На Спиридоновке

Цветовое решенье в рассредоточенных неярких тональностях очень проникновенно инсталлирует фон для образной системы: желтизна сумерек, просинь, на листах акварельных, цветной понедельник,серая башня. Два спектра, можно сказать, палитры - "цветной" и "акварель" и три самостоятельных — желтый, синий, серый. Цвета оттеняют настроение рассредоточенной грусти, необходимости тепла и умения принимать окружение без изменений, как данность. Поэтому сумерки не желтые, а с оттенком желтизны, она бывает вблизи фонарей и мчащихся машин, от бликов рекламных щитов и чьих-то горящих изнутри окон. Серая башня, как маяк внутреннего восприятия, только при виде ее, мир приобретает качество "своей картинки". Очень близкая и дорогая деталь. Мне это известно, когда в переплетении ветвей или теней видишь только свои знаки. И если теряешь свой угол зрения, и пространство ощущается как чужое.

В стихе несколько уровней, это земля и выше. Большая часть пространства в стихотворении, это устремление ввысь. Но точки земли, разбросанные в значимых деталях, направляют внутренний взор по-переменно, то вверх, то вниз:просинь - ущерб листопада, небо - в двух шагах, башня - дверь...Так скользит взгляд идущего человека. Этот образный ряд создает у читателя эффект движения и подстройки к автору и лирическому герою на уровне близких ощущений. Светотень в финальной части итог призыва полюбить город. Лирический герой становится оптическим продолжением улиц и всего увиденного. По тональности, ритмике, по резонансу после прочтения, становится понятно, что автор уже полюбил...

Кшесинская Деметра   01.08.2020 10:15   •   Заявить о нарушении