Стихополотно. Несостоявшаяся встреча. Бах. Гендель

Бальтазар Деннер. «Портрет Георга Фридриха Генделя». (слева)
Э. Г. Хаусман. «Портрет Иоганна Себастьяна Баха». (справа)

Иоганн Себастьян Бах (31 марта 1685 г., Айзенах, Германия -  28 июля 1750 г., Лейпциг, Германия). Иоганн Себастьян Бах — великий немецкий композитор, представитель эпохи барокко, органист-виртуоз, музыкальный педагог.

Георг Фридрих Гендель (23 февраля 1685 г., Галле, Германия -  14 апреля 1759 г., Лондон, Великобритания). Георг Фридрих Гендель — немецкий и английский композитор эпохи барокко, известный своими операми, ораториями и концертами.



Дорогая Ирочка! Спасибо, что приходишь. Зависть, это не то, что я хотел сказать. Скорее это радость, что еще один хороший человек, приобщиться к тому , что вызывает у меня восторг. Неважно, что этой картине много лет. Она бессмертна. А что ты можешь привести из сегодняшних? Не знаю. Но могу посоветовать тебе еще одну невероятную вещь из Машинного репертуара. Это о Генделе и Бахе. Не помню название. Есть две реализации с Ефремовым и Смоктуновским и Машина. Если не найдёшь -я тебе поищу. Саша.
Александр Гейфман   19.06.2015 12:53   


Напиши.

Сколько смотришь фильмы Гайдая, столько и улыбаешься. Юмор! Ты прав, есть бессмертные картины. Добрых дней, Саша.
Ирина Петал   19.06.2015 13:01   


Приходи. И тебе радости и счастья, Саша.
Александр Гейфман   19.06.2015 13:05   


Как обещал:

http://classic-online.ru/ru/production/37345

ВОЗМОЖНАЯ ВСТРЕЧА. СПЕКТАКЛЬ МХАТ им. ЧЕХОВА ПО ПЬЕСЕ ПАУЛЯ БАРЦА. 1991 г. ГЕНДЕЛЬ - ОЛЕГ ЕФРЕМОВ. БАХ - ИННОКЕНТИЙ СМОКТУНОВСКИЙ, ШМИДТ - СТАНИСЛАВ ЛЮБШИН.
И ужин в четыре руки Козакова смотреть online
Александр Гейфман   19.06.2015 19:28   


Не поместился Мишин адрес:
Александр Гейфман   19.06.2015 19:31   


http:// kinomusorka.ru/ directors- director- mikhail- kozakov-films- film- dinner- for-four- hands.html
Александр Гейфман   19.06.2015 19:43   


Спасибо!
Ирина Петал   19.06.2015 21:10   


Выбралась минутка, но, жаль, видеофайл не загрузился, такие файлы требуют много памяти и хорошие возможности Интернета, а мы ещё так далеки от цивилизации :)... Когда-нибудь посмотрю :). Еще раз - благодарю. Самое малое, что даётся женщине в подарок - лишь слова...
Ирина Петал   21.06.2015 15:59   


Да, жаль. Но ты можешь поискать другие сайты, может получится. Рад, что приходишь, Ирочка, всего хорошего, Саша.
Александр Гейфман   21.06.2015 18:12   


Всё труднее что-то в Инете найти бесплатно и в свободном доступе, фильм Козакова блокируется на многих сайтах, лицензии, авторские права... Из-за авторских прав давно не хочется прикасаться ко многим произведениям местных авторов, которые рьяно их защищают. Музей, руками не тронь. Но я не об этом. Удалось просмотреть оба варианта, пока бегло. Нашла, что хотела. "Возможная встреча" - телеспектакль МХАТ им. А.П.Чехова (1992) понравился намного меньше чем фильм М.Козакова "Ужин в четыре руки (1999)". Иннокентий Смоктуновский в роли Иоганна Себастьяна Баха - неплохо, понравился, но Гендель Олега Ефремова совсем не понравился. Совсем не понравился. Не то. И образ не его. Гендель - большой медведь, гигантского роста, широк, дороден и т.п. Не понравилась манера разговора Ефремова. Я пьесу Пауля Барца прочитала перед фильмами. Нашла какой-то вариант в Инете... Понравилась пьеса. Имя Бах знаю. Гендель - впервые слышу, а жаль, личность, заслуживающая внимания. Немного о нём в Интернете почитала - мне он понравился. Георг Фридрих Гендель Михаила Козакова - неплохо, понравился. Естественно, просто, нет того ехидства Ефремова. Евгений Стеблов в роли Иоганна Себастьяна Баха - вроде мелковат... Но фильм Михаила Козакова больше понравился. Просмотрю его ещё. Он по пьесе и более отразил образы героев.

Просмотрев информацию в Инете, узнала, что ни Ефремову, ни Смоктуновскому пьеса не нравилась и даже их раздражала, и что, работая каждый над образом своего персонажа, они старались ее расширительно толковать. Лично мне не понравилось, но это на мой вкус.
Ирина Петал   22.06.2015 22:48   


"ГЕНДЕЛЬ. Я прославлял трусов, делая из них героев, поражения превращал в победы и вместо мира воспевал войну.
БАХ (с упрёком). Пожалуй, Вы зашли слишком далеко.
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Да, я зашёл слишком далеко. Я всегда захожу слишком далеко – в деньгах, в еде, в отношении самого себя. Но ни в чем я не зашёл так далеко, как в игре со властью. Своим искусством я покорил власть. Я заключил её в объятья. И в этих сладострастных объятьях мы совокупляемся на грешной кровати, название которой - музыка
(Бах шокирован, он откашливается). Всё это далось мне не так-то легко, но зато я – король музыки. Поначалу были и другие, так называемые, «короли» - эти бандиты от музыки, от которых за версту несет пивом. Но первый стал моим другом, и второй тоже, а третий ещё будет моим другом.
БАХ (деловым тоном). Связи имеют значение, при определённых условиях.
ГЕНДЕЛЬ. Однако, все неприятности, связанные с этими бандитами, меркнут перед тем ужасом, который внушает мне публика. Публика - вот истинная и единственная власть, перед которой нельзя не дрожать всю жизнь.
БАХ (с отвращением). Отвратительно.
ГЕНДЕЛЬ. Чистое варварство. Эта свора требует корма и получает его, а мы и есть этот самый корм. Нас бросают на съедение этой своре. Важно лишь одно: будет она нас есть или нет.
БАХ (брезгливо). Воистину, отвратительно.
ГЕНДЕЛЬ (глухо). Этот страх преследует меня от перед каждым представлением. И я ничего не могу тут поделать. Только бы не выдать себя, потому что свора уже наготове. Приходится бороться и побеждать... Аплодисменты, очередной триумф, крики «да здравствует милый саксонец!» После чего чувствуешь себя легко и свободно. И так до следующего раза.
БАХ (глухо). Как в аду.
ГЕНДЕЛЬ. Все мы подобны шлюхам, господин Бах. Так же навязываем себя, и если вдруг никто нас не захочет, впадаем в панику: караул! мы пропали! всё кончено, и обратно в канаву – до следующего выступления.
БАХ (запинаясь). Такого мне не пришлось пережить.
ГЕНДЕЛЬ. Поэтому Вы и остались всего-навсего кантором у святого Фомы.
БАХ (спокойно). Уже кое-что.
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Маленький кантор у святого Фомы!
БАХ (кладет вилку и нож, отталкивает тарелку, долго вытирает рот салфеткой и тщательно её складывает). Очень вкусная рыба. А теперь позвольте...
ГЕНДЕЛЬ. Что Вам теперь угодно?
БАХ. Трубочку. Единственную роскошь, которую может себе позволить кантор у Фомы (встаёт, достаёт из кармана штанов табак и трубку и набивает её.Набивая трубку). Для этого не стоило ни вцепляться в мантию, ни гоняться за бандитом, от которого воняет пивом (подходит к подсвечнику на стене, раскуривает трубку от пламени свечи). Ему безразличен день рождения королевы, он может позволить себе ни на что не обращать внимания, особенно на публику (выходя вперёд). Моя музыка принадлежит только мне.
ГЕНДЕЛЬ (шипит). И где же она звучит?
БАХ (стучит пальцем себе в грудь). Здесь, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ (со смехом). Довольно простой театр.
БАХ. Зато хорошо посещаемый (одевает сюртук и парик). Сижу я в комнате у Святого Фомы – там, где обычно работаю. Откуда-то издалека доносятся крики детей, жена распевает песню, а я играю и чувствую себя счастливым, работая над каноном или над арией. Какое удовольствие! Какое небесное наслаждение! А Вы, господин Гендель, играете просто так, ради удовольствия?
ГЕНДЕЛЬ. Я не ребёнок.
БАХ (выходит вперёд, попыхивая трубкой.Гендель расхаживает по комнате). А я иногда позволяю себе быть ребенком. Никто не рисует меня с головой свиньи, а людям всё равно, чем я питаюсь и кто я такой. Порой им, возможно, и не нравиться моя музыка. Но с политикой это никак не связано. Мировая история не интересуется мной, и я мало ей интересуюсь, а мои враги – они лично мои враги. А когда мне нужно взять крепость, я поступаю очень просто: клянчу себе титул у курфюрста. Он мне не друг. Друзей я выбираю себе сам. И среди них нет ни одного бандита, от которого несёт кислым пивом."
(с) Пауль БАРЦ, перевод с немецкого - Александр Сергиевский и АндреаГотцес
Ирина Петал   22.06.2015 22:57   


Приятно было прочитать твою сказку про кота. Я детское люблю. Хочешь сказку?
_________________
Эмма Мошковская

ШЁЛ БЕГЕМОТИК

Шёл один Бегемотик. Один-одинёшенек. Совершенно один. И когда он встретил много-много муравьев и увидел, как весело они суетятся, он подумал: "Что ж, конечно, ведь их так много. Но бегемотики... если бы бегемотиков было так же много, как муравьёв! И если бы они были все вместе, в одной куче, представляете себе, что бы это был за грохот и топот! И гул и гам! И бам и тарарам! И ужас что такое!!!"

И, подумав об этом и представив себе это, Бегемотик со вздохом пошёл дальше. Один Бегемотик. Один-одинёшенек. Совершенно один.

И дальше были пчёлы. Их тоже было очень много. Их было только чуточку меньше, чем муравьёв. Они весело жужжали, и они были все вместе, и они никого не боялись!

"Нет, - подумал Бегемотик, - если бы бегемотиков было столько же, сколько пчёл... Нет! Это тоже невозможно. Это был бы грохот и топот! И гул и гам! И ещё бам! И мама бы этого не позволила."
И одинокий Бегемотик, один-одинёшенек, совершенно один пошёл дальше. И дальше он увидел кроликов. Их было, пожалуй, не так уж много: всего только сто человек! А как им было весело! Как им было весело! Но сто бегемотиков? Вы представляете себе сто бегемотиков? Какой это грохот и топот! И гул и гам! И что бы сказали соседи?!

И Бегемотик грустно пошёл дальше. Один Бегемотик. Один-одинёшенек. Совершенно один.
Дальше были цыплята. Пятнадцать пушистых цыплят, которым было просто отлично! Так они дружно пищали, и дружно клевали, и дружно подскакивали, и дружно подпрыгивали, и дружно пробовали летать! Всё так дружно! Но пятнадцать бегемотиков... Какой это грохот, и топот, и гул, и гам!.. И вы же понимаете...

А рядом на крылечке играли четверо котят. Всего только четверо. Но четверо бегемотиков... всё равно. Всё равно, какой это грохот! И топот! И гул! Да... И Бегемотик пошёл дальше. Один Бегемотик. Один-одинёшенек. Совершенно один. Потому что два бегемотика - это... Это неизвестно! Это надо попробовать!

И как раз показался еще один Бегемотик! Один-одинёшенек, совершенно один. А один Бегемотик и один Бегемотик - это два Бегемотика!

А когда двое, всего только двое - это, оказывается, хорошо! Так хорошо, так хорошо, что просто отлично! И при этом совсем-совсем тихо. Только иногда, только изредка, ну всего только семь раз в неделю бывает и грохот,
и топот,
и гул,
и бам,
и еще тарарам,
и волосы дыбом!
И гром и молния!
И землетрясение!
НО ЭТО ТАК ЗАМЕЧАТЕЛЬНО!!!
© Эмма Мошковская
Ирина Петал   22.06.2015 23:04   


Ты совершенно права. Я оцениваю оба варианта аналогично. Козаков грандиозен, смесь сибарита с реалистом. Один только жест, когда он снимает парик, чего стоит. Да, Стеблов не соответствует образу Баха, что нам дает история. Творец современной теории музыки, корифей!! Но в пьесе он как бы очень мелок в чиновьичем ранге и Грандиозен, как музыкант, что и подчеркивает Шмидт. И старается принизить Гендель. "Устрицы, где устрицы?" А не музыка. Но это же и есть встреча, которой не было. Рад твоему приходу. Приходи еще, рад от души, дорогая ИРочка.
Александр Гейфман   22.06.2015 23:04   


И сказка Эммы замечательная! Спасибо. Приходи.
Александр Гейфман   22.06.2015 23:10   


Приду. Бабах! Бах! А я не слишком громко топаю :)? Чуток на ногу тяжеловата :)

С улыбкой и наилучшими пожеланиями,
Ирина Петал   22.06.2015 23:53   


Всегда тебе рпд.
Александр Гейфман   23.06.2015 00:47 
/Рецензия на «Посчитай года, кукушка!» (Александр Гейфман)  http://www.stihi.ru/2015/06/13/9622/


Увлёк этими двумя Гулливерами.
Эссе о двух великих музыкантах, Юхвидин Павел Анатольевич
http://zhurnal.lib.ru/j/juhwidin_p_a/bachandhandel.shtml

Гендель – музыкант и человек. Лекция игумена Петра (Мещеринова) http://www.pravmir.ru/gendel-muzykant-i-chelovek/

Знаешь, считают их возможную встречу - встречей двух одиноких несчастных старцев... Я так не думаю. Они счастливые люди...
Ирина Петал   24.06.2015 13:24   


Ты права, но только с нашей точки зрения. Что они были за люди, Бог знает? Можно судить только по косвенным признакам. По сегодняшним данным по крайней мере, половину произведений Баха написала его жена. Незаурядная женщина, считалось, что она переписывала его сочинения. Но анализ партитур показывает, что многие произведения написаны ею.
Александр Гейфман   24.06.2015 15:03   


Вторая жена известного немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха – Анна Магдалена, имела музыкальное образование, была искусной певицей и переписывала ноты. вышла замуж за Баха в 1721 году. Ей было 20 лет, ему - 36, когда она вышла замуж за Баха. Архив Анны Магдалены был уничтожен родственниками композитора сразу же после её кончины. Учёные анализировали состав чернил и стиль письма Баха. Известно, что Анна записывала за мужем партитуры в его последние годы. Считают, что не все записи были сделаны "медленно и с нажимом", как это бывает лишь при копировании. К тому же много помарок и исправлений в рукописях. Характер движения руки при нанесении нот, правка — всё говорит о том, что Анна Магдалена не просто переписывала музыкальные произведения мужа, а создавала их. Как бы то ни было. но она была его женой и соавтором, сама хорошо разбиралась в музыке. Думаю, любой сведущий человек, переписывая произведение, внесёт в него уже что-то своё... Меня как-то попросил один человек подкорректировать текст. И я тоже внесла в него от себячину, так немного и моих мыслишек напечаталось, но текст-то не мой и автор не я :). Да и, вообще, любое авторство относительно.
Ирина Петал   24.06.2015 17:47







ВОЗМОЖНАЯ ВСТРЕЧА
_____________________________


Пауль БАРЦ

НЕСОСТОЯВШАЯСЯ ВСТРЕЧА

Комедия в трёх сценах


Перевели с немецкого Александр Сергиевский и  АндреаГотцес
Москва-Рим: 1989, 2009




ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Георг Фридрих Гендель – музыкант, 62 года
Иоганн Себастьян Бах    - музыкант, 62 года
Иоганн Кристофф Шмит – фактотум Генделя

Место и время действия: Лейпциг, 1747 год.

Описанное в комедии свидание двух композиторов опирается на авторское чисто гипотетическое предположение о том, что – при определённом стечении обстоятельств (которые, однако, не стали реальностью на деле) такая встреча могла бы состояться в указанном месте и в указанный момент времени: в ходе визита Генделя в Лейпциг по поводу принятия Баха в члены Общества музыкальных наук, первым и единственным почетным членом которого к тому времени являлся сам Гендель.

В действительности, Гендель приезжал в Лейпциг в 1750 году, хотя их пути могли бы пересечься и ранее, причём не один раз. Остальные события и сведения, отражённые в тексте, невзирая на свободу их интерпретации автором, вполне соответствуют действительности: в том числе, очевидное нежелание Генделя встречаться с Бахом и неоднократные попытки последнего установить личный контакт с коллегой – несравненно более знаменитым композитором в то время.

Характеристика персонажей

Георг Фридрих Гендель: одет так, как изображён на своем последнем прижизненном портрете – на нём парик с крупными белыми локонами по последней парижской моде того времени, богато расшитый дорогой сюртук, на боку шпага, входит, держа в руке перчатки. Свой костюм носит с такой же изысканной непринуждённостью, которая отличает и его манеры. По характеру он – человек темпераментный, что отражается как в речи, так и в движениях. Однако, порой в его словах и действиях отчётливо сквозит странная,  даже лихорадочная торопливость. Совершенно очевидно, что перед нами – мировая знаменитость, человек, привыкший к успеху и славе, и к тому же при больших деньгах. Гендель – меценат, покровитель искусств и в то же время – старый комедиант, постоянно меняющий ролевые маски, примеривающий на себя то одну, то другую роль и склонный к трюкачеству. 

Иоганн Себастьян Бах: выглядит тоже как на своём последнем прижизненном портрете – парик, как и на Генделе, но отнюдь не модный, шпага. Одет в коричневого цвета сюртук, слегка потёртый, но подчёркнуто аккуратный и застёгнутый на все пуговицы; совершенно очевидно, что это – его выходной костюм, который надевается только по особым случаям.

Его поведение и речь в начале выглядят вполне в духе подобной «застёгнутости» - создаётся впечатление, что в присутствии знаменитого коллеги Баху поначалу не удаётся освободиться от скованности, так что говорит он и даже двигается как бы по замкнутому кругу. Тем не менее его самооценка более устойчива, чем та вполне искусственная манера держаться и вести разговор, которую постоянно демонстрирует Гендель. Впрочем, выявляется эта разница лишь постепенно, по ходу действия пьесы.

Иоганн Кристоф Шмит: однокашник Генделя по университету в Халле; более 40 лет состоит при нём в Лондоне в качестве «фактотума» (своего рода слуги и секретаря в одном лице). Почти ровесник композитора, отнюдь не лакей по натуре, человек со своеобразной уверенностью в себе, которая периодически прорывается наружу. Этим самым проявляется его внутренний бунт против хозяина, которому, вместе с тем, он то и дело подражает в словах и манере поведения.

Одет очень прилично; слегка потёртый сюртук из достаточно дорогой ткани может навести на мысль, что фактотум просто донашивает вещи своего господина.

Место действия

Отдельный кабинет в ресторане лейпцигской гостиницы «Тюрингерхофф». Ясно, что это лучшая гостиница в городе. Дорогая и солидная мебель без барочных излишеств, шёлковые обои на стенах, люстра под потолком; в задней стене – высокие двустворчатые двери, сквозь которые видна лестничная площадка. Рядом – шнурок колокольчика. На той же стене, между двумя горящими свечами в настенных подсвечниках, - огромный портрет саксонского курфюрста. В левой части сцены – резной буфет с широким выбором закусок, перед ним – большое и удобное кресло. Справа – фортепьяно (или клавесин), перед ним табурет.

Ближе к зрителю располагается стол, с расставленными на нём разноцветными фужерами и целой батареей бутылок различной конфигурации с водкой, вином, шампанским. В середине сцены – великолепно сервированный обеденный стол, перед ним два стула с высокими спинками (стулья вычурной формы, но мало удобные для сиденья).

Занавес белого цвета опускается 2 раза: после второй и заключительной, третьей, сцены. В паузах, когда занавес опущен, на него в форме медальонов проецируютсяпоследний прижизненный портрет Генделя и портрет Баха кисти Ф. Е. Хаусмана с факсимильными подписями композиторов и датами их жизни: 1685-1750 (Бах) и 1685-1769(Гендель). Над портретами чёрной краской выведена надпись (цитата из «Майстерзингера»): «Не презирайте мастеров...».


СЦЕНА 1

(Громко: начальные аккорды «Аллилуя» из «Мессии» Генделя).
Занавес поднимается. Сцена затемнена. Луч света падает на Шмита. Он подходит к рампе. (Громко: вариации Баха).
ШМИТ. Я не пророк, но тем не менее рискну высказать одно пророчество: сегодня мы станем свидетелями звёздного часа. Только подумайте: два самых великих музыканта нашего времени наконец-то познакомятся друг с другом. Впервые увидят друг друга, здесь, в Лейпциге, в отеле «Тюрингерхофф».
(Осматривается, кивает в знак одобрения сделанным приготовлениям. Медленно освещается сцена. Шмит продолжает монолог, по ходу которого открываются двери. Слегка покряхтывая, входит Гендель, на ходу снимая парик, затем перчатки, которые запихивает в карман).
Итак, они встретятся здесь впервые. Из Лондона...
(В этот момент Гендель отпускает створки двери, они с шумом захлопываются.Шмит вздрагивает, оборачивается).
(с облегчением) ...из Лондона поспешил сюда в карете, запряжённой шестёркой лошадей, господин Георг Фридрих Гендель (указывает на Генделя, который успел подойти к столу и собирается отхлебнуть из одной из бутылок, вздрагивает при упоминании своего имени), Орфей нашего времени, самый высокооплачиваемый музыкант в мире,
(Гендель коротко кивает в знак одобрения и вновь прикладывается к бутылке – пьёт короткими булькающими глотками)
а также живущий тут, в Лейпциге, господин...господин...
ГЕНДЕЛЬ (отрываясь от бутылки). Бах.
Ш. (с раздражением). Кто? Как Вы сказали?
Г. Этого человека зовут Бах. Бах или как-то вроде того. Во всяком случае, Иоганн Себастьян (снова прикладывается к бутылке).
Ш. Господин Иоганн Себастьян Бах, которого только что приняли в члены Общества музыкальных наук, по поводу чего имело место небольшое торжество (всплескивает руками). Я пророчествую: грядёт звёздный час!
(Гендель отрывается от бутылки и громко рыгает.Шмит слегка вздрагивает и продолжает, обернувшись к Генделю).
Маленькое торжество завершилось, господин Гендель?
Г. Не совсем. Старикашка ещё бренчит на фортепьяно.
Ш. А не хватятся они Вас там, в зале?
Г. (ставит бутылку на место)Вряд ли. Моё место – в последнем ряду.
Ш. (с возмущением) В последнем ряду?! Вы?!
Г. (ставит бутылку на место) Крайне левое место.
Ш. Но Вы же – почётный член этого общества!
Г. (со смехом) Моё имя. Не я .
Ш. Но это просто скандал!
Г. (неторопливо обходит стол) Как всегда, я немного опаздал и ожидал, что меня, как обычно, встретят аплодисментами, ничего подобного не произошло. Я стоял в дверях, но никто не обратил на меня внимания. Взоры всех были обращены вперёд, туда, где стоял этот господин Ах, или Бах, в парике набекрень, дрожа от волнения, от переполнявших его впечатлений... А какой-то дурак нёс что-то несусветное о музыке, сравнивая её с наукой (издаёт короткий и грозный смешок). Болван! Музыка – не наука. Музыка – это дело.
Ш. (прислушиваясь к звукам музыки, доносящимся из-за закрытой двери) Нет, вы только послушайте!
Г. Кардиналы, и те встают при моём появлении. И английские короли встают с места, когда я вхожу. Но здесь меня заметил один официант, только один официант.
Ш. (направляется к двери) Нет, вы послушайте!
Г. И молча указал мне моё место в последнем ряду. Там я и сидел, почётный член этого странного общества. Никто не узнал меня на моей собственной родине. Никто меня здесь не знает.
Ш. (приложив ухо к двери) Прекрасно!
Г. (недовольно) Что именно?
Ш. Прекрасная музыка.
Г. Да, приятная музыка.
Ш. Гениально!
Г. Талантливо. 
Ш. Она просто восхитительна, эта его музыка!
Г. (садится) Мне надо было сразу уйти, но я не захотел показаться невежливым и остался сидеть на указанном мне месте, пока не стало совсем уж невмоготу. Тогда я встал и двинулся к выходу. Не скажу, что я проделал это бесшумно, официант при выходе даже шикнул на меня, но всё-таки открыл дверь. На пороге я на секунду остановился и обернулся к сцене. В глазах у меня сквозила печаль. В этот момент музыка как раз затихла и раздались приглушённые аплодисменты, но никто не обернулся в мою сторону, взоры всех по-прежнему были направлены туда, где старик вновь уселся за фортепиано – неуклюже, по-провинциальному. И я покинул зал (издаёт короткий смешёк). Случись такое в Лондоне, принц Уэльский и тот бы бросился мне вдогонку, в Риме пара-тройка кардиналов, как пить дать, вцепились бы в меня как кошки, а тут?... Тут меня отпускают без аплодисментов и не обращают никакого внимания.
(За сценой раздаются голоса, слышны приближающиеся шаги.Очевидно, что собравшиеся в соседнем зале начали расходиться).
Ш. (с волнением) Кажется, они закончили.
Г. (встаёт) А что, если уехать отсюда. Взять да уехать.
Ш. Сейчас он войдёт.
Г. Попусту потраченное время. И это – родина. Я уезжаю.
Ш. (возмущённо) Вы сами пригласили коллегу на ужин.
Г. (тихо, в сторону) Он играет как Бог.
Ш. Не правда ли?
Г.Ладно, чтобы не пустили слух, что я пытался уморить коллегу голодом,...ведь он и впрямь похож на человека, которому не помешает лишний кусок. (Смеётся) Видел бы ты его сюртук!
Ш. Вам следует первому поприветствовать его.
Г. (подходит к буфету) Полагаю, он уже много дней, как преисполнен радостного ожидания нашей встречи, рассчитывая заодно как следует закусить. Как добропорядочный христианин, я обязан был пригласить его. Ты согласен?
Ш. А может, мне поприветствовать его?
Г. Господи, попав на родину, - как знать, может в последний раз,- я, что, не могу пригласить коллегу на ужин? Просто так, без лишних формальностей? (отщипывает виноградину).
Ш. Пойду приведу его (выходит).
Г. (ест виноград, движения становятся лихорадочными) Нет, конечно, ничего особенного от этой встречи я не ожидаю. Но, Бог мой, с кем только ни приходится сталкиваться в этой жизни. Однако, не стоит вести себя высокомерно, даже если перед тобой всего лишь беззвестный музыкант и к тому же соотечественник.  Высокомерие мне чуждо в принципе.
Ш. (входит) По мне, так все равны: что князь, что безззвестный музыкант, что этот старый господин...(понизив голос, задумчиво). Но по правде говоря, он меня заинтриговал. (Дверь начинает отворятся, Шмит распахивает обе створки. Продолжает торжественно). Ваш коллега, маэстро!
(Входит Бах. Движения его медлительны и скованы. Останавливается на пороге).
Г. (оборачивается) Мой дорогой Бах! (Бах неловко кланяется). Очень рад. Входите.
БАХ. Вы слишком добры ко мне.
Г. Будьте нашим гостем.
Б. (всё ещё чувствуя себя скованно) Вы слишком добры.
Г. Добро пожаловать.
Б. Вы слишком добры.
Г. (со смехом) И Вы, будьте так добры, закройте, пожалуйста, дверь. Ужасно дует.
(Бах поспешно закрывает дверь, после чего проходит на середину сцены).
Г. (очень живо) Прежде всего, хочу Вас поздравить. Вам оказана огромная честь. Вы стали членом Общества наук, как бы они там ни назывались.
Б. (в смущении) Разве вам не известно, что это за Общество?
Г. (со смехом) Откуда мне знать?
Б. Но ведь Вы его почётный член.
Г. Дорогой мой Бах, я являюсь также почётным доктором Оксфордского университета, но понятия не имею, что они, собственно, там изучают, в этом Оксфорде. Ну же, устраивайтесь поудобней. Приступаем к еде.
Б. (запинаясь) К еде?
Г. Я пригласил Вас на ужин, коллега.
Б. (с поклоном, запинаясь) Вы слишком добры ко мне.
Г. (шутливо) Всего лишь скромная закуска. Совсем чуть-чуть. Паштет, жареный фазан, омары, бараньи отбивные. Есть и главное блюдо, но это – секрет. Я хочу, чтобы оно стало для Вас сюрпризом.
Б. Я полагал, мы займёмся музицированием...
Г. (громко смеётся) Но не на пустой желудок.
Б. Мне бы очень хотелось Вам что-нибудь сыграть.
Г. Сейчас, мой дорогой, сейчас сыграете. Но сначала, давайте доставим себе удовольствие (передаёт ему бутылку вина). Глоток вина?
Б. (вежливо отсраняется) Лучше всё же потом.
Г. Или сейчас, или никогда! Ибо потом об этом позаботятся другие (указывая на Шмита). Вы ещё не знакомы с моим добрым Шмитом? (подходит к столу с напитками).
Б. (с поклоном, но по-прежнему сковано) Очень приятно.
Г. (наливает водку в две рюмки) Мой лучший, мой единственный и незаменимый друг. Он ведает всеми моими делами, не даёт слугам обкрадывать меня и копировать моиноты. И ещё, я подозреваю, что втайне он сам сочиняет музыку.   
Ш.(смущённо) Господин Гендель...
Г. (шутливо грозя ему пальцем) В своей музыке я порой обнаруживаю места, которые звучат, будто их писал кто-то другой.
Ш. Подобных мест в Вашей музыке немало. Вот, например,...(замолкает на полуслове, сглотнув продолжение, и тут же громко смеётся.
Г. Мой Шмит. Он — лучший на свете товарищ. Чего только мы с ним ни пережили! Я — с ним, а он — со мной.
Ш. (с короткимвзохом) Целых тридцать лет.
Г. (передавая Баху рюмку). Ну, наконец-то: за ваше здоровье! (Пьют. Бах попёрхивается, кашляет. С пафосом) Незабываемая минута! Встреча с  Мастером, которому нет равных здесь, на родине.
Б. (закашлявшись) Я давно...
Г. (хлопая его по спине) Ну, ну.
Б. (глубоко вздохнув) Я давно хотел...
Г. Вздохните поглубже.
Б. (продолжая кашлять) Я давно хотел с Вами побеседовать.
Г. (с прохладцей) Ну, и...
Б. (старательно подбирая слова) Впервые где-то в 1716 году, потом, если не ошибаюсь, в 1730-ом, и ещё, кажется, м-м-м...
Г. (нетерпеливо) Ну, вот, наконец, это Вам удалось.
Б. (поклонившись) Я в восхищении!
Г. ничего удивительного.
Б. (ещё ниже склонившись в поклоне) Король музыки!
Г. (положив руку ему на плечо, торжественным тоном) Горе владыке, живущему на чужбине, если не  ведает он, что на родине у него имеется достойный наместник.
Б. (растроганно) Маэстро...
Г. (отвернувшись) А  теперь — к насущному. К закускам. (подходит к буфету, накладывает себе в тарелку, бормоча под нос) Белые под маринадом, спаржа тушёная, свежите сморчки,...
Ш. (обращаясь к Баху) Могу  ли и я, со своей стороны, высказать Вам нижайшее почтение и восхищение по случаю состоявшихся торжеств?
Б. (всё ещё слегка стесняясь) Спасибо, спасибо.
Ш. (покосившись на Генделя) Наконец-то эта честь оказана достойному, истинно достойному.
Г. (кричит) Устроицы!
Ш. (вздрогнув) Как Вы сказали?
Г. Я велел принести устрицы.
Ш. (с дрожью в голосе) Разве их не принесли?
Г. (ставит тарелку на стол Я, что, ослеп, по-Вашему?
Ш. (запинаясь) Маэстро,...
Г. (наступает на него, угрожающе) Я, что, ослеп, хотелось бы мне знать?
Ш. (боязливо отступает) Но, Маэстро,...
Г. (хватает его за шиворот, переходит на  крик) Я, что, ослеп?!
Б. (в испуге) Господа...
Г. (отпускает Шмита.Ему неловко перед Бахом) Извините. Жить не могу без устриц. (снова кричит, обращаясь к Шмиту) Устрицы!!
Ш. (поправляя воротник сюртука) Разумеется. Раз маэстро затребовал устриц, он их получит (идет к двери).
(Гендель, взяв тарелку, направляется к креслу).
Ш. (в дверях) Он получает все, что только ни  захочет). (выходит, громко хлопнув дверью. Гендель, собравшийся было сесть в кресло, вздрагивает и остается стоять).
Г. (бормочет себе под нос) Почему от этого человека всегда так много шума? Почему он так громко хлопнул дверью? У кого он этому только научился? (громко, обращаясь к Баху и указывая на кресло) Ну, садитесь же, наконец, мой дорогой.
(Бах направляется к креслу, Гендель усаживается на подлокотник. Бах резко останавливается и садится на на стул).
Г. (со вздохом) Стареет, Шмит, как и все мы. Суетились, разъезжали по миру, чтобы в конце концов превратиться в стариков (трет глаза).
Б. (испуганно) Что с Вами?
Г. (оправившись) А что со мной может случиться?
Б. Ваши глаза...
Г. И что с моими глазами?
Б. (запинаясь) Ничего.
Г. Ничего, точно сказано. Абсолютно ничего. На родине устаешь больше, чем у себя в театре, там, в Лондоне.
А теперь Вы должны мне рассказать о нашей общей родине. Хочу узнать о ней все. Что здесь говорят о моих «Маккавкях»?
Б. О чем?
Г. (смеясь) Ведь знают же здесь мою опера «Маккавеи»?
Б. Боюсь, что практически нет.
Г. А «Геракле», «Самсона», а...?
Б. Тоже не очень-то.
Г. (тихо) А «Мессию»?
Б. Не могу сказать наверняка.
Г. (приглушенным голосом) Даже «Мессию».
Б. (поспешно) Лично я — в полном восторге от Вашей «Альмиры».
Г. (со смехом) Написанной лет сорок назад, господин Пах.
Б. (поправляет его) Бах.
Г. А?
Б. Моя фамилия Бах, господин Гандель.
Г. Гендель, господин Бах, пишется через «е»: Гендель.
Б. Но ведь на Вашем приглашении написано...
Г. (встает с кресла, снимаетсюртук) Вива, англичане! Пишут «Гандель», а произногсят «Гендель». Впрочем, теперь и я так пишу, оставаясь при  этом Георгом Фридрихом Генделем, саксонцем изХалле (вешает сюртук на спинку кресла). Снимайте же, наконец, свой сюртук.
Б. (несколько неуверенно) Лучше не буду.
Г. Он у Вас — единственный?
Б. Это — мой выходной.
Г. (поспешно) Ваш рюмка по-прежнему пуста, милейший Пах.
Б. (со вздохом) Иоганн Себастьян Бах.
Г. Как бы там ни было, но Ваш бокал пуст. Прошу Вас: вот м озельское —      отменного вкуса.
Б. (подходит к столу с напитками) Наша фамилия когда-то, действительно, звучала как «Пах». Но это по-богемски. У меня, можно сказать, богемские корни (осторожно наливает вино себе в бокал).
Г. (жует, не прислушиваясь к его словам) Саксонец.
Б. (возвращаясь к столу) Конечно, теперь мы сксонцы.
Г. (задумчиво) Саксонец. Так меня называли в Италии: Ilsassone. Ilcarosassone. Милый саксонец. Так они всегда приветствовали меня: Viva? Ilcarosassone! Да здравствует, милый саксонец! (негромко и скорее с налетом печали, чем хвастливо) Что за день это был! День премьры моей «Агриппины» в Венеции. В театре — столпотворение. Что ни ария — аплодисменты и крики «Vivailcarosassone». «Да здравствует милый саксонец!» Шквал аплодисментов. Вот то единственное, что рассеивает тьму бытия (поспешно и громко). Вы тоже любите Италию?
Б. Я никогда там не был.
Г. (удивленно) Никогда не были в Италии?
Б. (смущенно) Слишком далеко и слишком дорого.
Г. (подходит к столу с напитками) Италия не может быть слишком далеко. По крайней мере, от того, кто сочиняет оперы.
Б. Я не пишу опер.
Г. (собрался, было, отхлебнуть из бутылки, но ставит её обратно на стол) Как Вы сказали?
Б. Я не написал ни одной оперы.
Г. (острит, но явно неудачно) Именно поэтому я и не знаю ни одной (пьют).Впрочем, и сам я давно уже не пишу опер. Это невыгодно. Предпочитаю оратории. Сочинять их не составляет большого труда, а публика от них в восторге.
Ваши ей тоже нравятся?
Б. Я не пишу никаких ораторий.
Г. (запинаясь) Н-никаких?
Б. (доброжелательно) Нет.
Г. А на что Вы живёте?
Б. (с досстоинством) Служу кантором у «Фомы».
Г. Кантором у «Фомы»?
Б. Я кантор в церкви святого Фомы.
Г. (бормочет себе под нос) Маленький кантор.
Б. (с достоинством) Музыкальный директор города Лейпцига.
Г. Такая должность, наверное, тоже имеет право на существование.
Б. Кроме того, курфюрст (делает поклон в сторону портрета саксонского курфюрста)...курфюрст назначил меня придворным композитором.
Г. А платит-то он хоть прилично?
Б. (удивлён) Ничего не платит.
Г. (со смехом) За это Вы и сочиняете?
Б. (запинаясь) Я сочиняю за честь...
Г. И я сочиняю за неё. Но — по самым высоким расценкам (садится). Поешьте, в конце концов. Рекомендую артишоки.
Б. (испуганно) Они стоят целое состояние...
Г. Мое состояние. Не беспокойтесь, у меня их несколько.
(Бах подходит к буфету, кладёт на тарелку один артишок).
Г. (тихо) Маленький кантор. Вот на что ты способен, и только. (громко) Всё детство отец твердил мне: станешь лекарем, будет у тебя и дом-полная чаша, и карманы набиты. И звал меня маленьким кантором. (смеётся) И выбивал из меня музыку всеми средствами. Меня били за то, что я играл на фортепьяно.
Б. А меня били, если я не играл.
Г. (угрюмо) Это называется счастливым детством.
Б. (возвращаясь к столу) Так всегда бывает в семьях музыкантов.
Г. (тихо) Значит, там так бывает.
Б. Музыка, и ничего, кроме музыки. Ты — музыкант, и этим всё сказано.
Г. Просто музыкант. Просто и ясно.
Б. Но иногда это бывало в тягость. К примеру, зимой, когда надо было выйти на мороз и, как принято, петь рождественские песенки под окнами соседей.
Г. А я в это время сидел в комнате , прижавшись носом к оконному стеклу, и смотрел, как мимо шли дети, шли и пели...Мне так хотелось оказаться с ними, там, где звучала музыка и песни. Но позади стоял отец с палкой, чтобы, чуть что, выбить из меня музыкальную дурь. И так — каждый день, пока я не сбежал. Да, сбежал. Убежал с родины: в Гамбург, в Италию, а потом и в Лондон.
Б. (жуя артишок) Видимо, Вы поступили правильно.
Г. (вздрогнув) Правильно?
Б. Тут нелегко найти работу.
Г. (мрачно) Всем, за исключением человека, которого зовут Пах.
Б. (эмоционально) Бах, господин Гендель, Бах.
Г. (раздражённо) Или Бах. Какая разница.
Б. Хотя когда-то нашафамидлия, действительно, писалась как Пах.
Г. (в ярости) Меня не интересуют Ваши предки.
Б. (в испуге) Господин Гендель,...
Г. (спохватившись) Какая разница: зовут ли человека Пах или Бах или Гендель. Мне совершенно всё равно. Единственно, что имеет значение, так это — на что способен тот или иной человек. Не правда ли?
Б. (сконфужено) Конечно, без всякого сомнения.
Г. Возьмите соус.
Б. Что?
Г. Артишоки поливают соусом. Иначе они потеряют вкус.
(Бах послушно возвращается к буфету. Гендель тем временем пододвигает к себе стул Баха и кладёт на него ногу. Складывает руки на затылке).
Г. Что за жизнь - служить кантором на родине?
Б. (наливая соус себе в тарелку) Вам это на самом деле интересно?
Г. (беззастенчиво зевая) Ужасно.
Б. (идёт к своему стулу, но увидев, что он занят, останавливается на полдороги, явно в недоумении) Я руковожу хором и должен сочинять кантаты. К Пасхе, бывает, заказывают даже Страсти.
Г. (тихо) «Страсти по Матфею».
Б. (радостно) Как? Вы с ними знакомы?
Г. Не в меньшей мере, чем Вы — с моим «Мессией»? (поднимает бутылку) За родину, господин Бах!
Б. (поспешно хватает стакан) За Вас!
Г. За Ваше членство в обществе музыкальных наук! (пьют). Вам устроили прекрасное торжество. Речи и всё прочее, что полагается. Хорошая музыка.
Б. Она Вам понравилась?
Г. Неплохо.
Б. Небольшой канон, всего навсего, но меня воодушевлял сам принцип.
Г. Принципы — вещь забавная.
Б. Могу пояснить. Хотите, сыграю: прямо сейчас?
Г. (в испуге снимает ногу со стула) Не надо, не беспокойтесь.
Б. Это не займёт много времени. Мне просто хочется услышать Ваше мнение.
Г. (со вздохом) Любое — на выбор.
Б. (часто моргая) Кажется, тут где-то был клавесин?
Г. (с неожиданным участием) У Вас сильная близорукость?
Б. (трёт глаза) С годами всё хуже.
Г. (тихо) Всё хуже.
Б. Наверное, в конце концов, я ослепну.
Г. Ослепнете?
Б. Многие из моих предков ослепли.
Г. (запинаясь) И-и...как это происходит? То есть, я хочу спросить, как это начинается.
Б. Чёрные пятна перед глазами, головокружение.
Г. Головокружение?
Б. (садится и принимается за еду) Довольно противно.
Г. очень даже.
Б. (с набитым ртом) Вам тоже такое знакомо?
Г. С той самой поры, как со мной случился удар.
Б. (макая артишок в соус) У Вас был удар?
Г. (встаёт, выходит на авансцену) Совсем лёгкий. Я давно оправился. Но какое мерзкое ощущение — лежишь без  движения, беспомощный и одинокий. А в театре тем временем царит полный хаос, враги и недруги острят ножи, самый преданный друг исчезает, прихватив кассу. Жуткое, отвратительное ощущение! Вам ведь тоже такое знакомо?
Б. Откровенно говоря, нет.
Г. Я имею в виду состояние человека, прикованного к постели?
Б. Нет, вряд ли.
Г. Вы что же, никогда не болели?
Б. (продолжает жевать) Никогда.
Г. (с коротким смешком) Вам никогда не приходилось руководить театром. (понизив голос) Темнота вокруг, и оттуда надвигаются призраки...
Б. (отрываясь от тарелки, с удивлением)) Какие призраки?
Г. Да какие угодно: в сбившимся парике и потёртом сюртуке, к примеру.(Бах в испуге ощупывает свой парик) Двигаешься навстречу опасности, сражаешься с ними, побеждаешь, изничтожаешь их одного за другим...(опоминается; спохватившись) Прошу прощения.
Б. (тихо) Поэтому Вы и приехали в Лейпциг?
Г. (вздрагивает) Как  Вы сказали?
Б. Из-за призраков?
Г. (торопливо) Нет, конечно, нет. За призраками не угонишься. Они сами являются  из темноты. (громко) Давайте  сюда Вашу тарелку. Теперь я угощу Вас по собственному выбору.
Б. (с поклоногм) Вы так любезны.
Г. (берёт тарелку у Баха, подходит к буфету) Исключительно из соображений самозащиты, мой дорогой: умираю с голоду, глядя, как Вы аппетитно едите.
Б. А всё-таки почему Вы отправились в Лейпциг?
Г. (бормочет себе под нос) Свежие сморчки, ...(громче, но по-прежнему рассянно) Из-за Вас.
Б. Из-за меня?
Г. (вздрагивает) Как?
Б. Вы сказали «из-за меня»?
Г. (торопливо) Конечно, конечно. (бормочет под нос) Шампиньоны...(громко) Как бросить старого коллегу одного в такой великий для него час?!
Б. (обиженно) Не такой уж я и старый.
Г. И кроме того, я приехал по делам. Я часто путешествую по делам. (бормочет под нос) Маринованная спаржа. (громко) Беспокоюсь о театре - многие уже состарились...(бормочет под нос) Ветчина, и неплохая...(громко) Нужна новая поросль, причём срочно. (бормочет под нос) Так-так, и ещё чуть-чуть майонеза. (громко) Публика требует — ей подавай свежегомяса. (ставит тарелку перед Бахом). Вот теперь ешьте на здоровье
Б. (несколько раз торопливо кланяется) Спасибо, спасибо. Премного благодарен.
Г. (доверительно, склонившись над ним) Здесь, в Лейпциге, вряд ли найдётся что-либо стоящее? Я хочу сказать: в местной опере? Там ведь нет талантов, которые стоило бы переманить к нам?
Б. В Лейпциге нет оперного театра.
Г. Нет оперного театра?!
Б. Был, но его закрыли.
Г. (с коротким смешком) Дорогой мой, в Лондоне ежедневно закрывают один из оперных театр, и в тот же день открывают новый.Такой уж это город — Лондон.
Б. (с почтением) Наверное, очень красивый город?
Г. Очень некрасивый, но большой. И жестокий. Город-зверь. Ежедневно требующий подкормки. (смеётся) «Мессия» пришёлся ему не по вкусу: ведь он взывает к набожности, а когда исполнялась «Аллилуя», приходилось вставать, демонстрируя приличествующее моменту благочестие. Нет, это всё не для Лондона.
Б. (запихивая в рот кусок ветчины) Жаль.
Г. (в задумчивости) А мне, собственно, было всё равно, полюбился ли им мой «Мессия» или нет. Странно, но я не переживал. В какой-то момент мне вдруг показалось, что я очутился в Галле, в местном соборе, и собравшиеся там люди встали меня поприветствовать.
(Открываются двери.Входит Шмит с огромным подносом устриц).
Ш. Устрицы!
Г. (вздрагивает, возвращаясь к действительности) Наконец-то! (щёлкает пальцами) Подайте шабли, Шмит.
( Бах и Гендель садятся за стол. Бах в растерянности сидит перед горой устриц, осознавая свою беспомощность, тогда как Гендель с жадностью набрасывается на них. Шмит подходит к столу с бутылками, ищет «Шабли»).
Гендель. (высасывая устриц) Лондонские торговцы устрицами знают мои запросы: две дюжины — к завтраку, три — к обеду и вечером...(поднимает глаза от тарелки) Чего Вы опять ждёте?
Б (в смущении) Боюсь показаться неловким...
Г. (с громким смехом) Вы, что, не знаете, как едят устриц?
Б. Не очень.
Г. Это умение должно быть в крови, мой милый.
Ш. (приносит вино) очень просто, господин Бах. (вскрывает одну раковину) Просто открываете раковину и высасываете устрицу. Вот так (показывает).
Б. (повторяет его действия, говорит сдавленным голосом) Вот так?
Г. (нетерпеливо) Хватит, Шмит.
Ш. (подхихикивая) Господин Гендель тоже вначале не знал, как это делается.
Г. (строго) Я сказал: хватит.
Ш. Так что мне приходилось кормить его.
Г. Убирайся.
Ш. Не у всякого же это сразу в крови.
Г. (очень громко) Убирайся!
Ш. (обиженно) Но, господин Гендель,...
Г. Исчезни.
(Шмит, понурив голову, идёт к двери, начинает медленно закрывать её за собой).
Г. Вы ещё...(дверь с грохотом захлопывается. Гендель вздрагивает). Вам ещё не доводилось есть устриц?
Б. Только раз. В Гамбурге.
Г. Да, устрицы там довольно приличные.
Б. (теперь и он с аппетитом высасывает устриц из раковин) Ощущение такое, как будто во рту —ароматы всего океана.
Г. В Лондоне они ещё вкуснее. Не сравнить ни с чем, как и сам город, впрочем.
БАХ (продолжая в том же духе). Очень хочется съездить туда на гастроли.
ГЕНДЕЛЬ (удивлённо). Вам?
БАХ. Устрицы и впрямь — объеденье. На родине такого удовольствия не получишь.
ГЕНДЕЛЬ. Так Вы, действительно, хотите приехать в Лондон?
БАХ. Дать несколько концертов.
ГЕНДЕЛЬ (выжимая лимон на устрицы в своей тарелке). Лимон.
БАХ (сконфуженно). Простите?
ГЕНДЕЛЬ. Выжмите лимон на свой океан.
БАХ. Всего несколько концертов. В Вашем театре ведь бывают дни, когда сцена не занята?
ГЕНДЕЛЬ (мрачно). После каждого провала.
БАХ (с воодушевлением). Мне не нужен большой гонорар. Хотя бы раз выступить в Лондоне! Впрочем, деньги не повредили бы.
ГЕНДЕЛЬ (торопливо). Не рекомендую, господин Бах. Очень не рекомендую.
БАХ (разочарованно). Вы мне не рекомендуете?   
БАХ (как ни в чём ни бывало) Но ведь Вы добились там успеха.
Г. Потому что я умею справляться с этим городом, сегожостокостью.  Я-то справляюсь с его духом (смеётся). Знаете, как меня называют в Лондоне? «Очаровательное чудовище».
Б ??
Г. (со смехом).Очаровательное чудовище.
Б. Чудовище?
Г. Им-то и надо быть в Лондоне, господин кантор у Фомы. (Поднимает стакан, пьет). Ваше здоровье! (со смехом) Недавно меня изобразили за огромным органом. Намек на якобы излишнюю громкость моей музыки. У ног - груда бутылок, а сам я представлен с головой свиньи.
Б. (с возмущением). С головой свиньи?
Г. (со смехом). Как у настоящей свиньи.
Б. Что за мерзость!
Г. Забавно. Просто забавно.
Б. (заикаясь). У вас великолепное чувство юмора, господин Гендель.
Г. В Лондоне иначе не проживешь: этот зверь заглотывает с потрохами. (Встает). Подождите, кажется, листок у меня с собой. Вы будете смеяться до слёз.
Б.(скованно). Вряд ли.
Г. (Роется в карманах сюртука, вытаскивает листок и протягивает его Баху). Вот: «Рисовал Джон Гудли». Способный человек. Лондон хохотал до упаду. (Откинувшись на спинку стула). Но никто но смеялся громче меня.. Таково единственное средство: смеяться над собой громче всех, чтобы заглушить их - так, как моя музыка заглушает всех этих жалких певцов. Смеяться. Громко смояться.
(Бах начинает хихикать, потом смеется все громче).
Г. (раздражённо). Чему вы так смеётесь?
Б. ( со смехом). И правда смешно.
Г. (с досадой). Я и говорю.
Б.(пристально смотрит на Генделя). И даже похоже.
Г. На голову свиньи?
Б. (давясь от смеха). Забавно. Очень забавно.
Г. (вырывая листок из рук Баха). Позабавились, господин Бах?.(Комкает листок и броосает его в угол.В крайнем раздражении).Пачкун. И мой враг - по политическим мотивам.
БАХ (выжимая лимон на устрицу). Устрицы начинают мне нравиться.
ГЕНДЕЛЬ (отодвигая тарелку). С меня хватит.
БАХ(удивленно). Уже?
ГЕНДЕЛЬ (встает из-за стола, мрачнеет). Таков Лондон: джунгли, да и только. Сплошная борьба, где в ход идет  любое средство: от злых обид до подлых подозрений. О чём только ни шипели за моей спиной – я, видите ли и обжора, и анахорет, без жены и без детей... (обращаясь к Баху) Но разве художник в состоянии найти время для брака?
БАХ (поднимая глаза, с возмущением). Лично я - женат.
ГЕНДЕЛЬ И у вас есть дети?
БАХ. Да. Двадцать.
ГЕНДЕЛЬ (в ужасе). Двадцать???
БАХ (со вздохом). Но многие из них умерли.
ГЕНДЕЛЬ (опускаясь на стул, мрачнеет). Такова цена славы.
БАХ (с возмущением) Как вы сказали?
ГЕНДЕЛЬ.Всезти нападки, обвинения... Обезвредить их можно лишь постоянными успехами – построив из них крепость, цитадель (подчёркнуто громко, с пафосом). Живу в цитадели своей славы, господин Бах.
БАХ (доброжелательно). Вот и прекрасно.
ГЕНДЕЛЬ (тоном, в котором явно проскакивают фальшивые нотки). Совсем не прекрасно, напротив – отвратительно. Ведь это означает одиночество, бесконечное, как всоленная. Главное, - уважаемый кантор у Фомы,-  храните верность родине. Там нет нужды превращаться в чудовище. Можно просто жить и быть счастливым, имея жену и двадцать детей. Не надо все время бороться, все время быть начеку, чтобы тебя не потеснили, - чем я вы¬нужден был заниматься всю мою жизнь. Даже тогда, еще в Гамбурге, при Матиссоне.
БАХ (прислушиваясь). Матиссон?
ГЕНДЕЛЬ. Это друг моей юности.
БАХ Тот самый известный критик?
ГЕНДЕЛЬ. Разве он так известен?
БАХ. Самый известный критик в Германии.
ГЕНДЕЛЬ. В то время он критиковал, прежде всего, меня. Критиковал жестоко и беспощадно. В моей музыке ему ничего не нравилось. (Со смехом). Хорошо, что вы не попали ему на язычок.
БАХ (виновато). Он пишет обо мне вполне благосклонно.
ГЕНДЕЛЬ (в изумлении). Матиссон?
БАХ (в лёгком смущении). Смею полагать, он считает меня довольно хоро¬шим композитором.
ГЕНДЕЛЬ. Вас? Из всех возможных - именно Вас?
БАХ(с гордостью). Он называет меня гением.
ГЕНДЕЛЬ ( встает). Он и в ту пору очень любил преувеличивать.
БАХ. Я мог бы быть гордостью многих народов.
ГЕНДЕЛЬ (глухо). Гордостью народов.
БАХ (поспешно). Так говорит Матиссон.
ГЕНДЕЛЬ.  А обо мне что он говорит?
БАХ. Нечасто в последнее время.
ГЕНДЕЛЬ (запинаясь). А о «Мессии?»
БАХ. Ничего, если не ошибаюсь.
ГЕНДЕЛЬ. Ничего?
БАХ. Господи, да у этого человека полным полно важных дел.
ГЕНДЕЛЬ (шипит). У этого ничтожества?!
БАХ. Господин Гендель,...
ГЕНДЕЛЬ (расхаживая пок комнате). Он хочет вытеснить меня из музыки. Он всегда этого хотел, ничтожный болтун: «Руки прочь от церковной музыки, для этого надо быть набожным. И иметь другого Бога, кроме самого себя»...
БАХ. Я вас не понимаю.
ГЕНДЕЛЬ. Это слова Матиссона. По поводу моих первых «Страстей».
БАХ. Его мнение о моих «Страстях по Матфею» мне неизвестно.
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Самое лучшее! Наверняка - самое лучшее!
БАХ (радостно). Было бы здорово.
ГЕНДЕЛЬ. Это я-то не набожный ? Я – автор «Мессии»? (шипит) «Пиши оперы. На это тебя хватит» (переходя на крик),И это ничтожество восхищается Вами!
БАХ (спокойно). Он обо мне хорошего мнения.
ГЕЦДЕПЬ. Он - болтун, и больше ничего. Слышали бы вы, как он поет,
или видели, как дирширует! А уж что он сочиняет...(останавливается у клавесина): взять хоть «Клеопатру». Да ещё взял себе партию Марка Антония, этот боров! И мне пришлось дирижировать этой чушью. Что же при этом делает нашМатиссон? Он вдруг обнаруживает в своем великолепном произведении ужасную ошибку.
БАХ. Какую именно?
ГЕНДЕЛЬ. За полчаса до конца он ведь должен умереть.
БАХ. Умереть?
ГЕНДЕЛЬ. Покончить с собой - как Марк Антоний!
БАХ (с облегчением). Ах, вот как.
ГЕНДЕЛЬ.Таким образом, заключительные аплодисменты должны достаться мне как дирижёру. Что никак не устраивает Матиссона. Он в отчаянии и готов в буквальном смысле покончить с собой. Но потом ему в голову приходит спасительная идея. Вполне типичная для него.
БАХ (с любопытством). Какая же именно?
ГЕНДЕЛЬ. Идите-ка сюда. Это нельзя рассказать. Это надо показать.
БАХ (сконфуженно). Я еще не закончил есть.
ГЕНДЕЛЬ.Ну, идите, идите же. (Бах послушно встает и подходит к клавесину). Итак, я буду за Матиссона, а вы – за меня.
БАХ (послушно кивает головой). Я - Гендель.
ГЕНДЕЛЬ. Итак, вы дирижируете оркестром. Ну-ка, дирижируйте (Бах имити¬рует движение рук дирижера.Гендель выходит на середину сцены). Итак, Матиссон стоит на сцене.
БАХ (дирижируя). Как Антоний.
ГЕНДЕЛЬ (вынимает шпагу и, держа её как меч, направленный в грудь самому себе, поет свою арию, имитируя, что закалывается). Кончает с собой.
БАХ. За полчаса до конца.
ГЕНДЕЛЬ. И вот- вот он должен уйти со сцены.
БАХ (продолжая дирижировать). Ведь он покончил с собой.
ГЕНДЕЛЬ. Но он не уходит с неё, а спускается ко мне в оркестр.
БАХ (опуская руки). Ко мне?
ГЕНДЕЛЬ. Ко мне.
БАХ. Вы же Матиссон.
ГЕНДЕЛЬ. Совершенно верно (подходит к Баху). Итак, я прихожу в оркостр, а там стоите вы (резко и сильно хватает Баха за руку: так, что тот испуганно вскрикивает от боли). Я вас отталкиваю в сторону, отталкиваю вас в темноту, чтобы вам не достались апло¬дисменты.
БАХ (согнувшись от боли) Отпустите!
 
ГЕНДЕЛЬ (отпуская Баха). Он хотел оттеснить меня и дирижировать сам.
БАХ. До конца?
ГЕНДЕЛЬ До аплодисментов.
БАХ (в восхищеньи). Гениально!
ГЕНДЕЛЬ. Почему?
БАХ. Потому что аплодисменты, таким образом, достаются ему.
ГЕНДЕЛЬ (кричит). Ему! Совершенно верно! А не мне!
БАХ. (искренно). Как подло.
ГЕНДЕЛЬ. Почти, мои дорогой, почти так. Но все-таки на том месте стоял я.
БАХ (показывая на себя) Я?
ГЕНДЕЛЬ. Вы - в качество Генделя. И я вас толкаю (резко толкает Баха). И вы пихаете меня. Ну-ка, пихайте.
БАХ (испуганно). Но, господин Гендель,...
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Вы должны оттолкнуть Матиссона: вы же - Гендель (Бах отпихивает Генделя, но не очень сильно). Матиссон замечает, что я физически сильнее его.
БАХ. Совершенно верно.
ГЕНДЕЛЬ. И убегает. Я за ним (делает Баху знак, и тот бегом
направляется к буфету). Мы вынимаем шпаги. Оба. Давайте (Бахнеловко пытается вытащить шпагу из ножен.Гендель поднимает свою, направляя её на Баха). Он направляет шпагу на меня и колет (колет Баха в грудь, Бах отшатывается назад).
БАХ (кричит). Господин Гепдель!
ГЕНДЕЛЪ (опуская шпагу). Я мог бы погибнуть.
БАХ (с трудом дыша). И я тоже.
ГЕНДЕЛЬ. Это всего лишь игра - с одним из призраков (вкладывая шпагу в ножны). Он хотел оттеснить меня и все ещё этого хочет, но никто не сумеет вытеснить меня с моего законного места. Никто! (тяжело дыша, падает в кресло). Я пережил это нападение, как, впрочем, и все другие.
БАХ (с благоговением). Просто чудо...
ГЕНДЕЛЬ.Удар его шпаги пришелся в пряжку на моем  сюртуке, но у меня еще долго болела грудь. Она и сейчас болит.
БАХ. Вы переволновались.
ГЕНДЕЛЬ. Слегка. Совсем немного. Помнится, вы хотели мне что-то сыграть? БАХ. Я - вам?
ГЕНДЕЛЪ. Так сыграйте же.
БАХ. Прямо сейчас?
ГЕНДЕЛЬ. Представьте мне свой гений.
БАХ. Может быть, Партиту № 4 в редакции Гольдберга? Я  написал её по заказу графа Кейзелинга: по случаю его бессонницы.
ГЕНДЕЛЬ (берет бутылку со стола с напитками). Ну, и как: он заснул?
БАХ. Надеюсь.
ГЕНДЕЛЬ (с коротким смешком). От моей музыки еще никто не засыпал (подходя к креслу). Так сыграйте же вашу колыбельную (садится, поднимает бутылку). За графа Кейзелинга! (пьет).).
БАХ (неуклюже садится за клавесин, оборачиваясь к нему). Партита № 4.
ГЕНДЕЛЪ (отрываясь от бутылки, облизывает губы). «Myскателер».
(Бах начинает играть. Затемнение. Звучит музыка).


СЦЕНА ВТОРАЯ

(В темноте звучат Гольдберг-вариации.Сцена постепенно освещается: Бах за клавесином, Гендель - в кресле. Он спит. Рядом с ним на полу пустая бутылка. Бах с воодушевлением заканчивает играть и оборачивается).
БАХ (торжественно). Партита № 4.
ГЕНДЕЛЬ (вздрагивая, поднимает голову). И правда, очень успо¬каивает.
БАХ (вскакивая). Вам понравилось?
ГЕНДЕЛЬ. Да-да, очень. Очень сложная музыка (встает, торопливо). Вы должны попробовать мускателер (наклоняется за бутылкой и видит, что она пуста: неловкая пауза). Где-то здесь должна быть ещё одна бутылка.
БАХ (с достоинством). Конечно, это не главное моё произведение.
ГЕНДЕЛЬ (тихо). Не главное...(подходит к двери). Ну, нако¬нец, теперь можем и  поесть.
БАХ (испуганно). Опять?
ГЕНДЕЛЬ (несколько раз дернув за шнурок у двери). Несколькимиустрицами ведь не наешься. Теперь приступим к супу. Изготовленному по моему рецепту (со смехом). Когда композитору не идут в голову новые оперы, он может, на худой конец, заняться супами.
БАХ. Принцип «вариации», собственно говоря, совсем не сложен.
ГЕНДЕЛЬ. Не говорите - я очень долго колебался в выборе между розмарином и чебрецом.
БАХ. Я просто полистал нотную тетрадь своей жены...
ГЕНДЕЛЬ. Но конце концов, принял решение в пользу чебреца.
БАХ. ..и нашёл там совсем простую арию.
ГЕНДЕЛЬ. Это придаёт аромат, знаете ли, такой... определенный аромат.
БАХ. А потом варьировал эту арию. Все это очень просто.
ГЕНДЕЛЬ (делает несколько шагов, в задумчивости). Очень просто.
БАХ (со смехом). Столь же просто, как есть устриц,
ГЕНДЕЛЪ. Дорогой коллега, это самое сложное произведение из всех мне известных.(со смехом). Однако, моим лондонцам, им нет смысла предлагать подобное. Им подавай музыку, от которой гудит в ушах.
БАХ. Здесь «Вариации» принимают довольно хорошо.
ГЕНДЕЛЬ (в задумчивости). Здесь, наверное, все-таки совсем другаяпублика.
БАХ. Требовательная.
ГЕНДЕЛЬ (запинаясь). Вот бы где сыграть  «Мессию». Тихим вечером, земляки понаедут из Галле... (откашлявшись, меняет тон на деловой). При определенных условиях, я мог бы решиться на подобную гастрольную поездку.
БАХ. С вашим «Мессией»?
ГЕНДЕЛЪ (сделав неопределённый жест рукой). К примеру....
БАХ. В Саксонии.
ГЕНДЕЛЬ. Мог бы дать несколько концертов.
БАХ. В церкви святого Фомы.
ГЕНДЕЛЬ. Акустика там, вероятно, хорошая.
БАХ. Просто отличная.
ГЕНДЕЛЬ (тихо напевает). «Аллилуйя, аллилуйя...(с небольшим смешком) Зрители встают, абсолютная тишина в зале. Та самая минута, когда слышно, как бьются сердца.
БАХ (слегка растеряно). Есть красивые пассажи, вне всякого сомнения.
ГЕНДЕЛЬ (с воодушевлением). Я сам буду дирижировать.
БАХ. Вы хотите играть в церкви святого Фомы?
ГЕНДЕЛЬ. За относительно скромный гонорар.
БАХ. Относительно скромный?
ГЕНДЕЛЬ (доброжелательно похлопав его по плечу). Но, поймите же, хороший мой человек (принимает актёрскую позу),  ведь это сам господин Гендель в церкви святого Фомы.
БАХ (тихо). Не рекомендую.
ГЕНДЕЛЬ (не веря своим ушам). Не рекомендуете?
БАХ. Здесь вам не Лондон. Здесь музыка действует не только набарабанные перепонки.
ГЕНДЕЛЬ (раздражённо). Мой дорогой, у меня нет отбоя от приглашений со всего света.
БАХ. За исключением Саксонии, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ. Кардинал Отобони, мой старый друг, так он меня простоумоляет еще раз приехать на гастроли в Рим.
БАХ (пожимаая плечами). Кардинал....
ГЕНДЕЛЬ. Вице-король Ирландии стоит передо мной на коленях.
БАХ. Ирландия не Лейпциг, господин Гендель. С этим городом надо ещё справиться. Вы ещё не знаете местных критиков.
ГЕНДЕЛЬ (презрительно). Подумаешь, критики.
БАХ. Они даже меня не щадят. К примеру, в «Музикусе» - это неплохая газета, я регулярно ее читаю,- можно прочесть, что мое творчество уже устарело. А может, критик  и прав?
ГЕНДЕЛЬ. Критик всегда прав. Он за это деньги получает.
БАХ. А мои «Страсти по Матфею»?  Неплохо сделано, согласитесь. Знаете, что о них говорят тут, в Лейпциге? – Такой музыке не место в церкви. (с горечью) Пусть её играют в опере. Вот, и исполнили их всего один  раз. Один единственный раз. (со вздохом) Нет, господин Гендель, чтобы иметь успех в Лейпциге, надо писать отлично сделанную музыку.
ГЕНДЕЛЬ (задыхаясь). Они превосходно сделаны.
БАХ. Вы купаетесь в лучах собственной славы. Громоздите успех на успех, и не можете себе представить, как горьки неудачи, особенно в нашем возрасте.
ГЕНДЕЛЬ. Не такой уж я и старик.
БАХ. В этом возрасте не заставить себя легко переносить неудачи. (негромко) Я-то с юности привык к ним.
ГЕНДЕЛЬ (в ярости). Я тоже! И даже поосновательней, чем Вы в своём уютном садике, дорогой кантор у Святого Фомы. Что знают здесь о настоящих неудачах?!
БАХ (удивлённо). Разве у Вас тоже были провалы? 
ГЕНДЕЛЬ. Постоянно, и причём – гигантские. Но о них здесь, конечно, не знают. Осведомлены только об успехах где-то там, в большом мире. Никто здесь не догадывается о моих страданиях, о том терновом венце, который вынужден носить каждый истинный мастер. Так что ругань лейпцигских болванов просто позабавила бы меня.
БАХ. Они бывают даже очень злы.
ГЕНДЕЛЬ (небрежно). Такая уж у них профессия. (с коротким смешком) «Музикус» - эту газетёнку, пожалуй, и от крывать-то не стоит. Но меня ругают не только в Лейпциге, меня ругают по всему миру. «Дейдамия» выдержала всего три постановки, да и то – билеты не были распроданы. А возьмите «Ксеркса»: лондонский архиепископ обвинил меня в безнравственности – разразился скандал. Но даже это не помогло наполнить кассу.
БАХ (под впечатлением сказанного). Настоящая трагедия.
ГЕНДЕЛЬ (деловым тоном). И, прежде всего, финансовая (вновь с пафосом). А когда, два года назад, мне пришлось закрыть театр,...
БАХ (с испугом). Вам пришлось закрыть свой театр?
ГЕНДЕЛЬ. Прямо в середине сезона мы должны были вернуть деньги за  абонементы. Сущая катастрофа. Первоначально, пока дело ещё не дошло до крайности, я направил письма всем нашим владельцам абонементов с просьбой повременить. К моему великому огорчению, эти попытки не привели ни к чему, а тем временем, расходы мои росли.
БАХ (потрясённый, опускается на стул). Какой ужас!
ГЕНДЕЛЬ. Однако я уверен, что нация, характерной чертой которой является доброта,... (перебивает сам себя, подхихикивая)...доброта. Вот это им понравилось. (вновь с пафосом) Такая нация испытала бы смущение, если бы позволила погибнуть человеку, который старался её развлекать.
БАХ (со слезами в голосе). Как трогательно.
ГЕНДЕЛЬ (к концу реплики почти деловым тоном). «Сдавшие билеты могут получить обратно деньги в доме мистера Генделя на Ганновер-сквер».
БАХ. Потрясающе!
ГЕНДЕЛЬ (с прохладцей). Конечно. Именно поэтому я так и написал. (потирая руки) И никто не захотел получить обратно свои деньги. (с драматическим вздохом) Да, мой дорогой, всё это звучит немножко иначе, нежели здешнее шипение, в провинциальном Лейпциге.
БАХ (в задумчивости). Деньги...Мне никогда не приходилось их возвращать.
ГЕНДЕЛЬ. Деньги...А что такое деньги? Речь ведь идёт об искусстве. Здесь, быть может, оно и является удовольствием или даже снотворным.Там же, в большом мире, искусство –это вечная борьба.
БАХ. И Вам удаётся выживать в этой постоянной борьбе?
ГЕНДЕЛЬ (приняв позу). Я всегда крепко стоял на ногах - даже тогда, когда впервые исполнялась эта опера нищих, это бесчестное сочинение, позорное издевательство над моими операми. Вы же знакомы с этой подделкой?
БАХ (доброжелательно). Нет.
ГЕНДЕЛЬ (потрясён). Вы - первый, от кого я это слышу.(с ещё большим пафосом) Это было просто невероятно. Даже убийственно. Вот именно: покушение на моё искусство. Над моим творчеством смеялись, над ним издевались, его оплёвывали и истязали - в буквальном смысле. Весь Лондон хохотал - целая буря смеха. Да что я говорю: вся Англия хохотала, весь мир, а я - простирал руки в позе распятого Христа. Именно так я и стоял. Я стал посмешищем эпохи.
(Дверь открывается.Входит Шмит с огромной супницей).
ШМИТ (торжественно). Вот вам...(останавливается, удивленно-вопрошающе смотрит на Генделя. Он поражён. Меняя тон, тихо). Вот вам суп.
ГЕНДЕЛЬ (опуская руки). Я как раз рассказываю об опере нищих.
ШМИТ (ставит супницу на стол). Да, весёлое было времечко.
ГЕНДЕЛЬ (подходя к столу). Совсем даже невесёлое.
ШМИТ. Как мы все смеялись...
ГЕНДЕЛЬ (садясь за стол)...над этим покушением на меня.
ШМИТ (разливая суп). Правда,очень смешно всё это выглядело. Опера в стиле  господина Генделя, только действие её происходит среди нищих и жуликов.
ГЕНДЕЛЬ (повязывая огромную салфетку). Какая наглость.
ШМИТ (подхихикивая). А в финале главный жулик стоит под виселицей и поёт точно так, как поют герои в операх господина Генделя.
БАХ (расхохотавшись). Жулик?
ШМИТ. Прямо как Ксеркс.
БАХ. Воистину смешно.
ШМИТ. Безумно смешно. И невероятный успех.
ГЕНДЕЛЬ (ударяя кулаком по столу). Хватит!
ШМИТ (не обращая внимания). Наш повар пять раз ходил на неё, а я даже шесть. И каждый раз с огромным удовольствием.
БАХ. Будьте добры,...
ШМИТ (услужливо). Что угодно господину Баху?
БАХ. Можно и мне салфетку?
ШМИТ. Позвольте спросить Вас?
БАХ (сконфуженно). Это - мой лучший сюртук.
ШМИТ. Я позволил себе послушать Вашу игру.
БАХ. Он уже два раза перелицован.
ШМИТ. Вот что значит истинное мастерство. Вы просто обязаны поехать на гастроли в Лондон. Лондон ещё не слышал такой музыки.
ГЕНДЕЛЬ. Исчезни-ка со своим супом.
ШМИТ. Над Вами-то точно смеяться не будут.
ГЕНДЕЛЬ. Да уйди же ты, наконец (встаёт и подталкивает Шмита к двери).
ШМИТ. Над Вами - нет. Над вами  - нет (Гендель выталкивает его за дверь).
ШМИТ (заглядывает в дверь). Над Вами точно нет (осторожно закрывает дверь. Гендель недоверчиво наблюдает, потом снова принимается за суп. Хлопает дверь).
ГЕНДЕЛЬ (вздрагивает, продолжая мрачно хлебать суп). Вы же понимаете: все эти неудачи, провалы, катастрофы – они не имели никакого отношения к моему искусству и ни коим образом не повлияли на мою творческую репутацию.
БАХ (доброжелательно). Конечно, нет.
ГЕНДЕЛЬ. Все это следует воспринимать на фоне большой политики.
БАХ. Разумеется.
ГЕНДЕЛЬ. Шмит этого не понимает, но мне всё было ясно с самого начала. Моё творчество -  часть мирового исторического процесса.
БАХ (усердно кивая). Совершенно верно.
ГЕНДЕЛЬ. Считалось, что я - друг короля, а премьер-министр, этот добряк Уолпол, в свою очередь, был врагом крон-принца. Крон-принц же, являясь врагом своего отца, был, следовательно, и моимврагом (смеётся). Вывод можете сделать сами.
БАХ. Не могу.
ГЕНДЕЛЬ. Хорошо. Ещё раз: я был другом короля.
БАХ. (старательно). Это я понимаю.
ГЕНДЕЛЬ. Таким образом, крон-принц - враг моего друга Уолпола - был и моим врагом, поскольку я являлся не врагом короля,...
БАХ (старательно)...а его другом.
ГЕНДЕЛЬ (с облегчением). Ну, наконец-то, поняли.
БАХ (простодушно). Нет.
ГЕНДЕЛЬ (со вздохом). Вот и я не совсем понял. Последствия, однако, были ужасными.
БАХ (отхлёбывая суп). Суп вполне вкусный.
ГЕНДЕЛЬ Моих лучших певцов переманили.
БАХ. Моя жена готовит его по тому же рецепту.
ГЕНДЕЛЬ. А взамен навязали жуликов.
БАХ. Но без чабреца.
ГЕНДЕЛЬ. Грозились убить.
БАХ. Честно говоря, получается даже еще вкуснее.
ГЕНДЕЛЬ (с раздражением). У Вас, господин Бах, по всей видимости, нет врагов?
БАХ. Врагов?
ГЕНДЕЛЬ. В Вашем тесном мирке...
БАХ. ...хватает врагов.
ГЕНДЕЛЬ. И они тоже угрожали Вам смертью?
БАХ. Угрожали- увольнением.
ГЕНДЕЛЬ. Разве это так ужасно?
БАХ. У меня большая семья.
ГЕНДЕЛЬ. В таком случае приходится постоянно угодничать, улыбаться, благодарить за каждую ложку супа.
БАХ. Чаще всего, да. Но иногда я теряю терпение. Например, из-за элементаррных ошибок кого-нибудь из органистов. Сначала, вполне доброжелательно, советую ему пойти в сапожники. Потом, конечно, начинаю немножко нервничать, срываю с себя парик (вскакивает,срывает с себя парик).
ГЕНДЕЛЬ (в ужасе). Господин Бах!
БАХ (спокойно). И правда - без парика удобнее (долго и тщательно приводит парик в порядок, после чего вешает его на спинку стула.Продолжает вполне светским тоном). Так вот, в результате, я запускаю его в голову этому сапожнику. А он на это что делает?
ГЕНДЕЛЬ. Что же он делает?
БАХ. (с удивлением в голосе). Он? Он принимает это за личное оскорбление. Хотя позже я и объясняю ему, что лично против него я ничего не имею. Речь идет о том, как он играет на органе, но говорить с ним об этом просто невозможно. Так, вот, зарабатываешь себе врага, сам не зная, почему (опускается на стул). Или вот Вам другой пример. Однажды я сбросил с балюстрады, где находится орган, одного ничтожного хориста, потому что ему там просто нечего  было делать,...Или, вот, был ещё человек - он раскритиковал мою лучшую фугу. Естественно, что этот невежа заработал от меня пощечину. Потом мои ученики - все они сущие варвары да к тому же и сапожники (смеётся). А недавно, можете себе представить, один из них жаловался, говоря, что я ему снюсь каждую ночь.
ГЕНДЕЛЬ. В кошмарных снах?
БАХ (холодно). И каждый раз он во сне вешается.
ГЕНДЕЛЬ (в испуге). Это же так ужасно.
БАХ. Ну и пусть вешаются, эти сапожники. Ничего лучшего они не заслуживают. Они не заслужили меня. Они не стоят моего искусства.
ГЕНДЕЛЬ (он поражён). Но господин  кантор у Фомы,...
БАХ (встаёт, продолжает с беспечностью). А теперь выпью ещё вина.
ГЕНДЕЛЬ. Ваш  суп остынет.
БАХ (подходит к столу с напитками). С чабрецом он мне не так нравится.
ГЕНДЕЛЬ (глухо). Вы - чудовище, господин Бах.
БАХ. Так все говорят.
ГЕНДЕЛЬ. Настоящее чудовище.
БАХ. Таким и надо быть, господин Гендель, иначе тебя сожрут звери (берёт бутылку отпивает глоток). Однажды в хоре у меня был один такой ничтожный  человечишко по имени Гаэрсбах, и я как-то его обидел, назвав подонком или чем-то в этом роде. Так вот, вечером, когда я шёл домой (хихикая), кстати, в очень приятной компании, вдруг ко мне подошел этот парень (смеётся). Нет, рассказать это невозможно, это надо показать. Встаньте-ка, пожалуйста (Гендель демонстративно продолжает хлебать суп).
ГЕНДЕЛЬ. Я ем, господин Бах.
БАХ (не обращая внимания). Итак, я за Гаэрсбаха, а Вы – за меня. Представим себе такую приятную компанию.
ГЕНДЕЛЬ (переходя почти на крик). Я ещё ем!
БАХ (не меняя тона). Ну, хорошо.Тогда Вы будете за Гаэрсбаха,а я останусь самим собой.
ГЕНДЕЛЬ (кричит). Я ем!!!
БАХ. Сидите спокойно.
ГЕНДЕЛЬ (вскакивает,сжав кулаки). Господин Бах!
БАХ. Вот точно так же и Гаэрсбах стоял передо мной (вытаскивает шпагу из ножен).Вот так я вытащил шпагу и ...(направляет шпагу на Генделя. Тот отшатывается, поднимает руки вверх, спиной наталкиваясь на буфет, в котором падает посуда).
ГЕНДЕЛЬ (запинаясь). Господин Бах,...(мгновение они стоят друг перед другом, потом Бах опускает шпагу).
БАХ (равнодушно). Извините,это всего лишь игра. Где же мое вино? (снова подходит к столу с напитками).
ГЕНДЕЛЬ (тяжело дыша). Миру нелегко с Вами.
БАХ (взяв бутылку). И мне нелегко с ним (отпивает глоток). Это рейнское?
ГЕНДЕЛЬ (ворчливо). Арское.
БАХ (дегустируя). Букету чуть-чуть не хватает легкости.
ГЕНДЕЛЬ. Я тоже часто бываю груб. Как говорится, репутация обязывает. Но существуют же определённые границы.
БАХ. Разумеется. Иначе курфюрст...(кланяется портрету). Иначе что может подумать обо мне его высочество?
ГЕНДЕЛЬ. Ему-то Вы не бросаете в лицо парик.
БАХ (с ужасом в голосе). Его высочеству?
ГЕНДЕЛЬ. Так значит, все -таки есть разница?
БАХ. А как иначе я получил бы свой титул? (со смехом) Там мне пришлось быть вежливым, преклонять колено, целовать руку и сочинить мессу, которая ласкала бы ухо курфюрста...Я долго вынужден был клянчить, пока получилвсё, что хотел.Нет, конечно, я иею представление о хороших манерах.
ГЕНДЕЛЬ. Вы клянчили себе титул?
БАХ. А Вы - нет?
ГЕНДЕЛЬ. Это меня обычно просят.
БАХ. Вам просто везёт.
ГЕНДЕЛЬ. У меня есть отвага - единственное, что котируется у тронов сильных мира сего (смеётся). Конечно, будь я маленьким кантором, и мне, наверное, пришлось бы клянчить расположение у власть придержащих (продролджает громовым голосом, указывая на портрет). А так, я,  как правило, показываю властям голый зад.
БАХ (обращаясь к портрету, с испугом). И нашему курфюрсту?
ГЕНДЕЛЬ. Любому князю мира сего.
(Дверь открывается.Входит Шмит с огромным подносом).
ШМИТ (торжественно). Рыба а ля кольбер (замечает осколки). Что здесь произошло?
БАХ (возвращаясь к столу). Всего лишь дуэль.
ШМИТ (испуганно). Дуэль?
БАХ (садится) Или игра с призраками.
ШМИТ (со вздыхом). Мне они знакомы.
ГЕНДЕЛЬ (раздраженно). Когда принесут поесть?
(Шмит несет поднос к столу, накладывает еду в тарелки).
ГЕНДЕЛЬ (преувеличенно смакуя). Рыба а ля кольбер. Лучший дар Франции. Сколько раз я угрожал добромуУолполу переехать во Францию только из- за этого блюда.
ШМИТ (протягивая Баху салфетку). Ваша салфетка,господин Бах.
БАХ. Спасибо. И тем не менее, я всё-таки сниму сюртук. Так приятнее (встает и вешает сюртук на спинку  стула, повязывает салфетку вокруг шеи, нчинает шумно есть, то и дело, отхлёбывая из бутылки. Шмит, опустившись на колени, собирает осколки с пола.
ГЕНДЕЛЬ (жуя). Когда же я в последний раз ел эту рыбу?
ШМИТ (на коленях). У короля.
ГЕНДЕЛЬ (кладет вилку, задумчиво). У доброго Георга. Замечательный человек. Настоящий друг. Как и его отец. Ещё и сегодня я сожалею, что иногда приходилось быть  с ним таким грубым. Но только ради искусства. В искусстве старик ничего не понимал. Ну, да ладно. У всех у нас свои недостатки. Лучшему другу всё простишь ради дружбы. Она для меня свята. Не правда ли, Шмит?
ШМИТ. Вы ведь довольно долго добивались её.
ГЕНДЕЛЬ (подавшись вперёд). Я? Добивался?
ШМИТ (встав с пола). Ведь король сначала терпеть Вас не мог, но Вы вцепились ему в мантию и так долго стояли перед ним на коленях,...
ГЕНДЕЛЬ. Пошел вон!!!!!
ШМИТ (со смехом). Господин Гендель даже нанял лодку и оркестр, и так долго плыл за кораблём короля, давя ему на барабанные перепонки своей музыкой, что, наконец- то, у этого бедняги не осталось другого выхода, как...
ГЕНДЕЛЬ (вскакивая). Исчезни!! Отрыжка музыканта! (Шмит застывает, потом с достоинством идет к двери, выходит и с грохотом захлопывает её.Гендель вздрагивает).
БАХ (со смехом). Отрыжка музыканта. Именно так и я назвал Гаэрсбаха (берет ещё кусок и шумно жует).
ГЕНДЕЛЬ (строго). Вижу, Вам понравилось, господин Бах.
БАХ (с набитым ртом). Первый раз в жизни ем такую рыба.
ГЕНДЕЛЬ (развязывая салфетку). Это я уже слышал.
БАХ (подняв бутылку, любезно). Ваше здоровье! (пьёт).
ГЕНДЕЛЬ (смотрит на него с отвращением и говорит, одновременно не торопясь одевая свой сюртук, потом парик, достаёт из кармана перчатки). Пока ешь эту рыбу в компании короля  -- а это такая честь: обедать  с его величеством - нельзя следить за разговором вокруг, нельзя даже обращать внимания на вкус того, что ешь. Вкусно должно быть только его величеству. И только его величество имеет право расслабиться, снять сюртук и парик, отхлебнуть прямо из бутылки. Оно имеет право на всё. Остальные же ни на что не имеют права - они должны лишь безупречно вести себя за столом, быть безукоризненно одеты, особое внимание необходимо уделить парикам. И шпага должна быть на положенном месте, её ни в коем случае нельзя обнажать в присутствии его величества. В противном случае это считается государственной изменой. Максимум, что можно себе позволить, - некую небрежность в перчатках, если таковые, конечно, имеются  (выходит вперёд,принимая позу своего последнего портрета). Вот таким я закажу свой портрет.
БАХ (подняв глаза от тарелки). Извините.
ГЕНДЕЛЬ (сухо). С удовольствием, господин Бах.
БАХ. Букету Арнского все же не хватает чуть- чуть легкости. А не найдётся ли у вас сухого Франкского, но не слишком сухого?
ГЕНДЕЛЬ (сглатывает от неожиданности, но отвечает подчеркнуто вежливо). Пожалуйста (направляется к столу с напитками и долго наливает из бутылки в стакан.Бормочет под нос). Вцепился в мантию. Стоял на коленях перед королём, потом поехал за ним.Да, так я и делал. И ещё многое другое. Но я должен был это делать. Ради искусства. Ему не обойтись без власти, а власти, в свою очередь, - без него. Только она об этом не подозревает, вот и надо  говорить, надо кричать об этом - в самое ухо кричать ей об этом, пока она не поймет (возвращаясь к столу, подносит стакан Баху).Вот сухое Франкское, господин Бах.
БАХ (дегустируя вино). Сорок второго года?
ГЕНДЕЛЬ. Сорок третьего.
БАХ (оценивающе, качая головой). И все же слегка...букет почти...
ГЕНДЕЛЬ. Но ведь не слишком сухое, согласитесь?
БАХ. Сорок второго всё же получше. Впрочем, и сорок третьего вполне приемлимо (поднимая стакан). За Ваше гостеприимство, господин Гендель. Ваше здоровье!(пьет).
ГЕНДЕЛЬ (резко обернувшись, начинает расхаживать по комнате, бормочет под нос). Моё здоровье, моё здоровье...оно никого не волнует, а меньше всех – самого меня (громко). Моё дело - искусство, а не здоровье. Я готов на все ради искусства (почти кричит). На всё, господин Бах (тише). Клянчить у князя титул - это даже смешно. Какая польза от этого князю? Ему нужны ценности. Лучше всего, отдать самого себя или своё искусство. Я позволил вице-королю Неаполя написать ничтожные стишки для  «Агриппины»только для того, чтобы он разрешил мне поставить её в своем театре.
БАХ (с уважением). Разумно.
ГЕНДЕЛЬ. Я сочинил музыку к дню рождения королевы, хотя ни к чему я не был более равнодушен, чем ко дню рождения этой старой девы.
БАХ (наморщив лоб). Не слишком достойный поступок.
ГЕНДЕЛЬ. Зато двести фунтов и поручение  написать «УтрехтскийТедеум».
БАХ (с уважением). Ну, тогда другое ддело.
Гендель. Я и понятия не имел, при чём тут, собственно говоря, Утрехт. Но выполнил заказ за два дня.
БАХ. Вы трудолюбивы.
ГЕНДЕЛЬ. Я прославлял трусов, делая из них героев, поражения превращал в победы и вместо мира воспевал войну.
БАХ (с упрёком). Пожалуй, Вы зашли слишком далеко.   
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Да, я зашёл слишком далеко. Я всегда захожу слишком далеко – в деньгах, в еде, в отношении самого себя. Но ни в чем я не зашёл так далеко, как в игре со властью. Своим искусством я покорил власть. Я заключил её в объятья. И в этих сладострастных объятьях мы совокупляемся на грешной кровати, название которой - музыка
(Бах шокирован, он откашливается). Всё это далось мне не так-то легко, но зато я – король музыки. Поначалу были и другие, так называемые, «короли» - эти бандиты от музыки, от которых за версту несет пивом. Но первый стал моим другом, и второй тоже, а третий ещё будет моим другом.
БАХ (деловым тоном). Связи имеют значение, при определённых условиях.
ГЕНДЕЛЬ. Однако, все неприятности, связанные с этими бандитами, меркнут перед тем ужасом, который внушает мне публика. Публика - вот истинная и единственная власть, перед которой нельзя не дрожать всю жизнь.
БАХ (с отвращением). Отвратительно.
ГЕНДЕЛЬ. Чистое варварство. Эта свора требует корма и получает его, а мы и есть этот самый корм. Нас бросают на съедение этой своре. Важно лишь одно: будет она нас есть или нет.
БАХ (брезгливо). Воистину, отвратительно.
ГЕНДЕЛЬ (глухо). Этот страх преследует меня от перед каждым представлением. И я ничего не могу тут поделать. Только бы не выдать себя, потому что свора уже наготове. Приходится бороться и побеждать... Аплодисменты, очередной триумф, крики «да здравствует милый саксонец!» После чего чувствуешь себя легко и свободно.И так до следующего раза.
БАХ (глухо). Как в аду.
ГЕНДЕЛЬ. Все мы подобны шлюхам, господин Бах. Так же навязываем себя, и если вдруг никто нас не захочет, впадаем в панику: караул! мы пропали! всё кончено, и обратно в канаву – до следующего выступления.
БАХ (запинаясь). Такого мне не пришлось пережить.
ГЕНДЕЛЬ. Поэтому Вы и остались всего-навсего кантором у святого Фомы.
БАХ (спокойно). Уже кое-что.
ГЕНДЕЛЬ (переходя на крик). Маленький кантор у святого Фомы!
БАХ (кладет вилку и нож, отталкивает тарелку, долго вытирает  рот салфеткой и тщательно её складывает). Очень вкусная рыба.А теперь позвольте...
ГЕНДЕЛЬ. Что Вам теперь угодно?
БАХ. Трубочку. Единственную роскошь, которую может себе позволить кантор у Фомы (встаёт, достаёт из кармана штанов табак и трубку и набивает её.Набивая трубку). Для этого не стоило ни вцепляться  в мантию, ни гоняться за бандитом, от которого воняет пивом (подходит к подсвечнику на стене, раскуривает трубку от пламени свечи). Ему безразличен день рождения королевы, он может позволить себе ни на что не обращать внимания, особенно на публику (выходя вперёд). Моя музыка принадлежит только мне.
ГЕНДЕЛЬ (шипит). И где же она звучит?
БАХ (стучит пальцем себе в грудь). Здесь, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ (со смехом). Довольно простой театр.
БАХ. Зато хорошо посещаемый (одевает сюртук и парик). Сижу я в комнате у Святого Фомы – там, где обычно работаю. Откуда-то издалека доносятся крики детей, жена распевает песню, а я играю и чувствую себя счастливым, работая над каноном или над арией. Какое удовольствие! Какое небесное наслаждение! А Вы, господин Гендель, играете просто так, ради удовольствия?
ГЕНДЕЛЬ. Я не ребёнок.
БАХ (выходит вперёд, попыхивая трубкой.Гендель расхаживает по комнате). А я иногда позволяю себе быть ребенком. Никто не рисует меня с головой свиньи, а людям всё равно, чем я питаюсь и кто я такой. Порой им, возможно, и не нравиться  моя музыка. Но с политикой это никак не связано. Мировая история не интересуется мной, и  я мало ей  интересуюсь, а мои враги – они лично мои враги. А когда мне нужно взять крепость, я поступаю очень просто: клянчу себе титул у курфюрста. Он мне не друг. Друзей я выбираю себе сам. И среди них нет ни одного бандита, от которого несёт кислым пивом.
ГЕНДЕЛЬ (останавливаясь, в упор смотрит на Баха).
БАХ. Я не валяюсь на грешной кровати, и никому не навязываюсь. Зато я сижу за органом у Святого Фомы, и во мне звучит моя музыка - мои «Страсти по Матфею». Я вижу Храм, Крестный путь нашего Господа, я слышу крики «осанна!» и «распни его!», и в тот момент я нахожусь там, на Голгофе. И это не имеет никакого отношения к моему ничтожному гонорару (Гендель в ярости отворачивается.Бах, вынув трубку изо рта, продолжает с мрачным видом).Конечно,э то не приносит денег, ни гроша (неожиданно переходит на крик). А знаете, сколько я получил за «Страсти по Матфею»? Ничего я не получил, господин Гендель. Ни копейки.
ГЕНДЕЛЬ (оборачивается, указывая пальцем на Баха). Потому что Вы - дилетант, господин Бах.
(Застывают в своих позах, как в стоп-кадре. Резко и громко звучит «Алиллуйя».
Занавес быстро опускается).


СЦЕНА ТРЕТЬЯ.

Звучит «Алиллуя». Занавес поднимается. Оба персонажа находятся в прежних позах. Музыка обрывается. Гендель опускает руку, трёт глаза. Бах подходит к столу и вытряхивает трубку на тарелку).
ГЕНДЕЛЬ (неторопливо). Извините, я выразился совсем не в том смысле. Конечно нет, Вы не дилетант, напротив, - большой талант, гений. Прошу простить меня.
БАХ (протягивая ему трубку). Трубочку хотите?
ГЕНДЕЛЬ (почти робко). Так Вы извиняете меня?
БАХ (засовывая трубку в карман). Дилетант - это ещё что. Ректор богадельни Святого Фомы – так тот меня называет просто шарманщиком.
ГЕНДЕЛЬ (глухо) И меня тоже.
БАХ (в ужасе). Наш ректор?
ГЕНДЕЛЬ. Все. И причём, постоянно. К примеру, мой отец любил повторять: «Ты же не хочешь стать шарманщиком?». И сегодня точно так же шепчутся за нашими спинами. Даже если кардиналы и короли встают, приветствуя нас. Шарманщик (смеётся). Нагромождаешь успех на успех, выжимаешь из каждой ноты лишний пфеннинг и, наконец, становишься богаче, чем дорогой папаша в любой момент его жизни. Зато имеешь работу и ничего, кроме работы, а глаза уже не так хорошо видят, и постепенно слепнешь. Так что, в конце концов, остаёшься всего-навсего маленьким музыкантом.
БАХ (доброжелательно). Когда подадут следующее блюдо?
ГЕНДЕЛЬ. Я больше не хочу есть.
БАХ (идет в глубь сцены).Зато я хочу.
ГЕНДЕЛЬ (задумчиво). Так, значит, Ваши предки родом из Богемии?
БАХ (дергает за шнурок). Уже  двести лет.
ГЕНДЕЛЬ. И мои тоже.
БАХ (еще раз дергает за шнурок). Оттуда вышло много музыкантов.
ГЕНДЕЛЬ. И все - шарманщики.
БАХ. (дергает за шнурок). Весёлая профессия.
ГЕНДЕЛЬ (тихо). Я всегда восхищался Вами, господин Бах.
БАХ (выходя на середину сцены). Мной?
ГЕНДЕЛЬ. Я знаю каждое Ваше произведение. Почти каждую ноту. «Вариации Гольдберга» - просто гениально!.
БАХ. Так они Вам известны?
ГЕНДЕЛЬ. Я их часто играю, чтобы успокоиться. А когда мне весело, играю Вашу танцевальную музыку.
БАХ. Я не пишу танцевальную музыку.
ГЕНДЕЛЬ. Гениальная танцевальная музыка (напевает несколько тактов  из Бранденбургских концертов).
БАХ. Бранденбургские концерты. Затея юности.
ГЕНДЕЛЬ. Ваша музыка для фортепиано - партиты, кантататы...
БАХ (с удивлением). Так Вы всё знаете.
ГЕНДЕЛЬ. А «Страсти по Матфею» - просто невероятно!
БАХ (стесняясь). Кое-что я взял из Вашей «Альмиры».
ГЕНДЕЛЬ. Как будто видишь всё своими глазами, слышишь «осанну» и «распни его», стоишь на Голгофе...(со смешком) В один прекрасный день Вы станете на нашей родине святым, пятым евангелистом, а я так и останусь человеком света, человеком этого света. Так и будут обо мне говорить, даже на том свете (неожиданно с яростью). А я ведь написал «Мессию». (взяв себя в руки) Вам нравится франкское?
БАХ (тоном знатока). Пить можно.
ГЕНДЕЛЬ (подходит к столу с напитками, отпивает глоток.Неторопливо). Вы, наверное, не боитесь того света?
БАХ. Я и этого, собственно, не боюсь.
ГЕНДЕЛЬ. Ну, а ослепнуть - боитесь?
БАХ. Нет, не боюсь.
ГЕНДЕЛЬ. Не боитесь?
БАХ. Чего?
ГЕНДЕЛЬ. Остаться совсем одному?
БАХ. У меня есть семья.
ГЕНДЕЛЬ. Не видеть жену.
БАХ. Я знаю, как она выглядит.
ГЕНДЕЛЬ. В темноте, в тишине.
БАХ. Мои дети достаточно шумные.
ГЕНДЕЛЬ. Без работы.
БАХ. Работы мне хватало всю жизнь.
ГЕНДЕЛЬ (с бутылкой в руке подходит к столу). Сидите в своём кабинетике,  где -то шумят дети, жена поёт (опускается на стул, ему становится жаль себя). А я, старый и слепой, сижу один в своём огромном доме, при мне только Шмит, и он хлопает дверьми...всё прошло, нет больше ни успехов, ни провалов – ничего больше нет. Нет театра. Всё кончено. Только тишина. Ни жены, ни детей...
БАХ. Человеку надо быть предусмотрительным.
ГЕНДЕЛЬ (неожиданно резко и громко). Бах!
БАХ (испуганно). Что, господин Гендель?
ГЕНДЕЛЬ (тоном приказа). Вы поедете со мной.
БАХ. В Лондон?
ГЕНДЕЛЬ. Мой дом достаточно просторный.
БАХ. Вы хотите, чтобы я копировал Вам ноты?
ГЕНДЕЛЬ (вставая). Для этой цели у меня есть Шмит. Нет, мы будем помогать друг другу, будем общаться, возможно даже, будем вместе сочинять. Почему бы нет? Один раз я так уже делал, двадцать лет назад. С этим итальянцем, Бонончини. Один акт писал он, другой я. Это была сенсация. Вещь, правда, получилась дрянная, но касса была полна.
БАХ. Господин Гендель,...
ГЕНДЕЛЬ (расхаживает взад -вперед по комнате. Видно, что эта идея ему нравится). Но самое главное, я научу Вас быть  деловым человеком. Написать «Страсти по Матфею» и не заработать на этом ни пфеннинга – просто позор. Искусству не к лицу такой позор.
БАХ. Господин Гендель,...
ГЕНДЕЛЬ. Для начала напишите ораторию. Вы должны будете тщательно выбрать текст. В нём не должно быть слишком много христианства, а то евреи не придут слушать. И не слишком много нравственности, а то дамы не придут.
БАХ (очень громко). Господин Гендель!!!
ГЕНДЕЛЬ но самое главное - продажа нот. От этого вся выгода. Я познакомлю Вас с моим издателем. Он, конечно, жулик, как все издатели, но - честный жулик. И не такой чопорный, как Ваши издатели здесь, в Германии (протягивает ему руку). Ну, господин Бах, согласны?
БАХ (видя руку, протянутую Генделем, отворачивается от него и, опираясь на стол,  говорит, растягивая слова, чуть ли не со злостью). Слишком поздно, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ (убирает руку, с досадой). Никогда не бывает слишком поздно.
БАХ (тихо). Такое бы предложение лет двадцать назад, и я согласился бы, даже копировать Ваши ноты.
ГЕНДЕЛЬ (неторопливо). Ну же, ну.
БАХ (неторопливо). Если бы я тогда познакомился с Вами,...
ГЕНДЕЛЬ. Тогда мы не познакомились.
БАХ. Но мы могли бы.
ГЕНДЕЛЬ (слегка нервничая). Я не слишком часто бывал в Германии.
БАХ. Достаточно часто. Например, семнадцать лет назад Вы были в Галле. Я тогда отправил к Вам одного из моих сыновей и передал через него просьбу встретиться, но Вы не приняли его.
ГЕНДЕЛЬ. Тогда только что умерла моя мать.
БАХ. И двадцать четыре года назад.
ГЕНДЕЛЬ. Тогда я гастролировал по Европе. И мог оставаться на родине всего несколько часов.
БАХ (садится на стул, лицом к спинке). И потом, в первый раз, кажется, в 1716 году. Вы уже пользовались известностью и приехали в Германию как известный всему миру господин Гендель. Успех был у Вас в кармане (с тоской) Тогда, тогда бы увидеть Вас и поговорить с Вами хоть разочек.
ГЕНДЕЛЬ. Почему Вы этого не сделали тогда?
БАХ. Как всегда, Вы не приняли меня.
ГЕНДЕЛЬ. Мне кажется, что тогда...
БАХ (участливо). Тогда, кажется, умер Ваш отец?
ГЕНДЕЛЬ. Нет.
БАХ. Может быть, сестра или любимая тетка?
ГЕНДЕЛЬ. Тогда...тогда...но что-то ведь было тогда.
БАХ. Ничего не было.
ГЕНДЕЛЬ. Нет, было, было.
БАХ. Был только господин Пах.
ГЕНДЕЛЬ (поправляет его). Бах.
БАХ. Маленький шарманщик.
ГЕНДЕЛЬ. У меня не было времени.  Мне его никогда нет.
БАХ.  А сегодня есть.
ГЕНДЕЛЬ. И сегодня нет. Я давно уже должен был быть в Дрездене.
БАХ. Но Вы здесь.
ГЕНДЕЛЬ (тихо). Да, здесь.
БАХ. И у Вас хватило времени пригласить на ужин маленького кантора (нетерпеливо оборачивается к двери). Где  застряло жаркое, хотел бы я знать?
ГЕНДЕЛЬ (задумчиво). Будет паштет из дичи.
БАХ (радостно). И к нему выдержанный Токай.
ГЕНДЕЛЬ (медленно). Мне было просто любопытно, я хотел увидеть Вас, я должен был Вас увидеть, я просто должен был  понять, почему такой гений как Вы,- чей талант чуть ли не превосходит мой,....
БАХ (протестующе). Я Вас прошу...
ГЕНДЕЛЬ . ...Почему такой гений, как Вы, не пользуется никаким успехом.
БАХ (с досадой). Я только что получил заказ от прусского короля.
ГЕНДЕЛЬ. Будьте с ним осторожны. Он очень неаккуратно платит.
БАХ. Ну,значит, в таком случае, я жертвую на пользу музыки.
ГЕНДЕЛЬ (с коротким смешком). Типично по-баховски (тихо), типично по–баховски.
БАХ (вставая). Может, ещё раз позвонить?
ГЕНДЕЛЬ (тихо). Все эти годы я боялся.
БАХ (поражен). Меня?
ГЕНДЕЛЬ. Вашей фамилии. Фамилии Бах.
БАХ. Разве она такая ужасная?
ГЕНДЕЛЬ. Просто распространенная здесь, на родине. И довольно известная.
БАХ. Семья у нас большая.
ГЕНДЕЛЬ. Огромная.
БАХ. Просто нас все знают.
ГЕНДЕЛЬ. Знают как музыкантов. Ведь каждый  Бах – музыкант.
БАХ: Да, мы очень музыкальные  люди.
ГЕНДЕЛЬ. Куда ни ткни -  Бах, и обязательно – музыкант.
БАХ. Это у нашей семьи в крови.
ГЕНДЕЛЬ. А у моей – нет. Семья Гендель немузыкальная семья.
БАХ. Зато Вы - музыкальны.
ГЕНДЕЛЬ. Я первый и последний, единственный. У меня нет детей, нет наследников. Мой отец хотел вышибить из меня музыку при помощи палки. А за каждым органом в этой стране было по Баху. Достаточно было носить такую фамилию, чтобы быть музыкантом. Каждую ночь я молился только об одном: как бы мне стать одним из Бахов.
БАХ (поражён). Вы об этом молились?
ГЕНДЕЛЬ ( с растущим волнением). Как им везёт, этим Бахам, - думал я. Ни богатых предков, ни огромного дома, ни отцовского наказа непременно стать юристом.
БАХ.  А вот я бы охотно стал юристом.
ГЕНДЕЛЬ. Только музыка. Их жизнь – сплошная музыка. Одна только музыка.
БАХ. И бедность.
ГЕНДЕЛЬ. Как Вы сказали?
БАХ. Мы были бедными, господин  Гендель. Я и сейчас беден.
ГЕНДЕЛЬ. Беден снаружи, но как богат внутри.
БАХ. Так говорят все богатые люди.
ГЕНДЕЛЬ. Я, вот, не был бедным. И я не был Бахом, но хотел стать музыкантом. Но меня звали Георг Фридрих Гендель, а вокруг были сплошь Бахи. Вот, я и убежал в чужие края, где никто из музыкантов не носил имя Бах. Я бежал на север, туда, где их не было. И где моя музыка могла звучать всё громче и громче, чтобы заглушить эту фамилию, чтобы ничего больше не напоминало мне о ней. Бывало, возвращаясь на родину, я посылал вперед кого-нибудь, заранее узнать, где Вы – с тем, чтобы избежать возможной встречи. Я принимал всех, всех - кроме человека по фамилии Бах. Я приказал вычеркнуть эту фамилию из всех списков посетителей. Вычеркнуть жирными черными чернилами. И только ночью, в одиночестве и тайком я читал Ваши ноты. Ваши гениальные произведения. И я всё ещё молюсь по-прежнему: только бы мне стать Бахом (упирается кулаком себе в лоб). Этуфамилию не изгнать отсюда – она у меня, там, внутри. Как кошмарный призрак, который преследует меня в темноте. Я был уверен, что так и будет всю жизнь (опускает руки). Но, вот, вдруг, это приведение исчезло (переводит взгляд на Баха). Его место занял человек. И этот человек - Вы, господин Бах. У него плохие манеры, он не пользуется успехом, самый лучший сюртук его уже два раза перелицован: вот кто будет теперь являться мне по ночам. И если я так и не смогу избавиться от фамилии Бах, то теперь я всегда буду видеть перед собой Вас - беднягу, который в первый и последний раз в своей жизни ел рыбу у меня за столом. Буду видеть маленького кантора из церкви святого  Фомы.
БАХ (после паузы). За этим Вы и приехали в Лейпциг.
ГЕНДЕЛЬ. Теперь моя молитва будет звучать так: благодарю тебя, Господи, за то, что я Гендель, всего лишь Георг Фридрих Гендель. Зато - мировая знаменитость.
БАХ (медленно). Именно об этом я частенько прошу в своих молитвах.
ГЕНДЕЛЬ. О чём?
БАХ. Чтобы оказаться на месте всем известного Генделя.
ГЕНДЕЛЬ. Вы молитесь ему?
БАХ. Королю музыки.
ГЕНДЕЛЬ (с поклоном). Который, в свою очередь, склоняется перед королём.
БАХ (смотря на него очень холодно). Ещё ниже, господин  Гендель.
ГЕНДЕЛЬ (выпрямляясь). Господин Бах,...
БАХ (презрительно). Я знаю Вашу музыку. Вплоть до мелочей. От её грохота гудит в ушах.
ГЕНДЕЛЬ. Вы, кажется, невысоко цените её?
БАХ. Разве что «Альмира, ещё куда ни шло.
ГЕНДЕЛЬ (запинаясь). Куда..ни шло...
БАХ. Под стать моим « Страстям по Матфею».
ГЕНДЕЛЬ (потрясён). Вы говорили, что восхищаетесь моей музыкой.
БАХ. Восхищаюсь Вашим успехом.
ГЕНДЕЛЬ. Но Вы искали встречи со мной, хотели говорить.
БАХ. Мне было любопытно. Я хотел видеть, я должен был увидеться с Вами, чтобы просто понять: почему такая посредственность, как Вы, пользуется таким огромным успехом.
ГЕНДЕЛЬ (обиженно). Господин Бах,...
БАХ (с тоской). Хотя бы раз - такой успех, как у Вас. И чтобы называли королём музыки. И чтобы хоть раз обняться с властью и дать ей обнять себя, поваляться с ней на грешной кровати, которая именуется успехом...
ГЕНДЕЛЬ (громче). Господин Бах!
БАХ Только разочек послужить приманкой для публики и услышать ликующее: «Да здравствует милый саксонец Бах!».
ГЕНДЕЛЬ (переходит на ор). Господин Бах!!!
БАХ. От этого зверя, от этой своры...
ГЕНДЕЛЬ (глухо). Господин Бах,...
БАХ (кричит). Хотя бы раз!! Такой успех и такая ничтожная музыка!
ГЕНДЕЛЬ (подходит к столу с напитками). Выпью водки.
БАХ. Сидишь в так называемом кабинете, шум по всему дому, дети орут, жена весь день напевает одну и ту же песню. Я затыкаю уши и убегаю в свои смехотворные занятия...
ГЕНДЕЛЬ (поднимая стакан с водкой). За Ваш гений! (выпивает стакан до дна).
БАХ (тыкая себя пальцем в грудь). «Страсти по Матфею» исполняются только здесь. Всё время только здесь, а Ваша музыка.. - её играют во всём мире.
ГЕНДЕЛЬ (осушает ещё один стакан). За мою музыку! (наливает  снова).
БАХ. Вот у него успех, у этого Генделя. Об этом я всегда думал. И том, как ему хорошо живется. В тишине и покое. Без жены и детей. А если он ослепнет в один прекрасный день, как и я,...если он, действительно, ослепнет, тогда утешением ему будет то, что он повидал весь мир, а я-то вообще нигде не был. Маленький кантор у Фомы... Хотя я гораздо гениальнее его.
ГЕНДЕЛЬ (возвращается к столу со стаканом водки). Хотите выпить?
БАХ (жадно хватает стакан и выпивает до дна.Поперхнулся и сильно закашлялся).
ГЕНДЕЛЬ. Выходит, Вы мне завидуете?
БАХ (кряхтит). Я..я...я.....
ГЕНДЕЛЬ (хлопая его по спине). Ну же,...ну...
БАХ (кряхтит).  Я.....я.....я.....
ГЕНДЕЛЬ. Глубоко вздохните и поднимите руки.
БАХ (поднимает руки, глубоко вздохнув). Я сгораю от зависти.
ГЕНДЕЛЬ (сияет). Лучший комплимент за всю  мою жизнь.
БАХ (как бы выходя из транса.Опускает руки). Извините, я потерял самообладание. Простите. Мне лучше уйти.
ГЕНДЕЛЬ (удивлён). С какой стати?
БАХ (запинаясь). Так будет лучше. Ну, я пошёл.
ГЕНДЕЛЬ. Вы же хотели поесть.
БАХ. Я всегда хочу есть.
ГЕНДЕЛЬ (доброжелательно, но твёрдо). Значит, будем есть.
БАХ. Вы не обижаетесь на меня?
ГЕНДЕЛЬ (идет вглубь сцены). Мы квиты, господин Бах (дергает за шнурок). Я восхищаюсь  Вами, а Вы мной нет (ещё раз дергает за шнурок) Вы - маленький кантор у Фомы. Я - великий Гендель. И точка (ещё раз звонит). Ясно как день. Всё очень просто. Тут могут быть любые вариации (выходит  вперёд, подходит к клавесину). Я больше не стану бояться Баха, который так сгорает от зависти ко мне. Я не боюсь его фамилии (импровизирует мотив «Аллилуйя».Со смехом). Ещё вчера у меня из–за него был припадок ярости (играет всё более энергично). Вот, приезжаю я на родину в последний раз, проезжаю через Галле, могу ещё раз осмотреть город, останавливаюсь у собора, поднимаюсь к органу, хочу немножко поиграть, взять несколько тактов из своего «Мессии», а вижу перед собой Лондон: как там люди встают, приветствуя меня, и король в первую очередь. И вот, я играю, играю, а сзади подкрадывается служка и стоит сзади, а я продолжаю  играть...
БАХ. Вероятно, слишком громко.
ГЕНДЕЛЬ (играет ещё громче). И вот он говорит, этот служка - в моём родном городе он смеет открывать рот в моём присутствии. Он говорит (дверь открывается, входит Шмит с паштетом, смотрит в сторону клавесина).
ШМИТ (радостно). Как прекрасно Вы играете, господин Бах.
ГЕНДЕЛЬ (вскакивает, кричит). Подонок!
ШМИТ (от испуга роняет тарелку). Господин Гендель...?
Гендель бросается на него, хватает его за горло и старается вытолкнуть за дверь. Бах бросается к ним, разнимает. Возвращается с Генделем).
ГЕНДЕЛЬ (задыхаясь). Эта фамилия все–таки, по-прежнему, не даёт мне покоя.
БАХ (с упрёком). Вы хотели задушить Шмита.
ГЕНДЕЛЬ. Только спустить с лестницы, как того служку.
ШМИТ (выходит вперёд, тяжело дыша, но стараясь сохранить достоинство). В последний раз, господин Гендель.
БАХ (желая их помирить). Он не нарочно.
ШМИТ. Очень даже нарочно.
БАХ. Всего лишь недоразумение.
ШМИТ. Я очень хорошо понимаю господина Генделя.
БАХ. Внезапный приступ.
ШМИТ. И так все тридцать лет.
БАХ. Господин Гендель сожалеет о случившемся.
ШМИТ. Ни о чем он не сожалеет, этот мистер Хандель. Он всегда был таким, не умел владеть собой. Чудовище. Типично для человека, привыкшего к успеху. Слишком много успеха, слишком много денег и слишком много славы...
БАХ. Успокойтесь.
ШМИТ (кричит). Когда человек получает всё, что ни захочет!
БАХ. Хотите водки?
ШМИТ (тихо). Вы совсем другой, господин Бах - бедный, но порядочный. Это заметно и по вашей  игре. Вот это искусство. Оно такое же доброе и порядочное, как Вы сами (бросает ядовитый взгляд на Генделя). Впрочем, мне стоит серьёзно подуматься о том, чтобы бросить эту работу.
ГЕНДЕЛЬ (вздрагивает, боязливо). Шмит,....
ШМИТ. Желаю приятного аппетита, господа (с королевским достоинством направляется к двери и подчеркнуто медленно и тихо закрывает её за собой. Бах и Гендель, не отрываясь, смотрят ему вслед. Хлопка двери не последовало).
ГЕНДЕЛЬ (тихо) Даже дверью не хлопнул (падает в кресло). Если вдруг он уйдёт навсегда,....Он единственный, кто у меня есть. Когда буду старым, беспомощным, слепым,....
БАХ (утешая его). Он останется.
ГЕНДЕЛЬ (кивает). Наверное, скорее всего. По крайней мере, до сих пор он каждый раз оставался: после каждого объявления об уходе.
БАХ (направляется в глубину сцены). Паштета жалко.
ГЕНДЕЛЬ (пытается встать). Надо бы убрать...
БАХ. Ничего, я сам.
ГЕНДЕЛЬ. Я вызову Шмита.
БАХ. Он как раз пишет заявление.
ГЕНДЕЛЬ. Не трудитесь.
БАХ. Я привык к работе (собирает остатки паштета).
ГЕНДЕЛЬ (снова садится в кресло.Тихо). Слишком много успеха, слишком много денег, слишком много славы. Шмит прав: я чудовище. Это заметно и по моей музыке.
БАХ. Она пользуется успехом.


ГЕНДЕЛЬ (боязливо). Но сама по себе не так уж и плоха, Вы не находите?
БАХ. Гомковата слегка.
ГЕНДЕЛЬ (упрямо). Но только не в «Мессии».
БАХ. Как раз-таки в нём –  взять хотя бы «Аллилуйя».
ГЕНДЕЛЬ. В вашей музыке мне тоже  не всё нравится.
БАХ. Она не бывает слишком громкой.
ГЕНДЕЛЬ.  И моя не бывает.
БАХ. Ваша – всегда.
ГЕНДЕЛЬ (переходя на ор). Так говорят только мои враги !! (вздрагивает).
БАХ. Вот, Вы и опять разволновались (кладет остатки паштета на  тарелку, пробует). С миндалём. Право, жаль.
ГЕНДЕЛЬ (с трудом поднимаясь  с кресла). Шампанского хочется.
БАХ (с жаром). Настоящее шампанское?
ГЕНДЕЛЬ (направляясь к столу с напитками). Мой любимый напиток.
БАХ. И мой.
ГЕНДЕЛЬ. Я позволяю его себе каждый день.
БАХ (со вздохом). А я себе - никогда.
ГЕНДЕЛЬ (берёт бутылку, со смехом). Бедный, но порядочный.
БАХ (мрачно). Так будут говорить всегда, во все времена: бедный и порядочный господин Бах. Что заметно и по его музыке.
ГЕНДЕЛЬ. А о том, сколько я выпил шампанского, будут рассказывать даже тогда, когда навсегда забудут мои оперы..
БАХ (с досадой). А у меня ведь тоже есть танцевальная музыка.
ГЕНДЕЛЬ (с досадой). А у меня - «Мессия».
БАХ (подходит к клавесину). Поклонников это не заинтересует.
ГЕНДЕЛЬ (с жаром). Защити нас, Господи, от поклонников.
БАХ (садится за клавесин). Разумная просьба.
ГЕНДЕЛЬ (со вздохом). Увы, лишь просьба.
(Бах негромко импровизирует на мотив «Аллилуйя»).
ГЕНДЕЛЬ (вслушиваясь). Из моего « Мессии».
БАХ. Совсем неплохо.
ГЕНДЕЛЬ. Погромче, пожалуйста.
БАХ. И так достаточно громко.
ГЕНДЕЛЬ. Разве так можно хоть что-то услышать? Давайте–ка я сыграю (ставит бутылку изпод шампанского на клавесин, садится за инструмент и начинает очень громко играть один из Канонов Баха). Вот так это должно звучать. И только так.
БАХ (вслушиваясь). Мой Канон.
ГЕНДЕЛЬ. Замечательно.
БАХ. Потише, пожалуйста.
ГЕНДЕЛЬ. Он должен быть слышен.
БАХ. Он и так слышен - тому, кто хочет слышать.
ГЕНДЕЛЬ. Мы  всегда слышим лишь то, что хотим услышать: только Бах либо только Гендель. Либо Гендель,  либо...(останавливается). Вот, если бы музыка каждого из нас пользовалась успехом у всех... тогда бы в мире звучала самая прекрасная музыка (встаёт, берёт бутылку шампанского и подходит к креслу). Но, увы: тот, кто любит кантора у святого Фомы, тот ненавидит чудовище, а кто восхищается чудовищем, не разбирается в музыке кантора у Фомы. И так будет всегда: для кого-то один из нас будет истинным гением, а для кого-то – другой.
БАХ. Всегда: либо один, либо – другой.
ГЕНДЕЛЬ. Вечно – одно и то же.
БАХ. Вечность...
ГЕНДЕЛЬ. Она превратит нас в непримиримых врагов (открывает бутылку). За нашу вечную вражду, господин Бах.
БАХ. Прошу  Вас, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ. Георг Фридрих.
БАХ. Простите?
ГЕНДЕЛЬ. Меня зовут Георг Фридрих.
БАХ (запинаясь). А меня –Иоганн Себастьян.
ГЕНДЕЛЬ (вставая). Кого вечность осудила к вражде, тот хотя бы в этом мире должен дружить. Ваше здоровье, Иоганн Себастьян.
БАХ (стесняясь). Ваше, господин Гендель.
ГЕНДЕЛЬ. Георг Фридрих.
БАХ. Мне бы тоже глоток (останавливается, потом продолжает решительно), Георг Фридрих.
ГЕНДЕЛЬ (на мгновение запинается, потом торопливо). Конечно, разумеется, сейчас, господин Бах.
БАХ (с достоинством). Иоганн Себастьян.
ГЕНДЕЛЬ. Именно это я и хотел сказать (подходит к столу с напитками).
БАХ (облизывая губы). Настоящее шампанское.
ГЕНДЕЛЬ (наливая два стакана). Это замечание про самую лучшую музыку я уже слышал.  Только давно: так говорили про меня и Бонончини.
БАХ. Великий композитор.
ГЕНДЕЛЬ. Средний. Но наша дуэль, и правда, была великолепна.
БАХ. Вы....
ГЕНДЕЛЬ (напоминая). Иоганн Себастьян.
БАХ. Ты снова дрался на дуэли?
ГЕНДЕЛЬ. С Бонончини? Да, но оружием были наши оперы. Он писал одну, и я одну, потом опять он, потом опять я, и так это продолжалось сезон за сезоном. На моих операх присутствовали его друзья, чтобы освистывать их, а на его приходили мои враги, чтобы выражать ему своё восхищение. Но всё было очень весело. Театр всегда переполнен. И полный сбор. Им восхищались, мной восхищались (резко обрывает речь).
БАХ (испуганно). Что с тобой?
ГЕНДЕЛЬ (медленно). Мной восхищаются. Тобой восхищаются.
БАХ (печально). Мной - нет.
ГЕНДЕЛЬ. А мной - всё реже. Но если бы мы с тобой решились на дуэль,...
БАХ. Георг Фридрих,....
ГЕНДЕЛЬ. ...как тогда я и Матиссон. Представляешь, тогда весь город собрался на его занудную «Клеопатру».
БАХ (с опаской). Я не хочу никакой дуэли.
ГЕНДЕЛЬ. С нашими операми в качестве оружия.
БАХ. Я не пишу опер.
ГЕНДЕЛЬ. Этому можно научиться. Очень даже просто. Любовь – в мажоре, смерть – в  миноре. А в финале обязательно хор.
БАХ. В Лейпциге нет оперного театра.
ГЕНДЕЛЬ. В Лейпциге? Твои оперы будут ставить в Лондоне, в Париже, в Венеции. И каждый раз – сразу после моей оперы. А между ними оратория, это успокаивает.
БАХ (посмеиваясь). Право, не знаю.
ГЕНДЕЛЬ. Давай, сразимся на дуэли. Пока ещё  это нам выгодно. И вечность тут не при чём.
БАХ. Ну, если ты так считаешь....
ГЕНДЕЛЬ. Искусство - борьба. Жизнь - дуэль. Давай, поборемся. Нашим общим оружием. Для начала исполним «Страсти по Матфею»...
БАХ (с восхищением). В Лондоне.
ГЕНДЕЛЬ (в раздумье). В сюжете, правда, много христианских мотивов. Так что евреи, пожалуй, не придут. А нравоучения не понравятся дамам (пожимает плечами). Ну, да ладно, ничего, справимся и без них. Вставлю туда «Гимн королю».
БАХ. А я здесь исполню «Мессию».
ГЕНДЕЛЬ. В церкви Святого Фомы?
БАХ. Или в Галле.
ГЕНДЕЛЬ (тихо, с тоской). У меня на родине.
БАХ (в раздумье). Конечно, музыка скорее светского характера, к тому же напоминает оперу.
ГЕНДЕЛЬ (протягивая ему стакан). Твой стакан, Иоганн Себастьян.
БАХ (принимая стакан, с уверенностью). Спасибо, Георг Фридрих.
(Пьют на брудершафт, потом торжественно приветствуют друг друга со стаканами в руках. Выходят на авансцену: один - в левый угол, другой - в правый. Затемнение. Лучи прожектора направлены на каждого из них. Говорят, обращаясь в зал).
ГЕНДЕЛЬ. Как жаль, что наша встреча так и не состоялась, Иоганн Себастьян.
БАХ. Она была невозможна, Георг Фридрих.
ГЕНДЕЛЬ. Наш звездный час...
БАХ. Он не состоялся.
ГЕНДЕЛЬ (со вздохом). Жаль все-таки.
БАХ. Такая досада...
ГЕНДЕЛЬ. Что здесь не играют «Мессию».
БАХ. А в Лондоне - «Страсти по Матфею».
ГЕНДЕЛЬ (тоном, в котором звучат нотки сладострастия). Самое похотливое  театральное представление, какое я знаю.
БАХ. После первого же «Аллилуйя» ты был бы объявлен святым.
ГЕНДЕЛЬ. Евангелистом.
БАХ. Шестым.
ГЕНДЕЛЬ (громко запевая). «Аллилуйя! (окрыленный, уходит в темноту.Вступает хор «Аллилуйя» из «Мессии»).
БАХ (поднимая руки, со вздохом). Опять слишком громко (хор набирает силу).


ЗАНАВЕС ОПУСКАЕТСЯ.






Бах и Гендель

Эссе о двух великих музыкантах XVIII столетия - Бахе и Генделе. Капризы прижизненной и посмертной славы.
© Юхвидин Павел Анатольевич

ДВА ГУЛЛИВЕРА
 
   20 лет назад весь просвещенный мир весьма пышно отмечал 300-летие со дня рождения двух музыкальных гениев, двух великих немцев - Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя. 320 лет - дата, конечно, не столь уж и юбилейно-круглая, как та, что с двумя нулями, но творчество этих композиторов настолько перманентно-актуально, что и юбилеи никакие не указ. Творения Себастьяна Баха (в меньшей степени Генделя) - основа всей музыкальной жизни последних полутора столетий: и концертной, и педагогической.
 
   Достаточно взглянуть на афиши в любом городе европейской культурной ойкумены, просмотреть концертные планы любого оркестра или хора, да хоть глянуть на "Афишную тумбу" в приложении "Нон-стоп" к той газете, что мы сейчас держим в руках: недели не проходит, чтобы не игралась музыка Баха и Генделя. В одном зале камерный хор поет кантаты Баха, в другом играют сонаты Генделя для скрипки; органисты дают циклы вечеров "Бах и его предшественники", ансамбли современной музыки - "От Баха до Луиджи Ноно". В городе Галле в Германии, на родине Генделя - ежегодный бахово-генделевский фестиваль в конце февраля - начале марта; в Латруне - "Золотой век Баха"; в Лондоне грандиозный хор поет ораторию "Израиль в Египте", в Израиле студенческий хор исполняет ораторию "Мессия" по-английски; в Москве - все Бранденбургские концерты Баха, в Берлине, бывшем когда-то столицей Бранденбурга, - все сонаты Баха для виолы да гамба. В Париже пианист из России играет "Итальянский концерт" Баха, в Италии венгерский хор по-немецки поет "Пассионы"...
   Всякий, кто хоть 2-3 года учился музыке, играл инвенции Баха или его пьесы из "Нотной тетради Анны Магдалены Бах", пьесы из сюит и части из сонат Генделя. Из окон любой музыкальной школы доносятся звуки "Хорошо темперированного клавира", а вокруг мобильные телефоны вызванивают темы прелюдий, фуг, токкат, пассакалий, а более всего - "Скерцо" из си-минорной сюиты для флейты с оркестром.
   Два титана, два Гулливера немецкой музыки - сверстники, Гендель всего на месяц старше Баха. По юлианскому календарю, которым еще пользовались в лютеранских странах до конца XVII века (перешли бы в Германии и Голландии на новый стиль раньше - и Петр I ввел бы его в России, не посчитавшись с православной церковью). Гендель родился 23 февраля, а Бах - 21 марта. По новому стилю, соответственно, Гендель родился в начале марта, а Бах - в последний день этого же месяца. Знатокам знаков Зодиака и всевозможных гороскопов решать, под созвездием ли Рыб родился Гендель, а Бах - Рыбы или Овна; оба ли они по китайскому календарю "быки", или 320 лет назад в феврале-марте продолжался еще год "крысы". И ведь почти в соседних городах появились на свет оба гения: Бах в маленьком Эйзенахе, бывшем когда-то крепостью ландграфов тюрингских, в семье потомственного музыканта Иоганна Амброзиуса Баха, а Гендель в саксонском городе Галле. Отец его был придворным хирургом, цирюльником и зубодером (в те времена это была одна профессия) курфюрста и короля Саксонии. Наряду с Дрезденом, столицей королевства, университетский городок Галле также был резиденцией курфюрста.
   Оба великих музыканта происходили из лютеранских семей, оба плебеи, оба рано осиротели. Себастьян Бах десятилетним ребенком остался круглым сиротой и воспитывался в семье старшего брата в Ордруфе, затем учился в гимназии в Люнебурге, где жил в интернате для мальчиков-певчих. В 18 лет он уже церковный органист в Мюльгаузене, затем в Арнштадте, а еще через несколько лет, уже женатым человеком, поступает на службу к великому герцогу Веймарскому в качестве камер-музикуса, а затем концертмейстера. Он не имел возможности поступить в университет и осваивал латынь, древнееврейский и богословие самостоятельно. Отец Георга Фридриха Генделя, также Георг, был уже весьма немолод, когда родился его сын, рано и ярко проявивший музыкальную одаренность. Одаренность эта, правда, не радовала отца, желавшего видеть сына почтенным адвокатом. Но курфюрст, услышав игру на клавесине пятилетнего мальчика, изумился, восхитился и велел учить его музыке. В 18 лет Гендель уже служил церковным органистом в кальвинистской церкви родного города (для Баха, ортодоксального лютеранина, это было бы невозможно). Тогда же он остался без отца и, выполняя его волю, поступил на юридический факультет университета в Галле. Его, правда, больше интересовали древние языки (включая древнееврейский), античная мифология и богословие, чем Кодекс Юстиниана и Пандекты. Вскоре Гендель устремляется в вольный имперский город Гамбург, где существовал единственный в Германии немецкий городской оперный театр, - итальянские-то придворные оперные труппы содержал почти каждый из трехсот немецких князей. К 22 двум годам Гендель поставил на гамбургской сцене три оперы на немецком языке, но театр обанкротился и закрылся. Молодой музыкант отправляется в Италию, где пишет оперы по-итальянски и выступает как виртуоз-клавесинист. Вскоре он принимает предложение курфюрста Ганноверского Георга стать его камер-музыкантом. А еще через несколько лет перебирается в Лондон.
   В характерах двух немецких музыкальных гениев есть немало сходного, а в биографиях имеются удивительные параллели. В молодости оба были импульсивны, а иногда и несдержанны, в зрелые годы - оба властные и требовательные. Оба совершили в юности паломничество в северный город Любек, чтобы послушать игру великого Дитриха Букстехуде. Гендель приехал в карете из Гамбурга, Бах пришел пешком (на карету у него не было средств) из Арнштадта. Букстехуде обоих заметил и благословил, обоим по очереди предлагал стать его преемниками в Любеке, но оба отказались, так как старый датчанин ставил условием женитьбу на его дочери.
   В один и тот же год состоялась единственная в жизни дуэль Баха и Генделя. Генделя вызвал на поединок его друг Маттезон - гамбургский композитор, поэт, певец, впоследствии крупный музыковед. Маттезон пел заглавную партию в собственной опере "Антоний", и сам же дирижировал спектаклем. В тех эпизодах с участием Антония, когда Маттезон поднимался на сцену, за дирижерским пультом (точнее, за чембало - тогда управляли спектаклем, играя на клавесине) его заменял Гендель. Гендель дирижировал гораздо лучше и в какой-то момент, после арии Антония, попросту не пустил друга за пульт. После спектакля оскорбленный Маттезон потребовал удовлетворения и чуть не убил Генделя. К счастью, его шпага попала в медную пуговицу на камзоле будущего автора "Иеффая". Бах в Мюльгаузене дрался с неким фаготистом, которого назвал "безмозглым", так как тот не попадал в такт. Оба оказались слабыми фехтовальщиками и, бросив шпаги, перешли на кулаки. К счастью, их разняли.
   В конце жизни и Бах, и Гендель потеряли зрение. Один и тот же английский врач, оказавшийся невежественным и неумелым шарлатаном, но бывший одно время в моде, делал им операцию. И в обоих случаях неудачно.
   Оба напряженно трудились на протяжении всей жизни (Бах прожил 65 лет, а Гендель на 9 лет дольше), но их известность и посмертная слава была весьма различной. Удивительно - как современники, отдавая день талантам Генделя, не распознали в Себастьяне Бахе великого композитора? Музыке обоих присуща внутренняя сила, их мелодическая фантазия неисчерпаемо, полифоническое мастерство фантастично. Но Гендель был великим, а Себастьян Бах - "музыкантом средней руки". После смерти Генделя его не забывали, его оратории исполнялись и издавались, а баховские сочинения 80 лет считались "инструктивной" музыкой, полезной для учеников, но непригодной для публичных концертов. И должен был явиться Феликс Мендельсон и романтики, чтобы открыть глаза широким слушательским массам на красоту и мощь баховских творений.
   Как пошутил Гектор Берлиоз (один из немногих романтиков, который не мог понять, что же нашли такого исключительного в этом старом парике), лозунг новой немецкой музыки: "Нет Бога, кроме Баха и Мендельсон пророк его". Баха и Генделя не смог оценить и Вагнер, поэтому музыковеды Третьего Рейха так и не определились в отношении к ним. С одной стороны, Бах - "воплощение немецкого духа и немецкого характера", но Вагнер говорил, что 2благородная голова у него лишь едва просвечивает сквозь парик", и вообще Баха насаждали всякие Мендельсоны и Рубинштейны. Гендель и вовсе был подозрителен, искали даже его неарийские корни. И в самом деле: разве немец может иметь такую местечковую фамилию? Ведь Хэндель, от слова "Hand" - рука, то есть "торговец с рук", уличный разносчик - и фамилия, и профессия вполне еврейские. И папа-цирюльник подозрителен, и весь генделевский космополитизм: поменял лютеранскую веру на англиканскую, принял британское подданство, писал оратории на ветхозаветные тексты, все про Саулов, Моисеев да Маккавеев... Подозрительно. Но недоказуемо.
 
 
   Музыку Баха сейчас знают, играют, почитают, изучают больше, чем генделевскую, кроме, может быть, Англии, где антемы Генделя поет каждый любительский хор, а мелодии из ораторий стали почти народными. Но на то она и Англия, чтобы там все было наособицу: объяснил ведь некогда великий англичанин репликой датского могильщика, что "в Англии все сумасшедшие". И ведь, в самом деле, Гендель,
   уроженец Саксонии, большую часть жизни прожил на берегах Темзы, лучшие свои творения - оратории - писал на английские тексты и, в сущности, стал английским национальным композитором. Бах, несомненно, был музыкантом глубоко немецким, через лютеранский хорал связанный с немецкой песенностью XVI-XVIII веков, но для нашего нынешнего восприятия баховской музыки важна не столько национальная ее природа, сколько та напористая моторика, непрерывная пульсация, которая (как и у Генделя, и у Вивальди) оказалась ближе современному поколению, взраставшему на пульсации рок-музыки, чем прерывистое дыхание, вздохи, слезы и метания музыки романтизма - Шопена ли, Чайковского или Грига.
   Как бы там ни было, но и Гендель и Бах смотрятся по прошествии 320 лет двумя Гулливерами в историко-культурном ландшафте Европы первой половины восемнадцатого века. Это не значит, конечно, что не было других великих музыкантов - в Неаполе их сверстник, первоклассный клавесинист Доменико Скарлатти, сын знаменитого оперного композитора Алессандро Скарлатти, создал жанр клавирной сонаты и сочинил их не один десяток; в Венеции темпераментный Антонио Вивальди (он лишь двумя годами их старше) сочинял за концертом концерт; во Франции Жан-Филипп Рамо писал для клавесина, ставил оперы и был, к тому же, крупным теоретиком. И вообще немало творило больших мастеров - музыкантов, художников, драматургов.
   Да и среди правителей европейских не все были князьками лилипутских княжеств или амбициозными королями Блефуску. Испания, когда-то решавшая судьбы мира, после поражения в Тридцатилетней войне потеряла всякое значение для Европы, занимаясь своими колониями, в которых "никогда не заходило солнце". Династия Карла Пятого пресеклась и Англия с Францией воевали за испанское наследство. Австрия, также побежденная в той большой европейской войне французами и шведами, хотя и называлась "Священной Римской империей германской нации", но потеряла в Германии всякое значение. Зато удержала венгров, чехов, хорватов в своей империи. Вена, которую постоянно осаждали турки, еще не стала той музыкальной столицей, какой ей суждено было стать уже в послебаховский период.
   Во Франции заканчивалась сказочно долгая эпоха Людовика XIV. Он правил 75 лет - люди рождались и умирали, как, например, Мольер и Люлли, а Король-Солнце, дряхлея, все правил и правил. И даже сумел к концу царствования - он умер в 1715, когда Бах и Гендель были тридцатилетними, - добиться испанской короны для своего внучатого племянника, что положило в Испании начало столетнему правлению династии Бурбонов. Луи Каторз пережил детей и внуков и ему наследовал правнук, ставший Людовиком XV. Англией правила дочь Якова II Анна - последняя в династии Стюартов. Была ли она такой простодушной и слабовольной, какой выведена в комедии Эжена Скриба "Стакан воды", или столь коварной и мстительной, какой ее изобразил Виктор Гюго в романе "Человек, который смеется", но именно Анна покровительствовала молодому Генделю, что побудило композитора окончательно переселиться в туманный Альбион. Хотя и курфюрст ганноверский Георг Кобург, у которого Гендель состоял на службе, его высоко ценил. Но Гендель, взяв отпуск, переплыл Ла-Манш и не вернулся, окунувшись в бурную музыкальную жизнь Лондона, где он блистал как клавесинист и оперный композитор. Внезапно Анна умерла в расцвете лет в 1712. Закон 1688-го года запрещал мужским потомкам Стюартов (католикам) занимать английский престол. Поэтому королем Англии оказался муж племянницы Анна... курфюрст ганноверский Георг!( Его потомки, переименовавшись из Кобургов в Виндзоров, и сейчас правят в Великобритании). Став английским королем, Георг слышать не хотел о своем беглом концертмейстере Генделе, но вскоре примирился с ним и даже оказывал высочайшее покровительство, что, правда, было еще хуже, так как англичане не любили короля-иностранца, почти не владевшего английским.
   И лишь на северо-востоке Европы четыре новые сверхдержавы - Швеция, Саксония, Пруссия и Россия - шумно делили Балтику и разваливавшуюся Польшу. Курфюрст Бранденбургский Фридрих отхватил огромную территорию бывшего Прусского (он же Тевтонский) ордена у Речи Посполитой и стал называться королем прусским. На смену грубому солдафону Фридриху придет его просвещенный сын - Фридрих Великий, флейтист и поэт, который еще больше расширит королевство, чуть не потеряв все в Семилетней войне. На службу к королю прусскому поступит сын Себастьяна Баха -Карл-Филипп-Эммануил (Бах нарушил старую семейную традицию, по которой все дети мужского пола получали имя Иоганн, различаясь лишь по второму имени), а сам Себастьян уже пожилым человеком будет приглашен ко двору Фридриха и напишет для него "Музыкальное приношение" на тему, сочиненную королем.
   Но во времена молодости Баха три молодых монарха, любящие только военную музыку, демонстрировали удаль и пренебрежение к этикету. Король Саксонии Август по прозвищу Сильный завязывал узлом кочергу, один выкатывал на пригорок пушку, которую четверо дюжих солдат не могли сдвинуть с места, спал с женами генералов, но не забывал пополнять коллекцию картин в своем дрезденском дворце. Август добился-таки польской короны, хотя для этого ему пришлось перейти в католичество. Поэтому Бах, написавший для Августа католическую мессу (единственный случай, когда Иоганн Себастьян поступился религиозной совестью - но он ведь сочинял для "лютеранина в душе"! Да никакой католический монарх и не принял бы от протестанта мессу), стал именоваться "придворным саксонско-польским композитором", хотя к Польше Бах никакого отношения не имел. Но ему важно было предъявить своему лейпцигскому начальству придворный титул, а уж какого он королевства капельмейстер - Лилипутии или Блефуску, значения не имело.
   Русский царь Петр гнул пятаки, брил бороды, выдергивал зубы желающим и нежелающим, ел колбасу с чесноком, привез в Россию сотни голландских натюрмортов, строил корабли и пробил-таки окно в шведских владениях, превратив Россию в великую морскую державу. Он и в самом деле был "чудотворцем-исполином", Гулливером среди европейских монархов.
   Шведский король Карл XII, наследник великой славы деда Густава-Адольфа, победителя в Тридцатилетней войне, не носил башмаков с пряжками ("Я десять лет не снимаю сапог!" - хвастался король), не танцевал менуэтов на балах, а лихо скакал на коне. Мог в разгар войны с Саксонией примчаться к своему кузену Августу Сильному ("К врагу на ужин прискакать" - осуждающе рассказывает про него пушкинский Мазепа), и доскакал до Полтавы и даже до Константинополя. В армию Карла XII завербовался гобоистом в оркестр один из старших братьев Баха Иоганн Якоб, которому Бах посвятил замечательное "Каприччио на отъезд возлюбленного брата" для клавира. Иоганн Якоб дошел со шведской армией до Полтавы, был в русском плену, где обучал русских солдат игре на гобое (любимом инструменте царя Петра), вернулся в Стокгольм и получал солидную пенсию от шведской казны. Он даже скопил небольшой капитал, который завещал, будучи бездетным, своему брату и племянникам - сыновьям Себастьяна.
   Но именно два немецких музыканта - Себастьян Бах из Тюрингии и Георг Фридрих Гендель из Саксонии - подлинные Гулливеры своего времени по масштабу личности, многосторонности, мощи, глубине. Хотя писатель, который придумал Гулливера - Человека-гору среди лилипутов, букашку меж великанов, разумного йехо у гуингнимов и многое другое - Джонатан Свифт, вращаясь в тех же дворцах, залах и салонах, что и Гендель, в своем духовном собрате Гулливера не признал. Для Свифта - Гулливера среди тори и вигов, католиков и протестантов, аристократов и плебеев, - Гендель был, конечно, виртуозом, умелым оперным маэстро, но в первую очередь - развлекателем аристократов и креатурой нового короля неродной англичанам династии. Как и для всей английской национальной интеллигенции, Гендель был для автора "Путешествий Гулливера" итальянизировавшимся немцем, пишущим оперы устарелого типа по-итальянски на мало кому интересные мифологические сюжеты. И вообще этот молодой немец (Свифт был восемнадцатью годами старше Генделя), организовавший в английской столице свою итальянскую оперу, казался лишней, даже вредной фигурой на лондонском театральном небосклоне. Именно Свифт придумал сюжет пародии-памфлета "Опера нищих", уничтожившей главное детище Генделя - Королевскую Оперу. А для аристократии наоборот: Гендель был плебеем, выскочкой, слишком патетически-скучным для развлечения.
   А уж Баха и вовсе считали при жизни лилипутом, "музыкантом средней руки", хотя умелым и знающим, даже высокоученым, но совершенно сухим педантичным "фугеннмахером", то есть "изготовителем фуг". С Генделем его даже не сравнивали: какое может быть сравнение? Образ жизни, слава, известность, доходы и потери, успехи и неудачи Генделя и Баха при их жизни соотносились как слава, успехи, неудачи, доходы и расходы, к примеру, голливудского продюсера и советского учителя (точнее, преподавателя музучилища или музыкальной школы-интерната) областного города в 1985-м году. Легко сказать: владелец и директор Театра в Лондоне, знаменитый на весь мир оперный композитор, дирижер, клавесинист-виртуоз, - и бедный провинциальный органист, капельмейстер крохотных, совсем лилипутских княжеских дворов вроде кетенского, а позже - кантор и учитель музыки в Лейпцигской Церкви Святого Фомы. Совсем-то бедняком Себастьян Бах, конечно, не был - в некоторые периоды жизни, когда Бах уже состоял "директором музыки" в Лейпциге (с 1726, то есть с 41-летнего возраста и до своей кончины в 1750-м), имел звания придворного капельмейстера Ангальт- Кетенского и придворного "Саксонско-польского композитора" его доходы были не меньше, чем у преуспевающего врача или адвоката. Жалованье его было, правда, небольшим, но за счет так называемых "акциденций" - пения с учениками "Томаскирхен" на похоронах, управления студенческим оркестром в кофейнях и в домах богатых бюргеров, сочинения произведений для коронованных особ и городского магистрата в канун разных празднеств, выполнения частных заказов (например, "Кофейной кантаты" по заказу владельца кофейни Циммермана), экспертизы новых органов в разных городах Тюрингии и Саксонии заработки Баха достигали 700 талеров в год. Гендель такую сумму выплачивал из собственных средств итальянским примадоннам, солистам, оркестру и хору за один только оперный спектакль, но ведь жалованье учителя в Германии в баховские времена не превышало 50 талеров в год. Правда, Гендель трижды разорялся и объявлял себя банкротом, но всякий раз вновь поднимался и оставил близким (женат он никогда не был) солидное наследство. Бах просил помощи у церковного начальства, у магистрата - например, когда у него родился 20-ый ребенок, кантор обратился с прошением доставлять ему дров на две сажени больше и не два фунта рыбы, а три. Однако, все его сыновья (девять умерли в младенчестве и к концу жизни Себастьяна в живых осталось шесть сыновей и пять дочерей) получили университетское образование, что по тем временам было недешево для бюргера, все его дети были отменно обученными музыкантами, а в наследство им остались десятки скрипок, виол, теорб, несколько флейт и труб и 7 клавесинов. Увы, вдова Баха и его младшая дочь окончили дни в нищете в богадельнях.
   И горожане - лейпцигские обыватели - любили и ценили своего кантора и музикдиректора. Но они ни за что не поверили бы, что этот солидный мужчина, умелый органист, сочинитель праздничных кантат, знаток хоралов, добропорядочный семьянин и уважаемый учитель - "настоящий", большой композитор, уж тем более композитор великий, произведения которого будут исполнять и изучать и через 300 лет. Как! Неужели? Разве этот Себастьян Бах, который водит учеников петь на похоронах, играет на скрипке в кофейнях, сопровождает игрой на органе пение хоралов в церкви, пишет по кантате к каждому воскресенью - такой же композитор, как наш бывший земляк Георг Фридрих Гендель? Который уже не в захолустном саксонском Галле живет, а в далеком громадном Лондоне, обедает на золоте за одним столом с тамошним королем, с которым он запанибрата? И наш добрый Бах, который трапезничает, в лучшем случае, со старшими слугами - дворецким, главным поваром да главным егерем? Да быть такого не может! Конечно, наш Бах иногда заиграет что-то уж очень заумное, ученое, такое многоголосное, что и мелодию хорала не различишь. И "Страсти" его пасхальные длинные-предлинные, устанешь слушать. Но так, наверное, полагается по правилам церкви. Но чтобы он был композитором, как Йомелли, Порпора или наш Гендель - нет, не верим.
   Точно так же где-нибудь в Оренбурге, Пскове или даже в Горьком горожане бы не поверили, что преподаватель городской музыкальной школы-интерната Севастьян Иваныч, точнее, Севастьян Амвросиевич, пусть даже он "заслуженный работник культуры", член Союза композиторов, дирижер местного хора, высокопрофессиональный музыкант, сочиняющий кантаты к праздникам (к 7ноября - "Выстрел Авроры", в 1 мая - "Слава труду", к Дню города - "Цвети, родное Оренбуржье"), но который для заработка и в ресторане по вечерам играет, и "на жмура" ходит, выдувая похоронный марш, а еще и рояли настраивает, - что этот городской музыкант такой же настоящий композитор, как столичный мэтр, чьи оперы ставят в Большом театре или, того пуще, в Париже или Нью-Йорке.
   Да, Гендель был человеком театра: на протяжении всей жизни он писал и ставил оперы и в опере, его с юности влекло к опере. Но от всех сорока его опер осталось несколько десятков прекрасных арий, которые певцы поют в концертах. Уж очень изменилась оперная эстетика, и генделевские оперы, где речитативы под клавесин чередуются с ариями и ансамблями, современному слушателю трудно воспринять. Главную славу Генделя составляют его Кончерти гросси для оркестра и оратории на библейские сюжеты, написанные им большей частью в старости - "Самсон", Саул", "Израиль в Египте", "Иуда Маккавей".
   Себастьян Бах за двадцать четыре года жизни в Лейпциге создал пять годовых циклов духовных кантат - то есть пять лет можно каждое воскресенье и в каждый праздник исполнять новую кантату. Но лучше всего мы знаем органные и клавирные прелюдии и фуги (нет, наверное, органиста, который не играл бы все сочинения Баха), сонаты и сюиты для скрипки, гамбы и виолончели, которые Бах писал в Кетене. Да ведь и большие органные прелюдии и фуги, токкаты, большая часть хоралов написаны молодым Бахом в его Веймарский период! Слушая органную токкату, мы часто представляем себе ее автора мудрецом преклонных лет, а это молодой человек, которому вечно выговаривают за неподобающее поведение: то за драку с фаготистом (в Мюльгаузене), то за то, что" привел в церковь ночью постороннюю девицу" (это была Мария Барбара, на которой Бах вскоре женился) и играл до утра на органе, из-за чего рабочим пришлось утром заново закачивать воздух" (в Арнштадте), то за то, что "ходил с дворянской шпагой" (камер-музикусу полагалась маленькая бутафорская шпага, а Бах обзавелся длинной боевой), то за то, что дерзил князю (в Веймаре)... Как написал поэт Глеб Семенов:
   Притихшие вполупотьмах,
   Мы наконец как-будто знаем,
   Что ничего-то мы не знаем
   О себастьяновых страстях.
 
   Но мы восходим, вслед за многоступенчатым хоралом, к лазурной истине, слушая редкой красоты и силы творения двух Гулливеров, двух титанов европейского искусства.

© Copyright Юхвидин Павел Анатольевич
http://zhurnal.lib.ru/j/juhwidin_p_a/bachandhandel.shtml

Гендель – музыкант и человек. Лекция игумена Петра (Мещеринова) http://www.pravmir.ru/gendel-muzykant-i-chelovek/



Музыка Чайковского выражает чувства, музыка Баха – аффект

Второе, что нужно сказать про контекст, сформировавший Баха – это место музыки в жизни того времени. Я сказал выше, что гениальная музыкальная одаренность Баха позволила ему выразить в своем творчестве внутренний мир, его духовную жизнь. Но что значит выразить что-то в музыке? Петр Ильич Чайковский говорил, что писать музыку надо так, как Бог на душу положит, и, исходя из этого, не принимал и не понимал Баха, как и Генделя, и Гайдна.

Чайковский считал музыку Баха не более чем сухим математическим курьезом. А надо сказать, что Чайковский был не только замечательным композитором, но и талантливым публицистом. К его мнению прислушивались, он, собственно, выражал общее эстетическое мнение своей эпохи. Так вот, музыка по убеждению Чайковского, должна выражать чувства человека, движения его души. А музыка эпохи барокко, которую завершил и подытожил Бах, исходила из совсем других принципов. Ей тоже вменялось в обязанность изображать движение души, только не чувства, а аффекты.
Казалось бы, это очень близко. На самом деле разница огромная и принципиальная. Изображать чувства – это то, чем занимался Чайковский – запечатлевать в музыке те или иные переливы своей душевности, которая варится в самой себе, схватить ее за хвост и выразить в звуках. А изобразить аффект – это совсем другое. Аффект не равен чувству, он больше чувства как такового. Аффект – это пребывание души в определенном состоянии, вызванном определенными внутренними причинами.

То есть это вовсе не романтические переливы эмоций, а созерцание, в котором на равных участвуют душа, дух, разум и сердце.

Вот это соотношение причины и вызываемого ею умно-сердечного, душевно-духовного состояния может быть вполне просчитано и кодифицировано. Аффект – это некое целостное проживание радости, скорби, восторга, печали… Здесь, конечно, включается элемент чувства, но это более статичное, более объемное, более созерцательное и более целостное состояние.

/Игумен Петр (Мещеринов): «Иоганн Себастьян Бах. Богословие в звуках»/


Если бы Гендель жил в наше время, он сочинял бы мюзиклы и писал бы музыку к фильмам — и это были бы самые грандиозные и возвышенные мюзиклы и самые качественные, лучшие и популярные саундтреки. Музыка Генделя — квинтэссенция публичного, как сказали бы сейчас, «массового» искусства первой половины XVIII века, а сам он — величайший шоумен своей эпохи. Гений Генделя вобрал в себя весь современный ему музыкальный фон, все штампы, все приёмы «изготовления» музыкального «продукта». Интересно сравнить Генделя с Бахом. Если Бах черпал
своё творчество из Евангелия, литургической жизни Лютеранской Церкви и каких-то запредельных глубин своей души, отсекая при этом те формы музыки, которые не вмещали это содержание(например, Бах не писал опер), то Гендель чрезвычайно чутко улавливал сам процесс сиюминутной культурно-общественной жизни, запечатлевая его в привычных эпохе звуках. Но это не просто музыкальное отражение своего времени — иначе о Генделе никто сегодня бы и не вспомнил. Своим великим творческим даром Гендель переплавил публичное, обыденное и повседневное искусство в строгую, величественную и полнокровную музыку, несущую в себе и отображение вечной, небесной гармонии, и некое прикосновение к незыблемым основам Божьего мироздания. Музыка Генделя глубока, радостна и здорова; она пережила своё время и свою эстетическую среду и сделалась драгоценным достоянием всех времён и всех народов.
...

К этому времени уже сформировался творческий метод Генделя и основные особенности его музыки. Представьте себе, что вы открыли кран с сильнейшим напором воды. Струя ударяется о раковину, обильно расточая вокруг себя брызги и заливая всё вокруг — вот такова музыка Генделя. Писал Гендель необыкновенно быстро, безо всякого обдумывания, он никогда не возвращался к уже написанному материалу (за исключением самого последнего периода своей жизни), чтобы обработать или улучшить его. Надо сказать, что почти так же сочиняли Моцарт и Шуберт; Бах же, Гайдн и Бетховен, наоборот, усердно работали над музыкальным материалом. Но даже и в сравнении с Моцартом и Шубертом творческий метод Генделя был чем-то особенным. Музыка изливалась из него сплошным потоком, он постоянно был обуреваем ею. Источник этого потока, этой изливающейся струи был, конечно же, в каких-то тайных небесных обителях, где творятся радость бытия, благая сила существования, добро, гармония и красота. Радость и энергия — вот что, пожалуй, главное у Генделя. И при этом на самом деле уже не имели значения сами ноты — я имею в виду собственно композиторскую технику.

Гендель представляется мне подобным, знаете ли, некоему персонажу из русских сказок, а именно Василисе Премудрой. Помните, как она напихала в один рукав всяких объедков, в другой рукав залила оставшееся в кружках вино — а потом вышла в чисто поле, взмахнула одним рукавом, раз — налево озеро с лебедями, другим рукавом — раз, направо накрытые, ломящиеся от яств столы… Так и Гендель. Набил он в рукава все, какие были, музыкальнее штампы своей эпохи, всю технику и композиторские приёмы, вышел в поле, взмахнул огромными руками — и тут вам и оперы, и оратории, и концерты, и сонаты, и духовная, и церемониальная музыка, всё является сразу, готовым. Конечно, от этого в музыке Генделя есть некая… неотёсанность, я бы сказал — но никакая «отёсанность», я думаю, и не вместила бы бьющую через край энергию, которая бурлит и кипит в его музыке. Чтобы не быть голословным — давайте послушаем Фугу из Кончерто гроссо Си-бемоль мажор (ор. 6, № 7). На такие темы, вообще говоря, музыку не пишут — мелодия не может состоять из одной и той же повторяющейся ноты. А писать на такие темы фуги — это получить двойку по полифонии… Но Генделя это мало волнует. Он, как Василиса Премудрая, взмахивает руками — и наполняет эту неотёсанную тему необыкновенной силой и радостью, изливающейся с безудержной энергией.

Говоря о творчестве Генделя, невозможно избежать сопоставления его с творчеством Иоганна Себастьяна Баха. Обще говоря, музыка Баха более сосредоточенна, более тонко и изыскано обработана; она сложнее, учёнее, рафинированнее, элитарнее, больше насыщена внемузыкальными религиозными и математическими средневековыми «отсылками». От этого творчество Баха зачастую тяжелее воспринимается. Музыка Генделя проще, открытее, массовее, я бы сказал — более остро и непосредственно красивая, отчего она скорее воздействует на восприятие. Но, конечно же, это не значит, что один из них — лучше и выше, а другой — хуже и ниже. Всё же их, так сказать, «территории» мало пересекались. Бах подвизался по преимуществу в области духовной и церковной музыки, в области учёного полифонического творчества; Гендель — в демократических жанрах: опера, оратория-то, к чему Бах в силу своего внутреннего устроения расположения не имел. Бах — очевидный интроверт и созерцатель, целевая аудитория которого — религиозные, весьма «индивидуальные» знатоки и интеллектуалы. Гендель — экстраверт и трибун, апеллирующий к обществу, ко всему человечеству. Недаром же известно его высказывание, в общем-то не характерное для эпохи Барокко.

В расцвете своей карьеры в разговоре с одним высокопоставленным царедворцем английского двора Гендель сказал: «Мне было бы досадно, милорд, если бы я доставлял людям только удовольствие. Моя цель — делать их лучше…». Это уже мировоззрение Бетховена. Скажем, хотя Гайдн в минуты откровения писал, что он хотел бы своей музыкой утешать людей, но Гайдн и Моцарт всё же не ставили перед собою прямых нравственно-воспитательных целей; они существовали в более ранней парадигме музыки как отображения небесной и земной гармонии и восхваления Творца посредством мастерства как такового. Конечно, и Бах придавал большое значение назидательной цели музыки (вспомним его слова: «музыка должна восхвалять Господа и назидать ближнего, а что вне этого-то от лукавого»); но, конечно же, не так «плакатно», как Гендель. При этом не нужно думать, что музыка Генделя — так сказать, «крупного помола», плакатная и внешняя. Ему были доступны, как мы только что слышали, и самые глубокие, чистые и интимные стороны музыкального искусства — только выражал он их несколько иначе, чем Бах.

Здесь нужно сказать об основных чертах его характера. Уже в детстве было заметно главное — очень сильная воля, и при этом неконфликтность: он хотел стать музыкантом — и стал им, не ссорясь при этом с отцом. Гендель сформировался прежде всего очень самостоятельным и независимым человеком. Больше всего на свете он ценил свободу и был, как это сказали бы сейчас, совершенно самодостаточным. Ещё одна черта его характера, которая как раз ярко и проявилась в то время — Генделю как-то очень удавалось располагать к себе сердца. Вообще-то он был, особенно с годами, человеком довольно хмурым, даже замкнутым, по-немецки резковатым и не чрезмерно деликатным, со своеобразным, опять же немецким, несколько громоздким чувством юмора. То, что во всех жизненных ситуациях (кроме истории с певицей Витторией Тарквини) он как зеницу ока оберегал свою свободу и независимость, приводило порой к тому, что он достаточно жёстко, как сказали бы теперь, «защищал свои границы».

http://www.pravmir.ru/gendel-muzykant-i-chelovek/
/Гендель – музыкант и человек. Лекция игумена Петра (Мещеринова)/