Ты хор. Из Рильке

Благодарю Вас. Но, по-моему, в поэзии ничто не проходит, и то, что Вы называете золотым веком поэзии, никуда не делось, хотя и сочетается, к сожалению, с другими веками (мягко говоря).

Владимир Микушевич   08.04.2021 22:26   Заявить о нарушении

В Вашем стихотворении много верного. Но некоторые мысли, ценные сами по себе, по-моему, удобнее было бы высказать в прозе. Вы знаете, как легко поэзия улетучивается, если перед ней ставят задачи, ей не свойственные.

Владимир Микушевич   09.04.2021 19:46   Заявить о нарушении

Можно и прозой.

Иногда попадаются шедевры, но с неточной рифмой, которая мне режет слух, но из головы не идёт.

Например, эпиграмма Роберта Бернса в переводе Самуила Маршака:

В году семьсот сорок девятом
(Точнее я не помню даты)
Лепить свинью задумал чорт.
Но вдруг в последнее мгновенье
Он изменил свое решенье,
И вас он вылепил, милорд!

Здорово, но первая рифма – она мне с прошлого века покоя не давала. Но, может быть, иначе и нельзя. Недавно всё-таки нашёл оригинал, посмотрел – и теперь этот шедевр-перепев Маршака для себя читаю так:

В году семьсот сорок девятом
(Наверно, будучи поддатым)
Лепить свинью задумал чорт.
Но вдруг в последнее мгновенье
Он изменил свое решенье,
И вас он вылепил, милорд!

Ещё пример: эпиграф к «Пиковой даме» А.С.Пушкина

А в ненастные дни
Собирались они
Часто;
Гнули — бог их прости!-
От пятидесяти
На сто,

И выигрывали,
И отписывали
Мелом.
Так, в ненастные дни,
Занимались они
Делом.

Я к этому шедевру возвращался не раз с 1978 г. и никак не мог понять вот эту рифму моего самого главного учителя:
И выигрывали,
И отписывали.
Если мужская рифма — много лишних созвучий, если женская — сбой ритма; не так давно узнал, что есть гипердактилическая рифма — но тогда она у него не получилась, вернее не соответствует его высочайшему уровню рифмоплётства. Попробовал сам написать связно идеальным гипером — получилось, значит всё возможно, хотя законченных аналогов так и не нашёл.

Поэтому больше не мучаюсь и этот шедевр А.С.Пушкина для себя читаю так:

А в ненастные дни
Собирались они
Часто;
Гнули — бог их прости!-
От пятидесяти
На сто,

НА кон — всё, что могли,
И отписывали
Мелом.
Так, в ненастные дни,
Занимались они
Делом.

Есть шедевры, неточность рифмы в которой на раз-два не исправишь:

Генрих Гейне. «Сосна» в переводе М.Ю.Лермонтова:

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна.
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.
И снится ей все, что в пустыне далекой,
В том крае, где солнца восход,
Одна и грустна на утесе горючем
Прекрасная пальма растет.

Вот эта рифма «одиноко-далёкой» не точна и через три строчки не слышится. У Тютчева в «Кедре» сбой ритма во второй строчке. Фет через строчку нарифмовал, как в оригинале, – специалисты говорят, наиболее точно к содержанию оригинала, но… некрасиво (это чисто моё мнение). Это самые лучшие переводы, но мне понравился только перевод Лермонтова, но… неточная рифма. Мучился, мучился – переводить-не переводить – и всё-таки сделал свой перевод:

КЕДР

На Севере диком, забытый,
Один, на пустынной скале
Стоит кедър, снегом покрытый,
И дремлет, качаясь во мгле.

Прекрасная пальма Востока
В мечтаньях приходит к нему,
Под солнцем цветя одиноко
На знойном песчаном холму.

© Сергей Фомин
Семикаракорск
31 августа 2019 г.

Это был мой последний перевод из Гейне. До этого перевёл ещё«Прекрасная рыбачка», «Весенние цветы», «Её портрет», «Пролог» и «Лорелея».

«Лорелея» далась не просто. Её кто только не переводил. Считается, что лучший перевод – Маршака, хотя в школе предлагали Блока, но они не справились с рифмой, хотя специалисты говорят, что перевод Блока настолько точный по содержанию, что точнее некуда, но в ущерб красоте (это опять же чисто моё мнение).

Как говорил сам Генрих Гейне в переводе Марка Каганцова:

Чьи б переводы ни прочли вы,
Они – подобие жены:
Коли верны, то некрасивы,
А коль красивы – неверны.

Гениально!

Но это я всё говорю о великих, у которых неточности в рифме случались не так часто (у А.С.Пушкина, встречалась крайне редко, а у Ф.И.Тютчева вообще мне не попадались), как у нынешних авторов, у большинства которых всё наоборот – точная рифма встречается не часто.

Но дело-то не в этом. Мне приходилось спорить по этому поводу. Некоторые считают, что точной рифмой писать скучно, потому что много однородности и глагольности, но когда предъявляешь стихотворение или поэтический перевод с разнородной и не глагольной рифмой (нет, она есть, конечно, но в разумных пределах), спор умолкает. Можно и совсем без глаголов, но, как говорил А.С.Пушкин в своей первой части поэмы «Домик в Коломне» – нельзя,
под влиянием которой я на писал эти строки.

Октава

Люблю я ямб и дактиль, и хорей,
Анапест, амфибрахий уважаю,
А строки мне октавы тем милей,
Что рифмы далеко не отпускаю;
И, вообще, в поэзии моей
Границ разнообразия не знаю:
Недавно я попробовал пеон –
Пришёлся очень мне по вкусу он.

Мечтаниям я до сих пор послушно
Довольно часто, каюсь, предаюсь,
Особенно, когда бывает скушно*,
Философически сказать стремлюсь,
А муза помогает простодушно:
(Я с нею всякой всячиной делюсь)
И устремляется полёт фантазий
В многообразие разнообразий.

А.С.Пушкин до чего ж по нраву мне –
Глагольных рифм я не чураюсь тоже,
Хоть говорят: неправильны оне,
Глаголы рифмовать всегда негоже, –
Порой и я на этой стороне
И обхожусь совсем без них, но всё же
Мне рифма и глагольная нужна –
Несёт разнообразие она.

Мужское или женское начало
У рифмы часто было в старину;
Стихосложение пообещало
Мне с щедростью открыть ещё одну:
Порою двух слогов бывает мало –
Я и трёхсложной рифмой потяну –
Воздушною, весёлою, печальною,
И, как у Лермонтова, идеальною.

Но я, друзья, не верил никогда,
Что всё и вся давно уже сказали,
Хотя у музы трудные года,
Хоть для неё сейчас одни печали:
Не платят ничего ей – вот беда…
Поэты дальше тему развивали:
Вот, например, нащупали верлибр,
Хотя признаюсь я: не мой калибр.

Куда на крыльях розовых мечтаний
Поэта может муза занести,
Какие строфы в час ночных страданий
Сподобится он вам изобрести,
И что ещё помимо ожиданий
Он сможет на листочки нанести?!
И я пишу, пишу, не зарекаюсь
И ничего на свете не чураюсь.

Вот песни – в них классический размер
Порой не нужен, ведь они поются;
Не признают шедевры полумер,
Они в сердцах такими остаются:
Рисунок рифм корявых часто сер,
Слова без музыки не отзовутся,
И от досады, закусив губу,
Перевернулся Пушкин бы в гробу.

Наверное, отрывок из поэмы
Октавою нежданно написал,
Хотя решения другой проблемы
Я от себя сегодня ожидал;
Шепнула муза, чтоб не съехал с темы –
Не съеду, ладно, коли обещал,
Её я не оставлю без вниманья.
Друзья, я не прощаюсь.
До свиданья.
*скушно - скучно

© Сергей Фомин
Семикаракорск
19 - 20 октября 2019 г.
Писать точной рифмой можно и дактилической, и даже гипером:

Гипер

Стопы хорейно-ямбические,
Дактиле-амфибрахические…
Я рифмовал и анапестами,
Даже пеоном писал.
Строки бывали мятущиеся
Или безудержно льющиеся,
Были порою аляпистыми –
Их я потом исправлял.

Рифмою, редко встречающейся,
Часто и не получающейся,
Мало кому удающеюся,
Можно ли связно писать
Так, чтоб, столкнувшись с реальностями,
Рифма была с идеальностями,
И ты строкой создающеюся
Мог бы волшебно сказать?

Если такими возможностями,
Правда, с немалыми сложностями,
Рифмами сверхдактилическими
Русский язык наградил,
То, как бы я не отказывался,
К ним понемногу привязывался –
С мыслями не утопическими
Я, помолясь, приступил.

Сколько ж мне по продолжительности
Строф нужно для убедительности?
То, что вчера – только чаяния,
Ныне – по силам вполне;
Первые – пусть не лирические,
Робкие и эмпирические,
Будут ещё – иль тогда я не я –
Стихотворения мне!
© Сергей Фомин
Семикаракорск
20 – 21 ноября 2019 г.

Благодарю Вас, Владимир Борисович, что Вы всем своим поэтическим творчеством продолжаете золотой век поэзии в окружении других веков и даёте уверенность другим поэтам, пишущим точной рифмой, в правильности выбранного пути!

Сергей Фомин 61   10.04.2021 17:15   Заявить о нарушении