Из Забытого. Мысли о кинематографе 31-35, 1997

столько путей к обретению себя
но так важно выбрать один
и так сложно
не думать затем о возможной
ошибочности выбора
а отдаться ему полностью
наверное по сути
только этим мы и отличаемся

12.07.2019


31

Меня потрясают и восхищают:

замедленность ритма у Тарковского, его погружение в метафизическое, бесконечные общие планы, собирание утраченного времени;

крупные планы и непрекращающиеся разговоры у Бергмана, предельное испытание тела и души, тончайший и бескомпромиссный психологизм;

аптекарская точность и монотонность повествования у Брессона, обнажённость всех движений и слов;

бешеный ритм у Пазолини, эстетизм и реальность воссоздаваемого мира, всепронизывающий эротизм;

неистребимый оптимизм и лёгкость у Феллини;

зрелищность и способность национальное приблизить к другим культурам у Куросавы.


32

На пресс-конференции с Ренатой Литвиновой:

— Ваши истоки — это события реальной жизни?

— Так я вам и сказала.


33

Чтение сценария.
Эпизодичность события, оставляющее ощущение, что ещё ничего не началось.
Недосказанность, которая не преимущество, а недостаток.


34

Сценарист и режиссёр — это разные профессии, за исключением авторского кино, да и там редкость, когда они совпадают.


35

Чем дольше пересказывал приятелю содержание рассказа, из которого хотел создать сценарий, тем отчётливее понимал его драматургию, тем ощутимее чувствовал то же, что и главный герой — головокружение от разрушения привычного мира.

1996-1997