Р. Русаков. От деревенской лирики к метаметафоре

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Технические заметки. Некоторые шаблоны (с краткими пояснениями):

I РАЗДЕЛ

1. Размер (синоним растояния: от пункта А до пункта Б) — без системы измерения.

+
+
+

2. Стихотворный размер — с учётом системы измерения.

+
+
+

3. Метр — тот кто измеряет размер; ударность (км столбы на дорогах: 1-2-3-4...).

+
+
+

4. Стопа (синоним километра или мили) — элементарная единица измерения размера, включающая в себя как ударность так и безударность размера (0-1/1-2/2-3/3-4...).

а) Главная —

пять простых:

1о — хореическая
о1 — ямбическая
1оо — дактильная
о1о — амфибрахическая
оо1 — анапестовая

и четыре смешанных:

1оо1о1о — ДАКТИЛЯ и хорея
1о1оо1о — ХОРЕЯ и дактиля
о1оо1о1 — ЯМБА и анапеста
о1о1оо1 — ЯМБА, ЯМБА и анапеста

— отвечающая за измерение стихотворного размера (первая форма любого стихотворного размера)

б) Служебная — отвечающая за измерение форм стихотворного размера (это остальные формы: с пропуском ударений и с дополнительными ударениями).

+
+
+

5. Словесная стопа (словораздел, метр) — каждому 1оо / слову 1о / свой 1 / метр 1 — отвечающая за измерение каждой формы по отдельности:

1)
о1 / о1 / о1 / о1 — 2-4-6-8
о1о / 1о / 1о / 1 — 2-4-6-8
3)
о1о / оо1 / о1 — 2-0-6-8
о1ооо / 1о / 1 — 2-0-6-8

— ударность одинакова, но словесные стопы (повороты, наклоны, подъёмы...) разные.

+
+
+

ДОПОЛНИТЕЛЬНО.

+
+
+

6. Форма — бывает двух видов:

а) Лёгкая — начиная от полноударной — с потерей ударности:

о1о1о1о1
ооо1о1о1
о1ооо1о1
о1о1ооо1

о1ооооо1
ооо1ооо1
ооооо1о1
ооооооо1

б) Тяжёлая (дробная) — с приобретением ударности:

11о1о1о1
о111о1о1
о1о111о1
о1о1о111

1111о1о1
11о111о1
11о1о111

о11111о1
о111о111
о1о11111

111111о1
1111о111
11о11111
о1111111

11111111

Формы (первого вида*) с каждым увеличением размера (любого размера или любого стихотворного размера — без разницы) на одну стопу увеличиваются в арифметической прогрессии (или в геометрической...):

Стопность размера — количество форм

3 — 4
4 — 8
5 — 16
6 — 32
... — умножить на 2

* — рассматривать формы второго вида, как и философствовать на тему «правильного» рисунка двух видов форм (где, возможно, существует и абсолютно нулевая форма) не входит в этот мини-теоретический марафон; разве что можно сказать, для переводчиков, для тех кто не в танке, — первый и второй виды форм это разные ритмически-языковые единицы стихотворного размера; где первый лежит в области простых размеров, а второй в области смешанных; в связи с чем 4- стопный английский ямб никогда не будет равен 4- стопному русскому ямбу — и переводить английские ямбы нужно или логаэдами или дольниками; на русской просодии это возможно (исключая мыслительный процесс, конешно, до сих пор дающий равенство...); на английской — нет (в любом случае — слова-то английские, карлики — супротив богатырей русских...).

+
+
+

7. Структура — структурная пауза (фонетическая, синтаксическая, семантическая и интонационная) между словами и фразами внутри размера:

4/ — нет пауз

3/1 — пауза после 3 стопы
2/2 — пауза после 2 стопы
1/3 — пауза после 1 стопы

2/1/1 — паузы после 2 и 3 стоп
1/2/1 — паузы после 1 и 3 стоп
1/1/2 — паузы после 1 и 2 стоп

1/1/1/1 — паузы после каждой (1, 2 и 3) стопы

Структуры, как и формы, с каждым увеличением размера (любого размера...) на одну стопу, также, увеличиваются в арифметической прогрессии:

Стопность размера — количество структур

3 — 4
4 — 8
5 — 16
6 — 32
... — умножить на 2

В структуру размера входят басы (распространения) и анжамбеманы (переносы — в начале строки*, в середине строки, в конце и идущие за строку* — на одну стопу и более)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

II РАЗДЕЛ

1. Размеры бывают:

А — Равно- стопные, дольные и сложные (2-3-4...)
Б — Разно- стопные, дольные и сложные (4/2-3/5-6/4...)
В — Вольно- стопные, дольные и, сложные (4572... 5781... 23564...)

+
+
+

2. Стихотворные размеры бывают:

А — Простые (двухсложные и трёхсложные) —

1о1о1о1о... — 2
И
1оо1оо1оо1оо... — 3

Б — Смешанные (двухсложно-трёхсложные в опредёленной последовательности (постоянные): логаэды; двухсложные, трёхсложные и двухсложно-трёхсложные в условной последовательности (переменные): дольники, тактовики и так далее) —

1оо0оо1о1о — 3322
1оо1оо1о1оо — 3322
1оо1оо0о1 — 3322
1оо1оо1о1ооо — 3322 — логаэд
И
1оо1оо1о1оо — 3322
1о0оо1оо1о — 2332
1оо1оо1оо1ооо — 3333
1о0о1о1 — 2222 — дольник

В — Сложные (двухсложные, трёхсложные и двухсложно-трёхсложные 1. с ударными константами окончаний (безцезурные — от 4 до 9) и 2. с ударными константами цезур и окончаний (цезурные — от 10 до 16 и далее)) —

1234567
~~~~~~^ — константа окончания на 7 ударном слоге.
1о1о0о1о — 2222
о1оо1о1оо — 232
о1о0оо1о — 223
1оо1оо1ооо — 333 — семисложник.
И
1234567890
~~~^~~~~~^ — константы цезурная и окончания на 4 (Ц) и 10 (О) ударных слогах.
о1о1о1о1о1о — 22222
1оо1о1о1о1 — 32222
о1о1оо1оо1ооо — 2233
1оо1оо1оо1оо — 3333 — десятисложник 4 серии (10-4)

+
+
+

3. Метры. Те, кто не только отвечает за ударность стихотворного размера (далее просто размера), но и дают ему не только стопу, но и определение (растояние от пункта А до пункта Б равно 10км — или измеряется километрами) — собственно, чем размер отличается от стихотворного размера? — иной раз замещая или упрощая определение стиха; так «Евгений Онегин» Пушкина написан ямбом, а «Заблудившийся трамвай» Гумилёва — дольником. Метры бывают главными и служебными.

ГЛАВНЫЕ (определяющие размер):

а) Простые
б) Смешанные:
- постоянные
- составные*

Всего метров — девять; среди которых, один, благодаря русской просодии — исключительный; плюс один, десятый, можно зачислить в — дополнительный: это дробный. Вот как это выглядит:

ПРОСТЫЕ МЕТРЫ:

двухсложные:

1. ХОРЕЙ. — «Х» — нулевая анакруза (начало) «1», односложная эпикруза (окончание) «о».
2. ЯМБ. — «Я» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».

трёхсложные:

3. ДАКТИЛЬ. — «Д»— нулевая анакруза «1», двухсложная эпикруза «оо».
4. АМФИБРАХИЙ. — «Ам» — односложные анакруза «о» и эпикруза «о».
5. АНАПЕСТ. — «Ан» — исключительный — двухсложная анакруза «оо», нулевая эпикруза «1».

СМЕШАННЫЕ МЕТРЫ:

с нулевой анакрузой:

6. ДАКТИЛЕ-ХОРЕЙ(-хорей). — «ДХ» — нулевая анакруза «1», односложная эпикруза «о».
7. ХОРЕО-ДАКТИЛЬ(-хорей). — «ХД» — нулевая анакруза «1», односложная эпикруза «о».

с односложной анакрузой:

8. ЯМБО-АНАПЕСТ(-ямб). — «ЯА» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».
9. ЯМБО-ЯМБО-АНАПЕСТ. — «ЯЯА» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».

СОСТАВНЫЕ МЕТРЫ:

Дольники, тактовики и т.д. — в этот процесс включается составная стопа: доля. Так из пятого класса мы перепрыгиваем в десятый... Если логаэды, это постоянные смешанные метры, то дольники, это переменные простые и смешанные метры — или просто: составные. Система измерения дольников, ведётся, без учёта анакрузы, двумя стопами: дактилической 1оо и хореической 1о — объединённых (терминологически) в одну: долю. Например, главные размеры четырёхдольника:

С НАЧАЛЬНОЙ ХОРЕИЧЕСКОЙ ДОЛЕЙ — показываю в развёрнутом режиме:

с нулевой анакрузой:

/ 1о | 1о | 1о | 1о
/ 1о | 1оо | 1о | 1о
/ 1о | 1о | 1оо | 1о
/ 1о | 1оо | 1оо | 1о

с односложной:

о/ 1о1о1о1о
о/ 1о1оо1о1о
о/ 1о1о1оо1о
о/ 1о1оо1оо1о

с двухсложной (исключительной):

0о/ 1о1о1о1о
0о/ 1о1оо1о1о
0о/ 1о1о1оо1о
0о/ 1о1оо1оо1о

С НАЧАЛЬНОЙ ДАКТИЛИЧЕСКОЙ ДОЛЕЙ — показываю в сжатом режиме:

0о/1оо1о1о1о
0о/1оо1оо1о1о
0о/1оо1о1оо1о
0о/1оо1оо1оо1о

Таким образом, размеры, как видно на схемах — повторяются и лишь анакруза напоминает нам о том, что они, чем-то, но отличаются. Поэтому, анакруза, в счёт долей не входит. И это метрика. И это правильно.

* — возможно, дольники, исключающие простые размеры, это переменные логаэды.

+

СЛУЖЕБНЫЕ МЕТРЫ (отвечающие за формы размера и метрические вариации форм размера) бывают:

а) Простыми (или одноударными)
б) Холостыми (или безударными)
в) Сверхударными (более одного удара)

+
+
+

4. О стопе, достаточно говорили. Но ещё раз, стопа — ИЗМЕРЯЕТ размер.

+
+
+

5. О словесной стопе, достаточно говорили. Однако, в качестве примеров, не помешает ссылочка: Ч. 1 Метрические вариации 4-стопного Дактиля (Собиратель Гербариев Лунных) / Стихи.ру http://stihi.ru/2017/02/24/6910

+
+
+

ДОПОЛНИТЕЛЬНО.

+
+
+

6. О формах, достаточно говорили. Однако не помешает ссылочка: Определение Размера и Формы стихотворения (Рихард Мор 2) / Стихи.ру http://stihi.ru/2017/10/22/6252

+
+
+

7. О структурах, достаточно говорили. Однако, и здесь, в качестве примеров, не помешает ссылочка: Ч. 2 Строчный Синтаксис 4-стопного Дактиля (Собиратель Гербариев Лунных) / Стихи.ру http://stihi.ru/2017/02/27/9470

Но на всякий случай обозначим три вида структур:

1. Главная
2. Служебная
3. Свободная

Так в 4- стопных размерах:

главные структуры — служебные структуры:

4 — 3/1 - 1/3
2/2 — 1/1//2 - 2//1/1 - 1/1//1/1
Свободная — 1/2/1

В 5- стопных размерах:

2/3 — 1/1//3 - 1/1//1/2 и так далее.
3/2 — 1/2//2 - 2/1//2 и так далее.
Свободные — 1/4 - 4/1 - 1/3/1(?) - 5(?)

В 6- стопных размерах:

3/3 — 1/2//3 - 2/1//3 и так далее.
4/2 — 1/3//2 - 3/1//2 и так далее.
2/4 — 2//1/1/2 - 2//2/1/1 и так далее.
2/2/2 — 1/1//2//2 и так далее.
Свободные — 1/5 - 5/1...

В 7- стопных размерах:

5/2 —
4/3 —
3/4 —
2/2/3 —
2/3/2 —
3/2/2 —
Свободные — 1/6 - 6/1

Достаточно. Чем дальше — тем веселее.

+
+
+

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:38   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. К техническим заметкам. Чем мыслит поэт. Не зная ничего из вышеперечисленного:

1. Безударными интервалами (то, о чём мы не сказали). И
2. Структурами (о которых он не подозревает).

Рассмотрим это.

1. Схем было достаточно, но разве кто-нибудь обращает на них внимание? Разве кто-нибудь задумывается над интервалами на территории простых размеров? Силлаботоника — говорит поэт — или повторяет услышанное от академика — это стопы и всё... При всём при этом, вряд ли понимает, что это такое. Тогда как рекордсмены интервалов любого двухсложного размера: один _о_ и три _ооо_ — тихо и не спеша пылятся на задворках теоретического ума, продолжая работать, лишь подсознательно. И запомнить такую простую симфонию, рано или поздно способен любой поэт (подсознательно — пиша стихи не задумываясь — ни разу не ошибившись). Потому как эти простые интервалы не дают ему такого повода. Внутри строки. Другое дело в начале, где совсем нередкое явление для ямба вот такие схемы:

1/оо1о1о1...
0оо1о1о1...

Что неудивительно, ведь при пропуске первого ударения, ямб делит эту форму с дактиле-хореем (на схеме). А это уже логаэд. Писать который сложнее. И относительно простых размеров и, относительно дольников. Как (никому не) известно:

Проблема любого логаэда, это дольник.

Почему? Из-за тех же интервалов. На территории смешанных размеров, они, естественно, увеличиваются в сумме. Их уже не три (_о_ _ооо_ — двухсложников и трёхсложников — _оо_), а четыре:

_о_
_оо_
_ооо_
_оооо_

Где дольниковый ритм получают три интервала:

_о_
_оо_
_оооо_

Где последний четырёхсложный (пентонный) интервал — двойствен:

_о00о_

Вот и получается, что при пропуске ударения, будьте добры — определите размер:

1о1оооо1 >>> ? >>>

1о1о0оо1 >>> 1о1о1оо1 = ХД4_а3
1о1оо0о1 >>> 1о1оо1о1 = ХД4_а2

То есть, потенциально, попадая на территорию смешанных размеров, любой поэт получает своеобразный бонус в выборе размеров (а не форм одного размера) — ритмически похожих друг на друга, даже при одинаковой анакрузе и при постоянном сопровождении двойственных форм . Чего нет на территории простых размеров. Несмотря на то, что и там могут быть двойственности — классический случай на пятисложном интервале _о000о_:

Амфибрахий:

«Мазурку легко танцевал
И кланялся не принуждённо»

о1оо1оо1
о1оо0оо1о

Ямб:

«Легко мазурку танцевал
И кланялся не принуждённо» (А. Пушкин)

о1о1ооо1
о1о0о0о1о

Пятисложный интервал, редок, даже в ямбах с хореями, не говоря уже о трёхсложниках. Однако, он редок и в смешанных размерах:

«Танцевал мазурку легко
И кланялся не принуждённо»

оо1о1оо1
о1о000о1о

Итого:

На чём держится львиная доля стихов? — на четырёх интервалах. Всё остальное — лирика...:

Д4:

1
Весело перегибая пространства
Смысла в расщелинах неотвратимости
Неустрашимости непостоянства
Братья и сёстры о дети решимости

2
Братья и сёстры великой терпимости
Радуйтесь перегибая пространства
Смысла в расщелинах неотвратимости
Неустрашимости и постоянства

Это 4- стопный дактиль? О, безусловно...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

2. Структуры.

МЕТРИКА СТРУКТУР. Возьмём одно стихотворение:

без имени (Ирина Чуднова) / Стихи.ру http://stihi.ru/2021/01/13/994
~~~~~~~~~~~~~~~~
разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незрим
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий беглый каторжник
на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

21.06.2020 г. Пекин, Лунцзэ

© Copyright: Ирина Чуднова , 2021
Свидетельство о публикации №121011300994
~~~~~~~~~~~~~~~~

Вопрос — зачем автор разбивает откровенный ямб? Давайте оформим его структурно:

~~~~~~~~~~~~~~~~
Разбивший лоб // о чёрный камень / неба — Я5 –
В сетях еловых // горек / и упруг — Я5 –
Ожёгшись холодом // росы окостенелой — Я6 –
Из недр ночных /! незрим // стекает / первозвук — Я6 –

Он истончается // дрожит / смычок несмелый — Я6 –
Он тень рассвета // птичий сон / в логу — Я5 –
Он одинокий // беглый каторжник / на белом — Я6 –
Как божий белый свет // безоблачном снегу. — Я6 –
~~~~~~~~~~~~~~~~

Теперь разобьём этот ямб сообразно главным // структурам:

~~~~~~~~~~~~~~~~
Разбивший лоб //
О чёрный камень / неба
В сетях еловых //
Горек / и упруг
Ожёгшись холодом //
Росы окостенелой
Из недр ночных /!
Незрим //
Стекает / первозвук

Он истончается //
Дрожит / смычок несмелый
Он тень рассвета //
Птичий сон / в логу
Он одинокий //
Беглый каторжник / на белом
Как божий белый свет //
Безоблачном снегу.
~~~~~~~~~~~~~~~~

Итого 9 и 8 строк, соответственно. У автора — 7 и 7. При этом, 9 и 8 строк это не предел разбивки данного стихотворения. Другое дело, у него есть другая проблема, это сильная структура 3/3 с ударением на цезуре. Рассмотрим её. Но прежде разберём ошибку в авторской разбивке:

«он одинокий беглый каторжник»

Дорогой автор, чтобы подчеркнуть диподию ...0о1оо... или, как угодно, синтагму «беглый_кАторжник» с пропущенным первым ударением, необходима правильная разбивка, — чтобы это подчеркнуть, подчеркнуть, подчеркнуть (семантически)... Иначе — сбой ритма — при очевидном стыке главных структур:

2/4 — Он одинокий // беглый каторжник / на белом
ооо1о//0о1ооо1
3/3 — Он одинокий / беглый // каторжник / на белом
ооо1о1о//1ооо1

Теперь рассмотрим главную структуру 3/3. Дорогой автор, позвольте заметить Вам:

1 — Разбивший лоб // о чёрный камень / неба — Я5 –
2 — В сетях еловых // горек / и упруг — Я5 –
3 — Ожёгшись холодом // росы окостенелой — Я6 –

5 — Он истончается // дрожит / смычок несмелый — Я6 –
6 — Он тень рассвета // птичий сон / в логу — Я5 –

Главная структура Я5 — 2/3 — всегда равна структуре 3/3 с пиррихием третьей стопы:

о1о1/
о1о1о/
о1о1о0/

Таких «ошибок» Я5 и Я6 — мильён. Главный ритмический молебен этих структур — динамизм. Этим они и дополняют друг друга, или — «братаются». Я6 придаёт больше силёнок. Другое дело, когда на арену выходит структура 3/3 шестистопного ямба — правильная как Мать Тереза — да простит меня Мать Тереза — которую пригласили на дискарь (на дискотеку). Дорогой автор, зачем? И так неосторожно — после трёх строк (потому что это чувствуется) структуры 2/3 автор выпускает Матушку — 3/3 — при этом, конешно же, разбивает её, типа, чтобы никто не «заметил» — но это «очевидно»! — как в данном случае:

После «незрим», ритмическая инерция требует одно слово, а не два. И в целом,

Потому что все разбивки на территории ямбов и хореев, своего рода — липа.

Забавно, но разбивают почему-то, чаще всего (или всегда) ямбы, тогда как на хореях больше возможностей выйти за пределы...

Почему, липа? Потому что никакая структура на территории двухсложников не держится. Потому что территория двухсложников, это своего рода — лёд. Здесь всё происходит быстро и — требует симметрии (то есть от ямба — не убежать! — хоть как разбивай.). И то, что иной раз, конешно же, разбивка помогает (то, что мы рассматривали выше), это исключение, которое, как известно, только подтверждает правило.

Как и исключение равной структуры Я6 в исполнении того же автора. Но опять же, благодаря диподии, или, как угодно синтагме, которая читается (семантически):

«Как божий белый_свЕт // безоблачном снегу. — Я6 –»

С учётом того, что это последняя строка (без разбивки) — дополняет это. В связи с чем, та же последняя строка (без разбивки) первого катрена должна выглядеть также — на два варианта (если оставлять Я6):

1.

ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр
незрим
ночных
стекает первозвук

2.

ожёгшись холодом росы окостенелой
незрим
из недр ночных
стекает первозвук

Какой? Второй? Хорошо. Тогда с учётом всего сказанного —

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА 1:

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
незрим
из недр ночных
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник
на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА 2:

а)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
<...>
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

б)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незримый <...> первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

в)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незрим
(как) первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

~~~~~~~~~~~~~~~~
Если же ничего не менять в означенных местах, мы имеем — декламационный ритм. Тот ритм, когда ты знаешь, где, держать паузу. Но повторюсь: с точки зрения ритмики стихотворения, декламационный ритм, это ошибка ритма стихотворного. В данном случае, не такая уж сильная. Но есть.

ИТОГО: Структура 3/3 Я6 с ударной третьей стопой, ритмически не подходит к динамичным формам Я5 и Я6. Это знание — это правило. Которое может опровергнуть только ритмический слух поэта, дополняя это правило исключением. В качестве примера, хорошего примера, — этого исключения, следующее стихотворение: когда равная структура Я6 начинает парад:

Анна Ахматова - Есть в близости людей заветная черта http://rustih.ru/anna-axmatova-est-v-blizosti-lyudej-zavetnaya-cherta/

Есть в близости людей заветная черта,
Ее не перейти влюбленности и страсти,-
Пусть в жуткой тишине сливаются уста
И сердце рвется от любви на части.

И дружба здесь бессильна и года
Высокого и огненного счастья,
Когда душа свободна и чужда
Медлительной истоме сладострастья.

Стремящиеся к ней безумны, а ее
Достигшие — поражены тоскою…
Теперь ты понял, отчего мое
Не бьется сердце под твоей рукою.

1915

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:39   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. Пару слов о верлибре. Откуда он взялся такой красавец? Известно откуда — из Европы. Где не было никакой силлаботоники (простых размеров) от слова, вообще. Где бал правили, всегда, силлабика (сложные размеры) и силлабометрика (смешанные размеры). Но прежде чем поговорить об этом, хочется вернуться к началу технического поста и вспомнить о размерах и структурах.

1. На каких размерах — равно- разно- и вольно- — более комфортно верлибру? Правильно, на тех, где отсутствует симметрия. А это — вольные размеры. К слову, то, что у нас называют акцентным стихом, пасётся на вольных размерах.

2. На каких размерах — простых, смешанных или сложных — достаточно уверено чувствуется структура? Известно на каких, — на смешанных и сложных.

3. Так на каких размерах — простых, смешанных или сложных — более комфортно верлибру? Известно на каких, — на смешанных и сложных.

Какие пункты (1-2-3) подходят к тому, что можно назвать советским периодом русской поэзии? Известно какие — никакие. Так о чём тогда говорить?

Когда в России появился верлибр? — не обращая внимания на нюансы... Известно когда, в начале 20 века — Серебряного века русской поэзии.

А что олицетворяет собой Серебряный век русской поэзии? Известно что, — логаэды, дольники, тактовики и, так называемые акцентные стихи, то есть всё то, что относится к смешанным и вольным размерам. Так о чём тогда говорить? Известно о чём — ни о чём.

Однако, почему, только и слышишь, как верлибр противопоставляют силлаботонике и только силлаботонике — с какого перепуга? Известно с какого — «совки», которые живут и доныне, ничего кроме силлаботоники не знают (и другим знать не дают), а то, что знают, опять же, сравнивают с ней — потому что знают только её, — при этом ни в одном микроне мозга не представляют ни о чём другом... Но хватит ла-ла —

МЕТРИЧЕСКИЕ ВЕРЛИБРЫ. Некоторые примеры (на короткой волне):

~~~~~~~~~~~~~~~~
1

Холодный вечер
И в душе тоска
Незримая

Как ветер
Что играет на скале
И радуется

Всему тому что суждено
Сыграть и выдержать
Ему

Кто не сдаётся никогда
Как детство
Необратить и не вернуть назад

Как милостыню

2

В безумных душах
Закаты
Полны тимьяна

И трав растворяющих тело
Что бьётся в агонии
Как медленно

В такт
Словно бабочка
Кистью художника

Порхает
В инобытие
Холста

Предчувствуя неизмеримое время

3

В долинах света
Глянь (же)

Земных чудес
(Вырастают) луга

На расщелинах
Вкуса

И радуг смысла
Безумных созвучий

Ярких
(Словно) звёзды

Пенелопы Крузо
Брил(лиа)нты вкуса...
~~~~~~~~~~~~~~~~

Все три верлибра принадлежат к каждой из трёх систем стихосложения. Правда, с последней я сфондил. Не страшно. Ведь, так или иначе, любая матрица размера, в структурной разбивке, может дополняться и сокращаться. По хорошему, конешно, не надо было этого делать. Но этот 10-4 мне покою не даёт. Не идёт этот размер русской просодии. Не идёт... Но каждый раз, я пытаюсь... Размер Данте, как никак... Но да ладно. Вот — другие стихи: не верлибры:

~~~~~~~~~~~~~~~~
1.1

Шестистопный ямб (Я6) — свободной структуры 5/1 —

Холодный вечер и в душе тоска незримая
Как ветер что играет на скале и радуется
Всему тому что суждено сыграть и выдержать
Ему кто не сдаётся никогда КАК ДЕТСТВО
Необратить и не вернуть назад как милостыню

2.1

(Тяжёлый) пятидольник с постоянной односложной анакрузой:

В безумных душах закаты полны тимьяна
И трав растворяющих тело что бьётся в агонии
Как медленно в такт словно бабочка кистью художника
Порхает в инобытие холста
Предчувствуя неизмеримое время

3.1

Силлабический 10- сложник 4 серии (10-4):

В долинах света глянь () земных чудес
(Растут) луга на расщелинах вкуса
И радуг смысла безумных созвучий*
Ярких (как) звёзды Пенелопы Крузо

Брил(ья)нты вкуса...

~~~~~~~~~~~~~~~~
Я ничего не буду говорить. Просто скажу. На всякий случай. В разбивке и в строфе, эти стихи — разные. И к бабке не ходи.

~~~~~
* — Радуг и смыслов безумных созвучий — как не хотелось бы дактиля, но в данном случае, он уступает ЯЯА.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

СЕМАНТИКА И ИНТОНАЦИЯ СТРУКТУР. В прошлой части мы коснулись темы метрики структур, в этой, хочется дополнить её семантикой. Хотелось бы конешно, взгляда, на это явление, более филологического, более научного, чтобы по полочкам, как положено. Но ведь это надо начинать с синтаксиса... — поэтического... Да кто ж эти явления пробовал объяснить... И кто кроме поэта, способен... Начну с шаблонов, — структуры (и соответственно разбивки) бывают (показываю только постоянные):

1) ВИЗУАЛЬНЫЕ структуры — На расщелинах / ВКУСА
2) ПАУЗНЫЕ структуры — В долинах света / ГЛЯНЬ (ЖЕ)
3) ПЕРЕНОСНЫЕ структуры
а) В НАЧАЛЕ строки — КАК ВЕТЕР / Что играет на скале
б) В СЕРЕДИНЕ строки — В безумных душах / ЗАКАТЫ / Полны тимьяна
в) В КОНЦЕ строки — Холодный вечер и в душе тоска НЕЗРИМАЯ; Необратить и не вернуть назад КАК МИЛОСТЫНЮ; «Стремящиеся к ней безумны, А ЕЁ»
г) ЗА СТРОКУ — Полны тимьяна / И ТРАВ растворяющих тело; Что бьётся в агонии / КАК МЕДЛЕННО.
4) БАСОВЫЕ* структуры (те же четыре вида, что и у переносных, показываю серединную) — Вижу следы ЛЮДСКИЕ бегу как последний грешник**; «из недр ночных / НЕЗРИМ / стекает первозвук».

* — басовые структуры в отличие от переносных нарушают размер. вопрос спорный (нужны ли древнегреческие басы французским переносам — или скорее наоборот), но пусть будет.
** — 2 - Петрарка, 35 сонет - логаэд ДХ5-б2 (Рихард Мор 2) / Стихи.ру http://stihi.ru/2020/12/18/4890

Как я погляжу, у многих свой взгляд на это явление (пока) четырёх видов структур и, соответственно — разбивки. Прежде чем об этом поговорить, замечу, — для чего, собственно, необходима система... — для того, что, перенос переносу рознь; из тех примеров которые у нас есть, характерны концевые переносы и переносы за строку — первые дополняют мысль, а вторые её обесмысливают (и только ухо слышит тот или иной отзвук сопутствующий этому переносу и, соответственно мысли); возьмём концевой перенос: «...назад КАК МИЛОСТЫНЮ» — элементарная семантика; тогда как «...безумны А ЕЁ» — уже интонация; которую необходимо проглотить — в данном случае, можно* (но это только моё мнение). Без системы — каждый «стежок», будь добр назови, но нет — это только банальные переносы...

* — «Медлительной истоме СЛАДОСТРАСТЬЯ-1. / Стремящиеся к ней БЕЗУМНЫ-2, А ЕЁ» — или БЕЗУМИЕ-2 или СЛАДОСТРАСТИЕ-1 или это просто асемантическая пауза, требующая продолжения... — хотя Ахматова О ЛЮБВИ. Но это понимается только в контексте — наподобие игры «отгадай-ка мелодию». А в тексте — нет никакой любви. Поэтому, приходится понимать и принимать или не принимать тот или иной интонационный всплеск, ей не сопутствующий. И да, надеюсь все понимают, что авторские препинаки здесь совершенно не при чём? Я — счастлив!

И так. Что там у нас... А. Свой взгляд. Да. Ну... Например, почему не так (вспоминая разбивку стихотворения «Без имени»):

«разбивший лоб
о чёрный»

>>>

«разбивший лоб
о чёрный
камень неба»

<<<

Ведь есть же пауза (благодаря фонетике) для выражения «о чёрный» — так почему тогда?

И это только единичный случай подобного явления. Хотя, хотя, как раз таки вот этот случай имеет вес (но опять же...). Поскольку мы не диссертацию пишем и ленивы (чтобы заглянуть в папочку: "ужоснахнутые переносы и разбивки" и не увидеть там пустоту) мы довольствуемся тем, что есть. Благо — вот уже близятся разборы — этого добра нам предстоит насмотреться. Поэтому, — хватит для него и шаблонов (визуальных, паузных, переносных и басовых).

Напоследок этого раунда хотелось бы сказать, что переносы, это явление (как знакомство), опять же, западной поэзии, которое пришло в Россию аккурат к приходу и царствованию Матушки Силлаботоники. Да и всё у нас, по сути, пришло с Запада, где силлаботоники и в помине не было (не стоит, правда, так сильно этому верить, — но никогда не царствовала: факт) — говорили, да? Ну, —

Как этот человек допускал ужоснахнутые переносы (на терре силлаботоники) стоит только дивиться.., а пока — умопомрачительное (вольно-дольниковое) парение ястреба...:

В следующем посту... — уж больно весит много красавец — однако, если один — мало; придётся поискать ему товарищей... — целый пост стихов Бродского, — ждёт нас! —

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:40   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ПЯТАЯ. Стихи Бродского.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5- СТОПНЫЙ ЯМБ (пентеты — с переносами):



Я дважды пробуждался этой ночью
и брел к окну, и фонари в окне,
обрывок фразы, сказанной во сне,
сводя на нет, подобно многоточью,
не приносили утешенья мне.

Ты снилась мне беременной, и вот,
проживши столько лет с тобой в разлуке,
я чувствовал вину свою, и руки,
ощупывая с радостью живот,
на практике нашаривали брюки
+
и выключатель. И бредя к окну,
я знал, что оставлял тебя одну
там, в темноте, во сне, где терпеливо
ждала ты, и не ставила в вину,
когда я возвращался, (с-?) перерыва
+
умышленного. Ибо в темноте —
там длится то, что сорвалось при свете.
Мы там женаты, венчаны, мы те
двуспинные чудовища, и дети
лишь оправданье нашей наготе.
+
В какую-нибудь будущую ночь
ты вновь придешь усталая, худая,
и я увижу сына или дочь,
еще никак не названных,— тогда я
не дернусь к выключателю и прочь
+
руки не протяну уже, не вправе
оставить вас в том царствии теней,
безмолвных, перед изгородью дней,
впадающих в зависимость от яви,
с моей недосягаемостью в ней.

1971 г.

Схема рифмовки и альтернанса:

21121
12212
11212
12121
12121
21121

1 — мужская рифма
2 — женская
В каждой строфе своя.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5- СТОПНЫЙ ЯМБ (белый — с переносами):

«Postscriptum» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения http://pishi-stihi.ru/postscriptum-brodskij.html

Как жаль, что тем, чем стало для меня
твое существование, не стало
мое существован(ь)е для тебя.
…В который раз на старом пустыре
я запускаю в проволочный космос
свой медный грош, увенчанный гербом,
в отчаянной попытке возвеличить

момент соединения… Увы,
тому, кто не умеет заменить
собой весь мир, обычно остается
крутить щербатый телефонный диск,
как стол на спиритическом сеансе,
покуда призрак не ответит эхом
последним воплям зуммера в ночи.

Дата создания: 1967 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ТРЁХДОЛЬНИК с переменной (0-1) анакрузой:

«Пилигримы» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения http://pishi-stihi.ru/piligrimy-brodskij.html

Мои мечты и чувства в сотый раз
Идут к тебе дорогой пилигримов
В. Шекспир

Мимо ристалищ, капищ,
мимо храмов и баров,
мимо шикарных кладбищ,
мимо больших базаров,
мира и горя мимо,
мимо Мекки и Рима,
синим солнцем палимы,
идут по земле пилигримы.
Увечны они, горбаты,
голодны, полуодеты,
глаза их полны заката,
сердца их полны рассвета.
За ними поют пустыни,
вспыхивают зарницы,
звёзды горят над ними,
и хрипло кричат им птицы:
что мир останется прежним,
да, останется прежним,
ослепительно снежным,
и сомнительно нежным,
мир останется лживым,
мир останется вечным,
может быть, постижимым,
но всё-таки бесконечным.
И, значит, не будет толка
от веры в себя да в Бога.
… И, значит, остались только
иллюзия и дорога.
И быть над землёй закатам,
и быть над землёй рассветам.
Удобрить её солдатам.
Одобрить её поэтам.

Дата создания: 1958 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ДОЛЬНИК (перенос на переносе — аБвабв — ):

«Осенний крик ястреба» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения http://pishi-stihi.ru/osennij-krik-yastreba-brodskij.html

Северозападный ветер его поднимает над
сизой, лиловой, пунцовой, алой
долиной Коннектикута. Он уже
не видит лакомый променад
курицы по двору обветшалой
фермы, суслика на меже.

На воздушном потоке распластанный, одинок,
все, что он видит – гряду покатых
холмов и серебро реки,
вьющейся точно живой клинок,
сталь в зазубринах перекатов,
схожие с бисером городки

Новой Англии. Упавшие до нуля
термометры – словно лары в нише;
стынут, обуздывая пожар
листьев, шпили церквей. Но для
ястреба, это не церкви. Выше
лучших помыслов прихожан,

он парит в голубом океане, сомкнувши клюв,
с прижатою к животу плюсною
– когти в кулак, точно пальцы рук –
чуя каждым пером поддув
снизу, сверкая в ответ глазною
ягодою, держа на Юг,

к Рио-Гранде, в дельту, в распаренную толпу
буков, прячущих в мощной пене
травы, чьи лезвия остры,
гнездо, разбитую скорлупу
в алую крапинку, запах, тени
брата или сестры.

Сердце, обросшее плотью, пухом, пером, крылом,
бьющееся с частотою дрожи,
точно ножницами сечет,
собственным движимое теплом,
осеннюю синеву, ее же
увеличивая за счет

еле видного глазу коричневого пятна,
точки, скользящей поверх вершины
ели; за счет пустоты в лице
ребенка, замершего у окна,
пары, вышедшей из машины,
женщины на крыльце.

Но восходящий поток его поднимает вверх
выше и выше. В подбрюшных перьях
щиплет холодом. Глядя вниз,
он видит, что горизонт померк,
он видит как бы тринадцать первых
штатов, он видит: из

труб поднимается дым. Но как раз число
труб подсказывает одинокой
птице, как поднялась она.
Эк куда меня занесло!
Он чувствует смешанную с тревогой
гордость. Перевернувшись на

крыло, он падает вниз. Но упругий слой
воздуха его возвращает в небо,
в бесцветную ледяную гладь.
В желтом зрачке возникает злой
блеск. То есть, помесь гнева
с ужасом. Он опять

низвергается. Но как стенка – мяч,
как падение грешника – снова в веру,
его выталкивает назад.
Его, который еще горяч!
В черт-те что. Все выше. В ионосферу.
В астрономически объективный ад

птиц, где отсутствует кислород,
где вместо проса – крупа далеких
звезд. Что для двуногих высь,
то для пернатых наоборот.
Не мозжечком, но в мешочках легких
он догадывается: не спастись.

И тогда он кричит. Из согнутого, как крюк,
клюва, похожий на визг эриний,
вырывается и летит вовне
механический, нестерпимый звук,
звук стали, впившейся в алюминий;
механический, ибо не

предназначенный ни для чьих ушей:
людских, срывающейся с березы
белки, тявкающей лисы,
маленьких полевых мышей;
так отливаться не могут слезы
никому. Только псы

задирают морды. Пронзительный, резкий крик
страшней, кошмарнее ре-диеза
алмаза, режущего стекло,
пересекает небо. И мир на миг
как бы вздрагивает от пореза.
Ибо там, наверху, тепло

обжигает пространство, как здесь, внизу,
обжигает черной оградой руку
без перчатки. Мы, восклицая «вон,
там!» видим вверху слезу
ястреба, плюс паутину, звуку
присущую, мелких волн,

разбегающихся по небосводу, где
нет эха, где пахнет апофеозом
звука, особенно в октябре.
И в кружеве этом, сродни звезде,
сверкая, скованная морозом,
инеем, в серебре,

опушившем перья, птица плывет в зенит,
в ультрамарин. Мы видим в бинокль отсюда
перл, сверкающую деталь.
Мы слышим: что-то вверху звенит,
как разбивающаяся посуда,
как фамильный хрусталь,

чьи осколки, однако, не ранят, но
тают в ладони. И на мгновенье
вновь различаешь кружки, глазки,
веер, радужное пятно,
многоточия, скобки, звенья,
колоски, волоски –

бывший привольный узор пера,
карту, ставшую горстью юрких
хлопьев, летящих на склон холма.
И, ловя их пальцами, детвора
выбегает на улицу в пестрых куртках
и кричит по-английски «Зима, зима!»

Дата создания: 1975 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ДОЛЬНИК с передвижной цезурой:

В Италии — Бродский. Полный текст стихотворения — В Италии http://www.culture.ru/poems/30630/v-italii

Роберто и Флер Калассо

И я когда-то жил в городе, где на домах росли
статуи, где по улицам с криком «растли! растли!»
бегал местный философ, тряся бородкой,
и бесконечная набережная делала жизнь короткой.

Теперь там садится солнце, кариатид слепя.
Но тех, кто любили меня больше самих себя,
больше нету в живых. Утратив контакт с объектом
преследования, собаки принюхиваются к объедкам,

и в этом их сходство с памятью, с жизнью вещей. Закат;
голоса в отдалении, выкрики типа «гад!
уйди!» на чужом наречьи. Но нет ничего понятней.
И лучшая в мире лагуна с золотой голубятней

сильно сверкает, зрачок слезя.
Человек, дожив до того момента, когда нельзя
его больше любить, брезгуя плыть противу
бешеного теченья, прячется в перспективу.

1985 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Вольный дольник >>> отталкиваясь от ритма >>> ВОЛЬНЫЙ ТАКТОВИК (с цезурой...):

«Не выходи из комнаты, не совершай ошибку…» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения http://pishi-stihi.ru/ne-vyhodi-iz-komnaty-ne-sovershaj-oshibku-brodskij.html

* * *

Не выходи из комнаты, не совершай ошибку.
Зачем тебе солнце, если ты куришь «Шипку»?
За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья.
Только в уборную – и сразу же возвращайся.

О, не выходи из комнаты, не вызывай мотора.
Потому что пространство сделано из коридора
и кончается счетчиком. А если войдет живая
милка, пасть разевая, выгони не раздевая.

Не выходи из комнаты; считай, что тебя продуло.
Что интересней на свете стены и стула?
Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером
таким же, каким ты был, тем более – изувеченным?

О, не выходи из комнаты. Танцуй, поймав, боссанову
в пальто на голое тело, в туфлях на босу ногу.
В прихожей пахнет капустой и мазью лыжной.
Ты написал много букв; еще одна будет лишней.

Не выходи из комнаты. О, пускай только комната
догадывается, как ты выглядишь. И вообще инкогнито
эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция.
Не выходи из комнаты! На улице, чай, не Франция.

Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были.
Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели,
слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся
шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса.

<1970>

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ТАКТОВИК (с цезурой...):

«Глаголы» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения http://pishi-stihi.ru/glagoly-brodskij.html

Меня окружают молчаливые глаголы,
похожие на чужие головы (*) глаголы,
голодные глаголы, голые глаголы,
главные глаголы, глухие глаголы.

Глаголы без существительных. Глаголы – просто.
Глаголы,
которые живут в подвалах,
говорят – в подвалах, рождаются – в подвалах
под несколькими этажами
всеобщего оптимизма.

Каждое утро они идут на работу,
раствор мешают и камни таскают,
но, возводя город, возводят не город,
а собственному одиночеству памятник воздвигают.

И уходя, как уходят в чужую память,
мерно ступая от слова к слову,
всеми своими тремя временами
глаголы однажды восходят на Голгофу.

И небо над ними
как птица над погостом,
и, словно стоя
перед запертой дверью,
некто стучит, забивая гвозди
в прошедшее,
в настоящее,
в будущее время.

Никто не придет, и никто не снимет.
Стук молотка
вечным ритмом станет.

Земли гипербол лежит под ними,
как небо метафор плывет над нами!

Дата создания: 1960 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~
(*) — почему-то, была разбивка:

«похожие на чужие головы
глаголы,»

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:40   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ШЕСТАЯ. Комментарии к стихам (1-2). Цитирую — комментирую: задаю вопросы — и снова комментирую.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПЕРВОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

«Туманный вечер, дышать легко —
Бреду домой вдоль чудных лачуг,
Обнявши банку с парным молоком —
Мне семь – я знаю, чего хочу.

Остыло небо, остыл прогон,
Дрожит крапива, кивнёт лопух.
Белеет банка с парным молоком
Седой просёлок душист и глух...

Да, мне не ясен соседей крик,
Пацанский грай из-за гаража:
В моих руках тёплый бог притих —
Я буду крепче его держать.»

___________________________
ПЕРВЫЙ КОММЕНТАРИЙ. В целом, проблема стихотворения озвучена в самом начале... — туманно. При, казалось бы, простом содержании. И приторно — от метафор, которые, такое чувство, созданы на заданную тему. Вот надо было понатыкать в стихотворение метафор — понатыкали. И некоторые из них, явно бодаются друг с другом. В заключении, кое-где, проблемы с синтаксисом. По порядку.

1.1 После первых двух (простецких) строк, начало третьей «Обнявши банку» — после бредя домой... — обескураживает; в середине стопорит (не только метро-ритмически — из-за «сбоя цезуры»), но и фонетически «Обнявши банку с парным» — на спор что ли? — в конце, явно уже намекая на пародию, бо: явно ритмически расширяясь _оо_ (при нарушении размера _о_), в точь-точь накладываясь на «бидоны с парно-молоком» — наверняка не третьего размера — берите выше! — настолько всё очевидно, шо... В последней строке, такое чувство, что мы натыкаемся на шутку — семилетнюю... Собственно, перед нами — пародия! — однозначно. При всём при этом автор данного шедевра, явно предпочитает нарциссы. Ну — тут никаких поблажек нет — без упоминания автора никак. Ведь это он пишет про такого-то знающего ЛГ, что в семь лет — знает чего он хочет. Смешно. Только домохозяйки на это ведутся. Впрочем, как мужик мужику — наверное в плюс. Но мы, всё таки об искусстве.
1.2 Начало второй строфы — от бодания метафор плавно переходим к синтаксису... — просто апокрифично. Как мы в ней натыкаемся на говорящего лопуха — представить моЗно! Лопух, который может кивать (головой) в ответ на немой вопрос — это нечто: Дрожит ли крапива? — «дрожит крапива» — «кивнёт лопух». — «Дрожит крапива» — утвердительно «кивнёт лопух». — Для тех кто в танке — японской. Проблема? Однозначно. Последние две строки... — всё таки спрошу: А где препинаки? — «Белеет банка с парным молоком / Седой просёлок душист и глух...» — вот, прямо таки интересно! — а какие тут уместны? — при таком-то пародическом содержании...— комментировать которое особо не продолжается... Ведь дальнейшее
1.3 Продолжение, опять же, — на ура. Ритмический скок, — «из-за_гАража» — той ещё марки терпимости. Всё ради того, чтобы аКОдиМИЧНО «защитить» какого-то «тёплого бога» — не себя! — от предполагаемых «междустрочных» «посягательств» на него — то есть на молоко — которое, якобы, могут отобрать или, конкретно уже намекая — на детский страх ЛГ — от шума соседей и пацанов, что он так его прижимает, так его прижимает... Нафига? Но автор заканчивает стих...
ИТОГО. О чём он? Да ни о чём. Такое чувство даже (чуть погодя пришло в голову), что это нелепое эпигонство на деревенского Бога Бродского - http://rustih.ru/iosif-brodskij-v-derevne-bog-zhivet-ne-po-uglam/ -
~~~~~~~~~~~~~~~~
В деревне Бог живет не по углам,
как думают насмешники, а всюду.
Он освящает кровлю и посуду
и честно двери делит пополам.
В деревне Он — в избытке. В чугуне
Он варит по субботам чечевицу,
приплясывает сонно на огне,
подмигивает мне, как очевидцу.
Он изгороди ставит. Выдает
девицу за лесничего. И в шутку
устраивает вечный недолет
объездчику, стреляющему в утку.
Возможность же все это наблюдать,
к осеннему прислушиваясь свисту,
единственная, в общем, благодать,
доступная в деревне атеисту.
~~~~~~~~~~~~~~~~
Вот нельзя ли так написать о деревне? Просто и без выепонов — прошу прощения. Наверняка, только в деревне. Но не в городе, на тему о деревне. Ну, получите и распишитесь.
Самое забавное, при этом, наша рассказчица, похоже, тоже не поняла о чём этот стих — судя по её комментариям к нему (которых, в принципе не было), по принципу: вижу книгу — говорю «книга» — а не манускрипты фараона Рамзеса, который попутал рамсы в году таком-то от сотворения мира. — Ира!
Поскольку, надо было залатать дырочку в заборе «От деревенской лирики...» — наша рассказчица, с уверенностью достойной Белинского решила с ней справиться. Не перетрудились, товарищ комиссар? В Бога веруем, али так — «ту-сов-ка»?

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВТОРОЙ ТЕКСТ —

«Я стоял на спичечном балконе
смотрел на летние полосы шоссе
две туда две обратно
туда шли машины
обратно троллейбус
белый с синим
у него были тонкие длинные
как их там называют
и сам он был тонкий и длинный
с буро-бордовой крышей
с буро-бордовой крышей
и тут я вспомнил свой дом
его буро-бордовую крышу
вспомнил жуков-древоточцев
у них были тонкие длинные
усы
а ещё почему-то
вспомнил бабку-соседку
все её звали Синявина
и я всегда думал
что прозвище так себе
особенно если и правда
у тебя под глазами такие отёки
теперь понимаю
фамилия
добрая в общем-то бабка
вот помню
сидел с ней на лавочке
под кислым пока терновником
под горькой пока рябиной
смотрел на эти отёки
и слушал про Жади
и кушал сахарные квадратики
почему-то коричневые
почему-то пахнут горелым
как спичечный коробок
белый с синим
как его необычные боковины
буро-бордовые боковины
вот поставлю его на одну боковину
и поиграю в троллейбус.»

___________________________
ВТОРОЙ КОММЕНТАРИЙ. Потрясающая чушь! И это ладно. То, что наша рассказчица попала в ловушку собственного не знания (не понимания) ритма, здесь, можно сказать, перед нами — наглядный пример. Другое дело — а разве это важно? Ну... Классико! — «не мог он ямба от хорея как мы ни бились отличить». Что здесь — ямб? — хорей? — да какая разница! — но ритм, ритм... ритм начала, неужели не бойкий, неужели не шустрый? Как так можно начинать... Если в первой строке — заводишься — «Выхожу один я на дорогу» — «Я стоял на спичечном балконе», — то во второй вылетаешь — не пойми куда, но тактовиково (с цезурой), тогда как, по идее, продолжение должно бы соответствовать:

«Я стоял на спичечном балконе
И смотрел на летние <...> шоссе»

Опять же, а шо делать с остальным? Тупо читать как прозу. Что обычно всегда приходится делать, когда имеешь дело с подобными верлибристами. Ну о'кей. Читаю. И здесь,
Без безграмотного построения строк и мыслей не обошлось. Поэтому, тупо задаю вопросы — и тупо отвечаю на них:

1. Как понять следующую фразу — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него были тонкие длинные» — как этот натюрморт мысли принять и при этом не отравиться? Например, элементарно, возьмём эту фразу и придадим ей другой вид — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него был тонкиЙ И длинныЙ» — что-нибудь изменилось? И мне думается, что да. Значит, проблема этого построения в множественном числе. Если же его сохранить, необходимо существительное (и союз, естественно) — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него были тонкие И длинные УСЫ» — как бэ, элементарно... Пошли дальше.

2. И здесь тоже самое, — «вспомнил жуков-древоточцев / у них были тонкие длинные / усы» — зачем отделять усы от их описания? Неужели (нарциссу...) не понятно, что благодаря множественному числу жуков, на том же множестве тонких И длинных образуется пауза, создающая ещё один натюрморт мысли? И почему в обоих случаях нет союза «и», который придаёт мысли не только динамику, но и плавность? Но это как с зеркалом разговаривать...

3. Следующий анамнез сознания... — «теперь понимаю / фамилия / добрая в общем-то бабка» — Вот это фамилия! — «добрая в общем-то бабка»... — да уж... И ведь всего-то не хватает — междометия? — «да» — «теперь понимаю / фамилия / ДА / добрая в общем-то бабка» — и даже так, попробуй поймать эту важную мысль — дааа. А без того, просто, — безграмотность. С чем я поздравляю и автора, и его рассказчицу. Поехали далее.

4. — «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / почему-то пахнут горелым» — рассказчица знает, что такое глаголы и как они действуют на сознание? А что такое деепричастие, знает ли, наша китайская рассказчица — не забыла, играя в маджонг? Тогда на выбор — с глаголами: «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / КОТОРЫЕ почему-то пахнуЛИ горелым» — с деепричастием: «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / почему-то пахнуЩИЕ горелым» — неужели и это не понятно? При игре-то в Го...

В ЦЕЛОМ. Честно. Ладно бы эта прозка была грамотная. Но о чём она? — «На обкууурку — на обкууурку — на обкурку, на обкурку, становись!» — как поют боги Тьмутаракани: легендарная группа из Воронежа, «Сектор газа». А дальше о чём? —

«Старуха Синявина — даже сама фамилия не случайна, соположная синему цвету коробка, она и есть уходящая натура, лик деревни.»

Вы о чём, мой дорогой товарищ комиссар? Какое такое СОположение... — крабом, что ли? Какой синий коробок... Какая натура... Единственно, что тут интересно — фамилия настоящая, али действительно — не случайна... —

«Делать нечего в селе
Мы сидим навеселе
Ты сказала мо ж найдём самогон
Нахера нам эта дрянь»
Ты на Ирку лучше глянь
Во деваха! Любит полный облом...

И читает... И читает... И читает... Всякую чушь. Да ещё и хвалит при этом. Себя похвали! Ду-
новение ветра... Ладно, я похвалю. В следующем пунктике. И

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:41   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ. Комментарии к стихам (3-6).

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ТРЕТИЙ ТЕКСТ —

«Здесь уже взгляд на деревенское детство идёт из городского быта, посмотрите, как просто и поэтично выворачивается спичечный коробок то в балкон, то в троллейбус, то в самого себя, представляющегося троллейбусом, будучи поставленным буро-бордовою поверхностью вверх. Мальчик играет со спичечным коробком — в этом есть и предчувств(ИЕ) игры со спичками, игры, которая опасна по общим представлениям, но в которую каждый повзрослевший ребёнок вынужден сыграть. Город вырастает из природы, как троллейбус складывается из усов жука и спичечного коробка, город начинает пахнуть горелым — это запах жжёного сахара, но это образ более глубокий, чем только лишь воспоминание — это запах городского смога и скрежещущих механизмов мегаполиса, принесённый уже новым веком.
Старуха Синявина — даже сама фамилия не случайна, соположная синему цвету коробка, она и есть уходящая натура, лик деревни. Здесь есть и природа, и ощущение времени — горькая пока рябина и кислый пока терновник — и указание на лето, но и указание на незрелость детского опыта.»

__________________________
ТРЕТИЙ КОММЕНТАРИЙ. Ну и чем не стихотворение в прозе? Разбей его на строки и, — чем не верлибр? Но женщина не понимает... Ну и ладно!

Прежде чем пойти дальше — музыкальная пауза (от богов Наливая):

Mr. Credo - Мама Азия, http://textmusic.info/pop/5843-mr-credo-mama-azija.html

Где-то за горами высокими
Где-то там за морями широкими
Где не падает снег на башка
Мама Азия
Где-то тут залетает душа
Мне рассказывал мудрый баша
И на крыльях твоих одиноких
Покой и фантазия

Мама Азия - далекая волшебная страна
Мама Азия - там саксаул, кальян и чайхана
Мама Азия - ты даришь людям свой волшебный мир
Мама Азия - как вечно я хочу быть молодым
Мама Азия - там море гандюбаса и вина
Мама Азия - там девушки красивы как луна
Мама Азия - как я хочу носить их на руках
Храни тебя Аллах

Золотые барханы лучистые
Реки горные чистые, чистые
И верблюды горбатые, быстрые
Ну зачем мне в пустыне мотор
Сундуки мои полные, полные
Мои жены по жизни довольные
Мой кишлак - это сказочный рай
Вай-вай-вай! Погостить приезжай

Мама Азия - далекая волшебная страна
Мама Азия - там саксаул, кальян и чайхана
Мама Азия - ты даришь людям свой волшебный мир
Мама Азия - как вечно я хочу быть молодым
Мама Азия - там море гандюбаса и вина
Мама Азия - там девушки красивы как луна
Мама Азия - как я хочу носить их на руках
Храни тебя Аллах

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧЕТВЁРТОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

Ростислав Русаков. Турнир поэтов. Финал (Ростислав Русаков) / Стихи.ру http://stihi.ru/2020/12/16/8270

2 часть

ПУТЬ ПРОТЕЯ

«Кто тащит глазницы на крылышках пазух,
зевком выдувая реторту,
тот взвоет, ошпарив голодную морду
обратным прыжком дикобраза.
В нелепой попытке прочесть не проявленный лист –
под клёпаным трепетом сонным
мерцая как вирус, как бабочка перетасован –
посадит занозой строку на каждом из собственных лиц.
Как в память булавочкой крепят гримасу
последнего в жизни испуга,
так спрячет узор воспалённый ладоням в угол.
Но видит колючую спину зверя –
и липкий прыжок не гаснет
(и липкий прыжок не гаснет).
Иди – как в крыжовник опасный сочится рука,
чтоб сонную ягоду дёрнуть, порвав пуповину –
кто плачет? Смотри на ладонь – ведь ты сам себя вынул.
И лает неистовый зев куста – о, зачем ты меня поругал!
Очнись это только видение, это не ты:
и не он и не я освещает прозрачный зевок.
В отражении щурится кактус, и бьют из него,
снова, иглы – и каждая строчит канву темноты.
Снова ширится в сердце шиповник, и пухнут репьем глаза,
и лицо, словно бабочка, светится славящей фразой:
из пустого листа, как из шкуры, шипы дикобраза
вырастают и крепнут – из образов в образа.»

_______________________________
ЧЕТВЁРТЫЙ КОММЕНТАРИЙ. Опять же, автор, выдаёт целых четыре строки — непреодолимого тяжёлого силлаботонического ритма, выраженного в разной длине строк — Ам4/3 — а в пятой начинает разрушать заданную симметрию — добавляя длину; и перед нами уже — Ам5 — что выглядит не то чтобы неряшливо, а (в данном случае) тупым сбоем ритма — при расширении дыхания. В седьмой же, вообще, «без предупреждения» — бездна какая-то — из пяти не ударных слогов — при которой, автоматически, естественно, останавливаешься — и перед нами ещё один сбой. Даже интересно, как товарищ комиссар эту бездну выдержала... В целом, метрически, получается, вторые четыре строки имеют размер Ам5/3 . Но на этом автор не останавливается и ещё дополняет — не суть, что логаэдически — увеличивая размер ещё на одну стопу. И это после «бездны»... Всё. Хватит. Ибо то, что пошло дальше — комментировать неохота. У автора, явные проблемы с ритмическим слухом. И это не младенчество, это наплевательство. В первую очередь на себя.

Если, вдруг, обратить внимание на метафорику и также метафорически ответить — то есть понимая, что герцогиня совершенно не умеет танцевать (даже смешна в танце), но красива, с большими сиськами, — без них никуда — и вся, сверкает бриллиантами — то и ладно. По сути, можно продолжать хвалить это бездарное дарование и дальше. Ибо, не дай в пажи, чтобы эти (как и любые другие) бриллианты и внешность обожглись в оправе танца. Пускай балерины танцуют, а герцогини носят свои бриллианты. Каждому своё. Ага. Как и представления об обратном — синдром спички и бревна. Спичка сгорела, а бревно всё плавае и плавае — некоторые лежат, да. Согласен.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПЯТОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

Протей покидает город (Ростислав Русаков) / Стихи.ру http://stihi.ru/2020/11/11/7552

(Джону Колтрейну)

Если рыба
гремит кистепёрым хвостом
изнутри оцинкованных листьев
трубы водосточной –
цигарку туши
(её стон сладковатый на джаз) –
раздувая клубы:

(тщъ)
В осеннюю наледь
закован Протей –
вот он туфелькой треснет
и станет паук:
звук, болящий под коконом
словно в кроте – роет рутами дикий
некошенный слух.

Не зашить эту
(тсс)
наживую
(д-тых)
Сердце гонит в аорту –
как воздух в тромбон –
стадо белых и красных тельцов кровяных,
в пене раструба
тающих колотым льдом.

С лёгким треском:
как душно астматик хрипел–
будто счётчик у
жилистой чёрной
плиты:
до того как струною на горле
припев:
до синюшных разрядов
на веках (спи-тых)

Спи спокойно
неоновой рыбой
в дыму целлофановом,
смятым окурком кулис.
Будет
дождь на беззвучном
в окно – никому
до рассвета он
не дозвони
(тсс)

© Copyright: Ростислав Русаков, 2020
Свидетельство о публикации №120111107552 

__________________________
ПЯТЫЙ КОММЕНТАРИЙ. Здесь — та же разностопность, только в пределах двух строк (без учёта авторской разбивки). Где, третья строка, в самом начале, — перенос на одно слово, что характеризует собой семантический сбой ритма — для наглядности показываю:

«Если рыба
гремит кистепёрым хвостом
изнутри оцинкованных листьев
трубы»

— не остановиться здесь никак. Ибо переварить сие как-то надо. Но переварить сие никак. Ну и далее... — вновь констатируешь тот факт, что автор явно не владеет искусством ритма. Человек, просто пишет, что ему в голову взбредёт и всё.

Знаете, это как к вопросу, что сложнее писать прозу или поэзию. Понятное дело, если прозу писать долго, то и сложнее — говорят некоторые товарищи, однако, никто из них неучитывает ритма. Ибо как выразить свою мысль и при этом не обжечься на ритме... —

Так что же есть основа основ любого стихотворения, поэмы, романа в стихах? — именно! — ритм. А вот так, как показывает нам автор, не побоюсь этого утверждения, может написать любой. — бу-ых, пы-х, л-ух, одинокая флейта играе щурится солнце на органе похмельных соитий и оргий визжит патефон однодневка... ну и хватит. Хоть разбивай хоть не разбивай, это же — ересь ритма. За то, чё-то сказал... А это очень важно... Ну-ну...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ШЕСТОЙ ТЕКСТ —

«Говорят, он цыган.
Голова его – профиль быка:
ухом вбирает он шелест и запах травы,
глядит вперёд и назад
роговым взглядом,
зубы его золотые гудят как шмели
в набухших бутонах дёсен,
скалистые губы бескровно бликуют –
так ошлифованы ветром.
У, прислушайся...
Вольная песня гудит
в густой пустоте переносицы,
будто блестящий отвес
и ведёт его,
и ведёт.
Вот он щурится
на худую струну горизонта.
Вот сжимает пружину момента
в длинную гулкую паузу.
Вот бьёт по ней кремень зрачка –
и на вдохе растёт, балансируя,
ослеплённый дрожащий тугой
огнедышащий мир.»

___________________________
ШЕСТОЙ КОММЕНТАРИЙ. Ну вот. И подошёл к концу наш разбор. Ладно. Не буду отвлекаться на пустяках, — сразу же задаю вопросы... —

1. При короткой разбивке первые две строки, так или иначе ритмичны, в связи с чем, как воспринимать начало третьей строки? —

«Говорят, он цыган.
Голова его – профиль быка:
ухом»

— это как, простите — «ухом профиль быка»? И что значит двоеточие от этого профиля быка? И зачем в третьей строке местоимение «он»? А порядок слов уместен ли? —

«ухом вбирает он шелест и запах травы,»

Почему не так:

«вбирает ухом шелест и запах травы,» — ?

2. Поскольку третья авторская строка такова какова она есть — дальнейшее повествование, опять же, читаешь как прозу; однако как и вслучае второго текста, хотелось бы элементарной грамотности — есть ли она в четвёртой, пятой и шестой строках? —

«глядит вперёд и назад
роговым взглядом,
зубы его золотые гудят как шмели»

Ну не знаю... —

«роговым взглядом
глядит вперёд и назад,
его золотые зубы гудят как шмели»

— как бы, поздно пить боржоми, если ритм не задан изначально, инверсировать события бесполезно. Ибо если в начале это не стихи, тем более не поэзия, то хотя бы дай шанс прозе... — так нет же ж...

3. Тот же вопрос инверсий в восьмой и девятой строках.

4. В десятой строке, малоосмысленная каракатица речи — неужели не очевидна? —

«У, прислушайся»

— шо это такое?

Дальнейшее более-менее читабельно.

В ЦЕЛОМ. Очередной хаос. Один плюс — короткий.

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:41   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ. Краткое подведение итогов. Пропуская многое и многое... Честно, не знаю как читала всё нами прокомментированное товарищ комиссар Ирина Чуднова — наша рассказчица-сказочница подобному хаосу ритма, — не на китайской ль стене такие откровения? — однако, для нас совершенно очевидно — сие хвалить, только портить. Можно сказать — уже нарцисс. То же мужчина? Так и я не спорю, яйца есть — по любому. Ну

Не знаю, — нельзя ли было найти для обожествения этого Не Обезьяны, что-то более банальное по ритму... — как вслучае первого стихотворения... При этом, мы так и не поняли, где обещанная метаметафора — где она, товарищ Чуднова? — покажите!

Что касается, опять же, — элементарного не понимания со стороны критика — задаю вопрос самому себе, то... — можно говорить ещё дольше, но... — эт невозможно.

Так или иначе, не заморачиваясь примерами сложных текстов, — которые были нами поняты, — если возникнут вопросы по этим, то я всегда буду рад понять разобранные бессмыслицы — так называемых инновационных ритмов. Ой —

Сделайте мне больно! А иначе никак. Бо таких гениев я начитался достаточно. И с лёгкой подачи некоторых современных литературоведов в том числе. И без того, из ныне живущих (необязательно на стихи.ру), то как они могут быть коммуникабельными в плане обаяния... — ну не понимают их! — а разве ж объяснишь... Всегда. Можно объяснить. Не всё. Но попытку сделать. Всегда. Можно. Товарищ комиссар — сможете?

Вам в помощь — часть девятая —

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:42   Заявить о нарушении

ЧАСТЬ ДЕВЯТАЯ. Ритмическая критика и пародии.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ПЕРВОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ — 1. На «Туманный вечер, дышать легко» —

1. Пародия — ну, такая, особо не заморачиваясь...:

Сопливый вечер, лежать легко —
В лесу за домом в стране пичуг,
Обняв бидоны с парным молоком —
Мне двадцать восемь – я знаю, чего хочу.

Пусть пьяно небо, поджар вагон,
Дрожит рябина, ревёт лопух.
Как эта соска с хмельным молоком
Мне дарит ласку я пьян и глух...

И мне не ясен соседский смех,
Пацанский ржачь возле ша--ла-ша:
В моих руках тёплый бог утех —
Я буду пить из него дрожа.

Я буду пить из него неспеша.

01.01.2021 (2)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ВТОРОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Я стоял на спичечном балконе» —

2. Ритмическая критика под прозу:

КАК-ТО УТРОМ я стоял на СВОЁМ спичечном балконе И смотрел на летние, СВЕРКАЮЩИЕ ОТ СОЛНЦА, полосы шоссе. Две туда, две обратно. Туда, шли машины. Обратно, белО-синиЙ троллейбус. У него были тонкие И длинные — как ЖЕ их там называют... — УСЫ. И сам он был тонкий и длинный, с буро-бордовой крышей. <...> <...> <...> <...> И тут я вспомнил свой дом, его буро-бордовую крышу, вспомнил жуков-древоточцев — у них были ТАКИЕ ЖЕ тонкие И длинные усы. А ещё, почему-то, вспомнил бабку-соседку, все её звали Синявина и я всегда думал, что прозвище так себе, особенно если и правда у тебя под глазами такие отёки. Теперь понимаю — фамилия. Да. Добрая, в общем-то бабка. Вот помню, сидел Я с ней на лавочке под кислым пока ЕЩЁ терновником И <...> <...> <...> <...> смотрел на эти отёки, и слушал про Жади, <...> кушаЯ сахарные квадратики, — почему-то коричневые. КОТОРЫЕ, <...> пахЛИ горелым — как белО-синиЙ<>спичечный коробок. И как его необычные боковины — ТОЖЕ, буро-бордовые <...> — УЛЫБАЛИСЬ МНЕ... ВОТ МОЖЕТ <...> СЕЙЧАС поставлю его на одну боковину и поиграю в троллейбус — КАК В ДЕТСТВЕ.

01.01.2021 (4)

+

2.1. Пародия — отталкиваясь от первой (хореической) авторской строки:

***

«Я стоял на спичечном балконе»
И глазел на летние шоссе
Две туда полоски две обратно
Шли машины в брачном мандраже

А оттуда холостой троллейбус
Белый с синим точно с гулькин нос
У него такие зимние резины
Ну а летние он так и не довёз

Как о них мечтала баба Шура
Эх ты дядя Вася Дед Мороз
Был ты трудный с детства был ты мурый
С бурой крышей и бордовой... — труповоз!

Тут я вспомнил дом свой и Порошу
Милую девчушку с огоньком
Вспомнил и жучочков-древоточцев
Нахера? Так кто ж его поймёть

А у них такие тонкие усины
А ещё и длинные к тому ж
Вспомнил бабку я соседку Зину
В рифму да но звали её, — уж

Вы точно не поверите — Синявина! —
И я — вот так же хлюпал в кураже
Ну что за прозвище такое обезьянее
И ведь всегда ходила под шофэ

Как и все в нашей деревне Бурки-Валенки
Под глазами фирмен плыл сургуч
Лишь теперь я понимаю ведь не маленький
Как силён я в русском и могуч!

Ну а бабка в общем-то ведь добрая
Помню как на лавочке я с ней
Сидел и о чём мы только не гутарили
Да закусывали горько... без затей

Под терновником то кислым то чуть приторным
Я под красною рябиною сопел
И смотря на звёзды жёг поллитрами
А слёз своих поверьте не жалел

Слушал Жади — хто такой? — эт от автора —
И вкушал салатики с пивком
Почему-то пахнули пернатеньким
Жиденьким как сопли соловком

Белым с синим...

***

Ой а травушка-то та ещё!
Ну вот что это за прущий паровоз!
Но зато не будет перегарища!
И не упаду в мусорпровоз!

10.01.2021 (5)

+

2.2. Ритмическая критика под верлибр:

Я стоял на <СВОЁМ> спичечном балконе
И смотрел на > > шоссе
<На> <летние <полосы

Две туда две обратно

Туда шли машины
Обратно троллейбус

Белый с синим

*А у него был<...> тонки<й> и длинны<й>
Как <...> там <его> называют
<А> <я всем> <говорил> <большой и толстый>
<Как там его называют>
С буро-бордовой крышей*
<...> <...> <...>

И тут я вспомнил свой дом

Его буро-бордовую крышу

Вспомнил жуков-древоточцев
<...> <И> усы>6 <их> тонкие длинные

А ещё почему-то
Я вспомнил бабку-соседку

Все её звали Синявина

И я всегда думал
Что прозвище так себе

Особенно если и правда
У тебя под глазами такие отёки

<Но> теперь понимаю
Фамилия

Да
Добрая в общем-то бабка

Вот помню
Сидел <я> с ней на лавочке
Под кислым пока терновником
Под горькой пока рябиной
<И> смотрел на эти отёки
И слушал про ЖАди

И кушал сахарные квадратики
Почему-то коричневые
Почему-то пахну<щие> горелым
Как спичечный коробок
Белый с синим

Как его необычные боковины
Буро-бордовые боковины

Вот поставлю его на одну боковину
И поиграю в троллейбус.

12.01.2021 (6)

~~~~~~
*...* — там была пародия; а здесь ритмическая критика:

Туда шли машины
Обратно троллейбус

Белый с синим

*<И> у него были тонкие <и> длинные <усы>
<Т>ак** <кажется> их <...> называют
А сам он был тонкий и длинный
С буро-бордовой крышей*

** — да даже с «как». где-то — так и есть: «как их там называют»

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ТРЕТЬЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Комментарий рассказчицы» —

3. Под верлибр (отсекая всё лишнее):

Взгляд на детство
...(С) городского быта,
Посмотрите,

Как просто и поэтично

Выворачивается коробок
То в балкон, то в троллейбус,
То в самого себя,

Мальчик играет
Со спичечным коробком —
И предчувствует игры

Игры<>со спичками,

Выраста(я)<>(как)город из природы,
Как троллейбус складывается из усов
Жука

И спичечного коробка, город
Начинает пахнуть горелым —
Это запах жжёного сахара,

Это запах городского смога
И скрежещущих механизмов
Мегаполиса,

Принесённый уже новым веком.

(А) старуха Синявина —

Даже фамилия не случайна,

Она и есть
Уходящая натура,
(И) лик деревни.

Здесь и природа, и ощущение
Времени — горькая
Пока рябина

И кислый пока терновник —

И указание на лето,
Но и указание на незрелость
Детского опыта.

01.01.2021 (1)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ЧЕТВЁРТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Путь Протея» —

4. Ритмическая критика под разностопный амфибрахий и анапест с некоторыми попытками (в качестве примера) обойти симметрию формы:

Кто тащит глазницы на крылышках пазух,
Зевком выдувая реторту,
Тот взвоет, ошпарив голодную морду
Обратным прыжком дикобраза.

В <...> попытке прочесть не проявленный лист –
Под клёпаным трепетом сонным
Мерцая как вирус, как бабочка <СОНЯ)))> –
<...> Занозой <...> на каждом из <...> лиц.

Как в память булавочкой крепят гримасу
Последнего в жизни испуга,
Так спрячет узор воспалённый <...> в угол.
<...4...> –
И липкий прыжок не <по>гаснет

(И липкий прыжок не гаснет).

Иди – как в крыжовник <ИДИ> <и> <ДРОЖАЛА> рука,
Чтоб сонную ягоду дёрнуть, <схватив и> порвав пуповину –
<...2...> Смотри на ладонь – <...5...> <что сочится от крови>.
<...2...> <В> неистов<о>й <ПАСТИ> куста <...5...>

Очнись это <ПРИЗРАК> <И>, это не ты:
И не он <...3...>* освещает <...> зевок.
В отражении щурится кактус, <...3...>* <...>его,
Снова, иглы – и каждая <...2...> темноты.

Снова ширится в сердце <...>, и пухнут <...> глаза,
И лицо, словно <...>, светится <...> фразой:
Из <...> листа, как из шкуры, шипы дикобраза
Вырастают и крепнут – <...4...>.

20.01.2021 (7)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ПЯТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Протей покидает город» —

5. Ритмическая критика под вольную полиметрию трёхсложников:

Если рыба
Гремит кистепёрым хвостом
Изнутри оцинкованных листьев
<У> трубы водосточной –
Цигарку туши
(Её стон сладковатый на <ПРИСТУП>) –

Раздувая клубы <где> [закован Протей]:
<...>
В осеннюю наледь – [вОт_он]
Туфелькой треснет [и станет <НИКЕМ>:]
Звук, болящий под коконом

Роет рутами дикий [некошенный слух.]
[<КАК> в кротЕ –] [наживую]
Не зашить_эту
(Тсс)
<...>
Сердце гонит в аорту – [как воздух]

В тромбон –
Стадо белых и красных тельцов
[Кровяных,]
В пене раструба
Тающих <...> льдом.

С лёгким треском:
Как душно астматик хрип<ИТ>–
Будто счётчик у [жилистой чёрной]

Плиты:
До того как струною на горле
[Припев:]
До синюшных разрядов
На веках <...>

Спи спокойно
Неоновой рыбой [в дыму]
Целлофановом, [смятым]
Окурком кулис.
Будет [дождь]
На беззвучном [в окно] –
Никому
До рассвЕта_он
НЕ дозвони<тся>
<...>

20.01.2021 (8)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ШЕСТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Андрею Таврову» —

6. Ритмическая критика — разбивки, в основном, — под метрический верлибр:

Говорят, цыган он.
<А> его голова
<Как> – профиль быка:
Вбирает ухом
Шелест
И запах травы,

<И смотрит> вперёд
И назад
Взглядом
Роговым,
Его

Золотые зубы
Гудят как шмели
В набухших бутонах дёсен,

Скалистые губы
Бескровно
Ошлифованы ветром –
Бликуют.

Прислушайся

У<-уух>

Вольная песня
Гудит
В густой пустоте переносицы,

Будто блестящий отвес
И ведёт его,
И ведёт.

Вот он щурится
На худую струну
Горизонта.

Вот сжимает пружину
Момента
В длинную
Гулкую
Паузу.

Вот он бьёт по ней
Но крЕмень зрачка –
На вдохе растёт,
Балансируя,

Ослеплённый
Дрожащий
Тугой
Огнедышащий

—

Мир.

01.01.2021 (3)

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:42   Заявить о нарушении