Рисунок беглеца

Вот интересно, как начинает играть с читателем автор: с окончания схемы рисунка начала стиха, а само окончание исходного движения - начало - одним словом, своеобразный переыёртыш и не с проста, эта обнажённая душа беглеца, вся в скорбном хрусте выжатости, второпях созданного наброска, начинает свой путь там, где тишина успела оплавить слова, огненным воском. Это же своего рода, искомый древнегреческий выход из лабиринта, связующие звенья мысли между прошлым и будущим, этих бессоных шепотков и полутонов. Здесь беглец переживает кризиснвй момент: бежит от старой жизни в счастливое будущее, миру мечты, оставляя позади этот холод стен, свет и гарь. При всём при том, какие образы нарисованы автором: здесь и мотылёк одетый в тлен чешуйчатости, там играет вечность на гитаре и трепетных наук лист-бакалавр начертит эллипс крУгом, и этот ропотный снег от следов "космической среды", идущих ног, и бездомные боги в этих зловещих письменах, в том бессмертном веке струнно дышащем. Эти ошеломительные образы, мифы, символика, философия, метафизика, сплелись в этом вращении. Как беглецу спастись от всеобщего наказания? Да той самой красной нитью Ариадны, ведь это она приведёт его к намеченному пути, она обернётся помощью в борьбе с трудностями пути, страхами внутри себя, станет символом силы опоры во внешнем мире и опорой внутренних ценностей, тем самым возвращением к истокам, к тому самому верному пути рисунка беглеца. Сам о себе к концу финала, влюблённый повеса-беглец говорит так, в своём развитом интеллектуально-эмоциональном взрывном моменте: "Я легче вдумчивых стрекоз..." Здравствуйте, Валерий!

Виктория Брод   08.01.2025 19:35   •   Заявить о нарушении