Японские мотивы

              ХОККУ
______________________


Шаблон
_______


Мы расстаёмся.
И в душу мою
вновь вселяется Этна...


                21.февраль, 1999


Вариант
_______


Смысл жизни подчас:
два разных слова -
Россия и Россинант.


                январь, 2000


Экспромт
________


Когда на столе щербет,
о карамели
не вспоминают.


                ноябрь, 2000
 


              ТАНКА
______________________


Талое
_______


Метельная сыпь
хладнокровие дарит.
Зря. Шесть снежинок
Я крепко в ладони сжал -
шесть иероглифов Чувств.


                11.январь, 2000
    

Настроение
___________


Беспечная бабочка
влетела в окно.
Кажется, словно
ей все равно, почему
она оказалась здесь...


                осень, 2000


Вновь
_______


Ночью июльской
чуть равнодушно
слушал куплет соловья...
В зимнюю ночь я бы рад
слушать синицу даже.


                10.январь, 2000
 


Фрагмент
_________


Осень - не осень,
Зима - не зима...
Радуешь, радуешься.
Запомни Себя таким:
не повторишься уже....


                17.ноябрь, 2000



Примечание.

Как известно, общее количество слогов в хокку ("начальные стихи" или "начальная строфа") и в танка ("короткая песня") строго лимитировано, т.е. 17 и 31 соответственно. Данное правило здесь соблюдается неукоснительно.

Очень бегло обращаясь к истории японской поэзии, следует выделить 2 момента. Во-первых, исходя из традиции, подавляющее большинство средневековых японских авторов не нарушало заданный формат произведения, который мог игнорироваться лишь в редчайших случаях,
 как, допустим, в хокку Мацуо Басё (1644- 1694) - выдающегося японского поэта, во времена которого хокку (хайку), впервые появившиеся в конце 8 столетия, стали рассматриваться не просто как первые полустрофы танка, но и как самостоятельные произведения.

(Разумеется, не следует путать авторскую вольность в отношении слоговой системы с трудностью перевода текста оригинала на русский язык, когда вынужденное добавление слогов переводчиком в той либо иной строке проявляется в качестве неизбежности. Приблизительно то же самое происходит при переводе на японский язык, что еще в 1994 г. при мне подтвердил переводчик из Токио, Окада Кадзуя). 

Во-вторых, несмотря на вышеизложенное, вносить преднамеренные преобразования относительно слоговой структуры в современных текстах не возбраняется. Хорошо известна так называемая поэзия нового времени, хотя данное определение можно считать вполне условным. Предположим, классическую форму танка изменял еще Исикава Такубоку (1885- 1912). И, конечно, данный процесс не прекратился. Напротив - он обретает новые значения. Причем в творчестве японских авторов все чаще отмечается влияние западной Культуры, что приводит к многочисленным спорам и противостояниям. Для примера можно взять поэзию Тавары Мати (род. 31 декабря 1962), нашумевшую своим сборником "Именины салата" (1987, 434 танка), где прослеживается "низведение древних традиций до уровня обывателя". 

Что касается непосредственно моей скромной подборки, то я позволил себе в 6-ти случаях из семи использовать вышеупомянутую неклассическую слоговую структуру. Скажем, мое "арабское" хокку ("Экспромт") - 7-5-5, танка "Фрагмент" - 5-5-7-7-7 und so weiter ...