Потихоньку обступает осень

Жизни цветок

-

Ездра: как же Ты сказал рабу Твоему, что Ты дал жизнь созданному творению вкупе, и однако творение выдержало это; посему могли бы понести и ныне существующие вкупе…

…

Как младенец не может производить того, что свойственно старцам, так Я устроил созданный Мною век.

(с)

-

Для интересующихся вкупе семенем т. н.
The Big Bang Theory

-

Глаз бури

-

Вы видели как за-, как начинается, растёт и распускается, допустим, роза?..

Или ребёнок?..

-

Вкл.
ускоренный режим, посмотрим.

-

А Кто-то – Тот, Кто немного постарше, – может спокойно посмотреть, как на-, как зачинается, растёт и распускается цветок Вселенной…

Или её гроза)

-

Вкл.
ускоренный режим, посмотрим?

-

С. Рахманинов,
cоната для виолончели и фортепиано g-moll, op. 19 (1901 г.)

Время…

-

И здесь не десять соколов слетают на стадо лебедей, а эти умозрительные чувственные пальцы – на клавиши…

Или на лист, тревожно плещущий крылами новых вдохновений,

на чистый пергамен Творца времён.

-

Rien qu'un dessin
fort pâle (с)

-

Ю. Келдыш:

-

Первая часть – Lento. Allegro moderato, – несмотря на кантиленный склад обеих основных её тем, отличается упругой «мускулистостью», напряжённостью развития. Источником динамизации её фактуры является ритмически чётко скандированная фигура у фортепиано с излюбленным Рахманиновым анапестическим ритмом, которая соединяется в главной партии с певучей темой виолончели…

В дальнейшем эта фигура играет роль своеобразного «лейтритма», пронизывающего всю первую часть. Особенно настойчиво звучит она в разработке, напоминающей по своей динамической целеустремленности, последовательному и непрерывному проведению единой восходящей динамической линии разработку из первой части Второго фортепианного концерта. Линия длительного, напряжённого нарастания распространяется и на главную партию репризы, которая очень сильно динамизирована и сохраняет по изложению разработочный характер.

Вторая часть сонаты – Allegretto scherzando – представляет собой тип романтического скерцо, в котором сумрачные, тревожно-драматические настроения чередуются с певучими лирическими эпизодами.

Жемчужиной этого произведения является небольшая по размеру третья часть – Andante (по свидетельству Т. А. Гайдамович, К. Н. Игумнов, принадлежавший к лучшим исполнителям партии фортепиано в этой сонате, считал Andante «одной из вершин лирики Рахманинова»). В основе её простая, спокойная песенная мелодия, вырастающая из опевания двух звуков, находящихся в квинтовом отношении…

Медленно ширясь и нарастая, она как бы расцветает и звучит со всё более напряжённой экспрессией. В конце среднего раздела достигается яркая патетическая кульминация (Andante написано в простой трехчастной форме), после чего звучность постепенно спадает и словно истаивает к концу. Постоянно возникающие короткие подголоски и имитации придают фактуре певучий, мелодизированный характер.

Насыщенная и полнозвучная, но в то же время лишённая тяжеловесной статики музыкальная ткань непрерывно живёт и «дышит», создавая ощущение пространственности. Прибегая к образным ассоциациям, можно сравнить эту часть с баркаролой – «пением на воде», или с привольной, от души льющейся песней посреди широких полевых просторов.

В светлом праздничном финале – Allegro mosso – своеобразие рахманиновского почерка выражено с меньшей определённостью. По общему характеру музыки он близок к традиционным эпическим финалам «кучкистов» и Глазунова, отчасти и Чайковского (русский народный склад особенно ясно ощущается в побочной партии).

В целом соната явилась значительным достижением русской камерной музыки и заняла одно из важнейших мест в отечественном виолончельном репертуаре.

Марина Сергеева-Новоскольцева   03.11.2024 12:48   •   Заявить о нарушении