Трилистник коктебельский

Спасибо, Анатолий! Наверно Вы правы. "Никакое железо не может войти в человеческое сердце так леденяще, как точка, поставленная вовремя" (Исаак Бабель). Тут, кстати вспомнить и чрезвычайно любопытные и забавные примеры из воспоминаний Анны Петровны Керн: "...Баратынский не ставил никаких знаков препинания, кроме запятых, в своих произведениях и до того был недалёк в грамматике, что однажды спросил у Дельвига в серьёзном разговоре: "Что ты называешь родительным падежом?" Баратынский присылал Дельвигу свои стихи для напечатания, а тот всегда поручал жене своей их переписывать; а когда она спрашивала, много ли ей писать, то он говорил: "Пиши только до точки". А точки нигде не было и даже в конце пьесы стояла запятая!"

В знаменитом стихотворении Баратынского "Мысль"

(Сначала мысль, воплощена
В поэму сжатую поэта,
Как дева юная, темна
Для невнимательного света;
Потом, осмелившись, она
Уже увёртлива, речиста.
Со всех сторон своих видна,
Как искушённая жена
В свободной прозе романиста;
Болтунья старая, затем
Она, подъемля крик нахальный,
Плодит в полемике журнальной
Давно уж ведомое всем.)

даже и в академических изданиях по-видимому так до сих пор не восстановлена пропущенная Баратынским или его прижизненными издателями, но совершенно необходимая запятая после слова "жена" в шестой строке, так как "искушённая жена" здесь, конечно, - не персонаж из "свободной прозы романиста", а входит в триаду трансформаций "мысли" от "девы юной" в "поэме сжатой поэта" до искушённой жены" в "свободной прозе романиста" и "болтуньи старой" в "полемике журнальной".

Характерно, что эту запятую восстановил, кажется, только Юрий Тынянов (или его посмертные редактора, а может быть, и просто правильно истолковавший общий смысл стихотворения корректор, - я не проверял сейчас это по прижизненным публикациям Тынянова) в своей статье двадцатых годов "О Хлебникове":

"Как случается олитературение, внедрение в литературную поэзию поэзии поэтической? Баратынский писал:

Сначала мысль, воплощена
В поэму сжатую поэта,
Как дева юная, темна
Для невнимательного света;
Потом, осмелившись, она
Уже увертлива, речиста,
Со всех сторон своих видна,
Как искушенная жена,
В свободной прозе романиста;
Болтунья старая, затем
Она, подъемля крик нахальный,
Плодит в полемике журнальной
Давно уж ведомое всем.

Если отбросить укоризненный и язвительный тон поэта-аристократа, останется формула, один из литературных законов. „Дева юная” сохраняет свою юность несмотря на прозу романиста и журнальную полемику. Она только более не темна для невнимательного света."

Точно так же более столетия никто не замечал нелепость концовки эротического стихотворения Баратынского "Леда":

И вырывается у Леды
И детства крик и неги стон.

Замечательный ревнитель чистоты русской речи Василий Ильич Чернышёв, один из основателей в 20 веке культуры речи как филологической дисциплины, в своей незавершённой и неопубликованной при его жизни монографии 40 годов о Баратынском осторожно заметил на полях последней строчки (цитирую по памяти - книги сейчас нет под рукой): "Здесь, вероятно, должно быть, какое-то другое слово...". Это другое слово мне пришло в голову ещё в начале 70 годов, ещё даже до прочтения предположения Чернышёва, и, слава Богу, в ряде современных изданий Баратынского эта строчка (не проследил, где это произошло впервые) была наконец исправлена:

И вырывается у Леды
И девства крик и неги стон.

Да что далеко ходить за примерами - вспомним начало пушкинского "Онегина":

«Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.

Я бы воспроизвёл эти строки в современной пунктуации таким образом:

«Мой дядя - самых честных правил,
Когда не в шутку занемог.
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.

Слово "когда" у Пушкина употреблено в почти забытом теперь значении "если", о чём мы как правило не догадываемся из-за принятой пунктуации, но если поставить точку вместо запятой в конце второй строки (а эта запятая на самом деле и у Пушкина безусловно разделяет всё четверостишие, так сказать, на правах точки на две части и означает всего лишь окончание первой фразы), то становится ясно, что "дядя самых честных правил" - совсем не постоянное и неизменное свойство или качество "дяди", а что "дядя" у нас удостаивается чести стать "дядей" "самых частных правил"(что, впрочем, безусловно хорошо и правильно с точки зрения "молодого повесы" Онегина, потому что ему достанется очередное наследство), только если он "не в шутку" (то есть, во-первых - всерьёз, на самом деле, а во вторых, "не в шутку" значит здесь ещё - и тяжело) "занемог". Но мы обычно из-за запятой вместо точки в конце второй строки воспринимаем всё это начальное четверостишие пушкинского романа как громоздкую и, надо сказать, довольно бессмысленную синтаксическую конструкцию (например, совершенно бессмысленно, да и избыточно тогда употребление местоимения "он", раз уж есть одно, и вполне достаточное, подлежащее "дядя"), и существует целая литература, зачастую украшенная именами и великих филологов, об истолковании этого столь загадочного из-за злосчастной запятой четверостишия (на самом же деле, как мы видим, состоящего из двух довольно простых и ясных фраз).

Виктор Коллегорский   21.02.2018 07:34   Заявить о нарушении

Всё-таки проскочила грубая опечатка в 8-й строчке снизу: "дядя", конечно, "честных правил", а не "частных".

Виктор Коллегорский   22.02.2018 08:42   Заявить о нарушении