Вехи Ахматовой, Египет

Сад скульптур одесского Лит.музея, 2013. Ахматова и Цветаева одеты в наряды древнеегипетских женщин.

"В Лувре (1911) я была насмерть прикована к Египту. Египтянкой – царица и пляс<унья> – изображал меня рисовавший [меня] тогда Амедео Модильяни".
«Но он мне – своей Египтянке...» («Поэма без героя»)
В стихотворении "Клеопатра" (1940), Ахматова обращается к образу царицы Египта.

Александрийские чертоги
Покрыла сладостная тень.

Пушкин

Уже целовала Антония мертвые губы,
Уже на коленях пред Августом слезы лила…
И предали слуги. Грохочут победные трубы
Под римским орлом, и вечерняя стелется мгла.
И входит последний плененный ее красотою,
Высокий и статный, и шепчет в смятении он:
«Тебя – как рабыню… в триумфе пошлет пред собою…»
Но шеи лебяжьей все так же спокоен наклон.
А завтра детей закуют. О, как мало осталось
Ей дела на свете – еще с мужиком пошутить
И черную змейку, как будто прощальную жалость,
На смуглую грудь равнодушной рукой положить.

"Сама Ахматова называла этот текст «портретом», подразумевая, вероятно, возможность двойного прочтения жанровой дефиниции: это одновременно и стихотворный «портрет» легендарной царицы Египта, и ее, поэта, авто«портрет»".
"Современники десятилетиями косвенно и прямо ассоциировали её с Клеопатрой, сама же она, причисляя царицу к сонму своих, по слову Пастернака, «вековых прототипов», придавала решающее значение её величественному отказу от жизни. Отождествление с Клеопатрой, как и в ряде других подобных случаев, инициировалось извне, а затем разрабатывалось Ахматовой в собственном (жизне)творчестве".

Клеопатра обладала относительно самостоятельной властью, подобно Ахматовой, которая уже с 1910-20-х влияла на умы: «…в облике и в манере держаться появилась царственность, связанная с осознанием ею своей миссии поэта.
...царственность сделала облик Ахматовой эталоном красоты: ей стали подражать в манере держаться и одеваться так же, как подражали в стихах.
[...]
Царственность на всю жизнь осталась самой характерной чертой облика Ахматовой».

К Цветаевой признание пришло уже после смерти, в 1960-70-е. И здесь можно провести параллель с Нефертити. Исследования последних лет показали решающую роль царицы в управлении государством – а прежде, несмотря на свою известность, она оставалась в тени. Таким образом два «странных сближения», как говорил Пушкин, вполне имеют основания, хотя героинь и разделяют тысячелетия.

Автор проекта Л.Липтуга, скульптор О.Черноиванов.