Анна-Алиса

Когда СССР начали валить в отрытую, то есть началась массированная артподготовка территории [Артиллерийская подготовка (артподготовка) — действия артиллерии, предназначенные для уничтожения или подавления огневых средств противника, живой силы, оборонительных сооружений и других объектов противника перед наступлением своих войск], на экраны вышло несколько культовых фильмов совершенно неожиданного [мистического] смыслового видеоряда.

Вчера упоминала один. "Переступить черту".

Сегодня, когда школы ведьм и экстрасенсов работают на всех возможных площадках, понять силу и новаторство картины человеку, пресыщенному потусторонним влиянием, практически не под силу.

Само эссе возникло не как попытка раздать всем сестрам по серьгам, напомнив какими мы были всего поколение назад.

Я о группе снявшийся в этом фильме. Юная "Алиса" [«Алиса» — советская и российская рок-группа, образованная в 1983 году в Ленинграде. Одна из самых популярных групп русского рока. Лидер и автор большинства песен «Алисы» — Константин Кинчев. Конкретный жанр музыки «Алисы» менялся с годами: от лёгкой «новой волны» в ранний период к более тяжёлому року, а в XXI веке появилось влияние метала.]

Ничего особенного группа "Алиса" на момент съемок собой не представляла. Поэтому часто зритель видит за музыкой не "Алису", а "Кино" [«Кино» — одна из самых популярных советских рок-групп 1980-х годов, входила в состав Ленинградского рок-клуба. Лидером и автором почти всех текстов и музыки неизменно оставался Виктор Цой, после смерти которого коллектив, выпустивший, в общей сложности, за девять лет в студийных альбомах более ста песен, несколько сборников и концертных записей, а также большое количество неофициальных бутлегов, прекратил существование].

Почему же снялась "Алиса", а не "Кино"? И что в фильме, посвященном грядущей манипуляции массовым сознанием со стороны (как нас неожиданно поставили в известность создатели) специально подготовленных агентов, вообще делает музыка?

Просмотрела рецензии на фильм "Переступить черту" - и никто не заметил, что  главная героиня - Анна Калязина (исп. Татьяна Васильева), это не просто женщина с уникальными способностями, поставленными на службу нечистоплотному в достижении своих целей дельцу Викентию Войнаровскому [исп. Генрикас Кураускас], который по сути своей вступил в духовный инцест, взяв в жены девочку-блокадницу, которую они воспитали со своей женой как приемную дочь.

Анна Калязина из поколения людей, которых подвергли спец-обработке, именно для создания сверх-людей. С одним существенным уточнением: ничего никогда никому не дается просто так.

Они как и "Алиса", как и "Кино" - нужны были именно для разрушения человечного в человеке. Вначале в самой себе, потом в тех, кого считала ниже себя.

Создатели дали Калязиной шанс выйти из игры. Тяжелый выход. Можно предположить, что срок ей обеспечен, поскольку вымуштрованная до потери пульса её собака Чарма была перед явкой с повинной убита своей хозяйкой (Анна могла в определенной мере предвидеть будущее - и не оставила для себя шанс на условный срок, не взирая, что смерть бывшей княжны Веры Федоровны [исп. Мария Нечволодова] может быть ей поставлена в вину лишь на Божьем суде).

Почему невозможно поверить в случайность "Алисы", "Кино", Калязиной в середине 800-х в СССР? Что просто вот родились в это время такие необычно одаренные люди в нашей стране?

А вы откройте небезызвестный журнал "планировщика" [последний номер - 33 комментария к записи ОБЛОЖКА ЭКОНОМИСТ 2022 Сентябрьская обложка влиятельного британского еженедельника The Economist дает очередной шифрованный прогноз. Рассмотрим подробней, что пророчит обложка экономист 2022 году http://send-up.ru]

Вы видите несравненную Алису столь же несравненного автора, которого как раз частенько обвиняют в педофилии? Если видите, то вспомните про маленькую блокадницу Ленинграда - семилетнюю девочку Анюту, ставшую в итоге  разменной монетой в игре большого дяденьки, племянник которого и есть та самая "Алиса" ["Кино"].

Создатели нашего советского кино были очень-очень осведомленные люди, но давать информацию они могли только на таких образах, которые пропустят в эфир.

Так и с "Любэ" "Давай за...", которую вспомнила сегодня.

Разве ты не знаешь, что "Любэ" во главе с Николаем Расторгуевым  проект Израиля?

Знаю.

Но играть нужно на тех нотах, которые уже есть у человечества.

То ли коней на переправе не меняют, то ли что-то типа того.