Анна Каренина Карена Шахназарова

               Картина кинорежиссера Карена Шахназарова «Анна Каренина», уже названная в шутку "Анной Кареновной", сегодня закончилась. Пользователи соцсетей жестко раскритиковали новую экранизацию «Анны Карениной», в которой главную роль играет ярко харАктерная петербургская актриса Елизавета Боярская.
         
               «Анна Каренина» — самый экранизируемый роман Льва Толстого не только в России, но и в мире. На сегодняшний день версия Карена Шахназарова стала 30-й по счету. Но по понятным причинам, российского телезрителя интересуют прежде всего отечественные экранизации.  Первой из них был российский немой черно-белый фильм, который вышел в 1911 году. Второй, и самой хрестоматийной, была экранизация режиссера  Александра Зархи (1967г.)с блистательной и неповторимой Татьяной Самойловой в главной роли. Предшественницей же последней была картина Сергея Соловьева(2009г.)с уже немолодой, но свежей и колоритной Татьяной Друбич.

          Но можно ли считать фильм известного кинорежиссера Карена Шахназарова экранизацией романа Л.Н.Тостого «Анна Каренина»?! Думаю, именно с ответа на этот вопрос и стоит начать.

           На первый взгляд, данный сериал - ни что иное как суррогат романа "Анна Каренина" и произведений Вересаева о японской войне. Режиссер придумал, видимо, под впечатлением прочитанного, свой "авторский сюжет". Вспомним его вступительную часть... 1904 год. Русско-японская война. Маньчжурия. Вместе с армией отступает госпитальный обоз. Руководство госпиталем принимает на себя, старший ординатор Сергей Каренин (Кирилл Гребенщиков). Госпиталь располагается и обустраивается в полузаброшенной китайской деревне. Каренин оперирует раненного полковника. Услышав фамилию своего хирурга, полковник вздрагивает, она ему знакома. Раненого полковника зовут Алексей Кириллович Вронский (Максим Матвеев). Ночью Сергей Каренин приходит в палату к Вронскому и просит рассказать ему, почему его мать, Анна Каренина (Елизавета Боярская), которую граф знал тридцать лет назад, бросилась под поезд. Вронский начинает рассказ…
 
                И вся эта история, в которой так необоснованно сместились времена, растянута на целых 8 серий! Стоит ли спрашивать, почему нет здесь "линии Левина", устами которого "говорила" жизненная философия Льва Толстого. А зачем она, собственно нужна, если режиссер настолько умен, что способен объяснять все по-своему.

        Отсюда и игра актеров, похожая больше на воспоминания о былом, а не на живые страсти: с самого начала чудовищная усталость и предчувствие краха еще не состоявшейся любви. И, когда видишь нечто выдохшееся, не успевши открыться, становится не по себе. Но вот и само развитие, перенесенное не из 19  века, а похожее на все то, что мы каждый  день черпаем из телепередач о "русской жизни". А, возможно, подспудно выступала "наружу" и история взаимоотношений звездной супружеской пары - Елизаветы Боярской и Максима Матвеева, которую пресса давно "приговорила" и обрекла на разрыв.

                Фильм очень актуален во времени, в нем не пахнет моралью "советикусов", родственной "той" - христианской("левинской" у Толстого). В фильме Анна "не-того" времени, а больше, как современные "львицы", или что-то вроде "бизнес-леди" ... Это, как правило, достаточно сильные и азартные натуры, часто одержимые гордыней и страстями, мечущиеся между любовью и свободой, которая должна быть также чем-то подкреплена. Так что подобный "душевный недуг" ныне в моде. Иногда хочется им сказать: лучше работайте, а не спекулируйте на наследниках-детях и прочем. Но, конечно, это уже совсем "наши" истории, и только в чем-то схожие, да и мотивация "последнего шага" практически не встречается.

                И разве здесь Анна Каренина похожа на "жертву"?! Скорее на мстителя - экзальтированно-мнительную и весьма задиристую особу, способную за себя(равно свою любовь) стоять "насмерть". И это героине Е.Боярской полностью удалось. А мне подумалось: после пережитых в со-творчестве исканий эта пара просто обречена быть вместе, но на другой основе. Думаю, на подобное  переосмысливание взаимоотношений "двоих" фильм натолкнет очень многих. Да и показ войны неслучаен, а чтобы напомнить нам всем о жизни и смерти вообще.
Вронский в трактовке Шахназарова  и через 30 лет "остался" со своей Анной и готов умереть за свою любовь. Он не боится "уйти", зная, что эта жертва во имя спасения. И в этом новаторство режиссера-экспериментатора, раскрывающего историю и психологию любовных  взаимоотношений во времени.

         И  имевшего смелость даже заглянуть "за грань"! Мистика режиссерских интерпретаций не просто завораживет, она валит с ног. Эпизод, когда Анна в ревнивом ожидании Вронского зачем-то  едет на вокзал... это ли не провидение самого дьявола, который все путает и толкает на погибель? И здесь "каретой смерти" уже управляет сам князь тьмы. Считаю эти кадры "с конями", с косящими в стороны от ужаса глазами и в озверелости мчащими карету Анны к последнему приюту непревзойденными не только в рамках данного поля, но и в мировой кинематографии вообще.       

          Так что фильм в целом получился и современный, и изумительно образный. А, главное, это талантливое воплощение богатого личного человеческого опыта самого режиссера.


                20.04.17


____________________________

Статья "Анна Каренина Карена Шахназарова" была впервые опубликована 21.04.2017 на моей авторской  странице "Страницы Русской Истории", куда я всех стихорян искренне приглашаю. http://www.proza.ru/avtor/grislis3

Фото(из интернета): Елизавета Боярская и Максим Матвеев в «Анне Карениной».