация. Мирра Лохвицкая. Пион
Зера Черкесова 2
http://stihi.ru/2021/11/21/8817

 К дню рождения Мирры Лохвицкой по современному григорианскому и дореволюционному юлианскому календарям.

Мария Александрована Лохвицкая(по мужу Жибе;р — фр. Gibert)-19 ноября (1 декабря) 1869, Санкт-Петербург, Российская империя — 27 августа (9 сентября) 1905, там же — русская поэтесса, подписывавшаяся псевдонимом Мирра Лохвицкая. Ударение в фамилии - на первом слоге.

Ее имя при рождении было не Мирра, а Мария.
"Ветер уносит запах мирры ... ", — сказал по семейному преданию ее дед. И Миррой вошла она в литературу.

По другой версии, обоснованной ее биографом Т. Александровой, происхождение псевдонима - в переводе начала романса «Mira la bianca luna…» («Смотри, вот бледная луна…» — итал.). Маша Лохвицкая, училась "итальянскому" пению belcanto в институте и могла петь этот популярный романс. Тот факт, что "строка прообразует не только литературное имя будущей поэтессы, но и часто встречающийся у неё мотив луны", по мнению исследовательницы ее творчества — в какой-то мере свидетельствует в пользу этой версии.


И еще прекрасный образец пейзажной лирики:

Пион

Утренним солнцем давно
Чуткий мой сон озарен.
...
Полный текст стихотворения см в рецензии к этому эссе и там же ссылку на мою декламацию в ю тьюб канале где я веду канал литературных декламаций поэзии и чтения прозы.

Из моей статьи о Мирре Лохвицкой
см. по ссылке полную версию:

http://stihi.ru/2011/11/16/1778
Золотой закатиться звездой. Мирра Лохвицкая

Иллюстрация: Леонид Пастернак. Цветы. холст, масло.
Рамочку картины я сделала в фоторедакторе и украшаю этим полотном свою декламацию. И эту публикацию. Как Борис Пастернак украсил стены своего переделкинского дома картинами и рисунками Леонида Пастернака, что создало из дома его некий аналог музея, но я бы сказала, в аутентичном смысле музея:как храма муз. Наряду с роялем и книгами. И письменным столом, за которым музы вдохновляли творить стихи, как и духи чудесной природы за окнами дома.
Мирра Лохвицкая выхватила из природного пейзажа одно цветовое пятно:пион! И одушевила его, словно языческая жрица. Как зазвучал один только цветок! Но под  пером Мастера поэзии. "Пион" понравился практически всем читателям моих публикаций о Мирре Лохвицкой и было даже несколько удивительных историй, которые я как-нибудь расскажу отдельно, возможно, в жанре рассказа.

Есть ли здесь на картине пион - кажется, нет, но живописный холст кисти художника той же эпохи, чье имя известно более в сопряжении с именем поэта Бориса Пастернака, а не как самостоятельной творческой величины — несправедливое забвение, — полотно хорошо иллюстрирует тему и эстетику Серебряного века, когда документальная точность была не на первом месте, а настроение, аллюзии...Впрочем, Мирра Александровна Лохвицкая не вполне вписывается в временные рамки "Серебряного века", а скорее её предтеча, у которой учились и Ахматова, и Цветаева, и еще многие но стиль М.Лохвицкой остался узнаваемо-индивидуален.
А картины с изображением пиона, и притом цветущего, а не срезанного, — нужно поискать, пока не нашла, найду — запишу заново.
Для лучшего разглядывания мелких деталей картины и панорамности —  кликните на "Открыть картинку в новой вкладе" — на весь экран отобразится картинка. Либо смотрите ссылку на полноразмерное изображение в рецензии к этому эссе.

21/11/2021

https://zera-cherkesov.livejournal.com/208558.html


© Copyright: Зера Черкесова 2, 2021
Свидетельство о публикации №121112108817

17 апреля 2023г.
9ч.27м. мск.