Предисловие к сборнику переводов Э. Дикинсон

Говорят, что Эмили Дикинсон, которая при жизни опубликовала всего восемь из почти тысячи восьмисот написанных стихотворений,  сейчас самый читаемый  поэт, причем не только на родине, в США, но и во всем в мире.  Я этому верю. Эта книга переводов – попытка понять, почему это так.
Со стихами Эмили Дикинсон я впервые встретился в школьные годы – прочел в журнале «Иностранная литература» переводы Веры Марковой.  Один запомнился:

Такой - крошечный - крошечный - Челнок
В тихой заводи семенил.
Такой - вкрадчивый - вкрадчивый - Океан
Посулом его заманил.

Такой - жадный - жадный - Бурун
Сглотнул его целиком -
И не заметил царственный флот -
Челнок на дне морском.

Он  долгое время так и ассоциировался у меня с Дикинсон.  Остальные ее стихотворения легли на душу гораздо позже, когда я уже перевел  довольно  много из  Стивенса, Джефферса, Гинсберга, Буковского.  Как и в американском верлибре, в стихотворениях Дикинсон я увидел  привлекшее меня сочетание черт, про которое говорил еще Гамлет: «Счастлив тот, в ком страстность и трезвый ум так сочетаются, как у тебя». Именно это сочетание страстности и трезвого ума я в меру своих сил постарался передать в переводах Дикинсон.

Нередко мне приходилось слышать отзывы о Дикинсон, в том числе и от тех, кто пробовал ее переводить:  она де была дурочкой, проведшей всю жизнь взаперти,  и сама толком не понимала, что хочет сказать своими стихами.
По-моему, нет ничего более противоположного личности и стихотворениям Дикинсон, чем эти суждения. Не вдаваясь в детали ее биографии, просто посмотрим на то, о чем она писала:о математике  Леверье, открывшем «на кончике пера» планету Нептун,  о римском стоике Катоне, о первооткрывателе американских земель Сото, о микроскопе, об анатомическом вскрытии жаворонка, о химических превращениях угля, об альпийской антилавинной службе, о присуждении степени бакалавра,  о колебаниях курсов валют ...
Что касается  четкого смысла, то он-то как раз, как и во всей англо-саксонской поэзии, всегда присутствует в стихах Дикинсон. Часто он упакован в изощренную словесную оболочку, но информации, содержащейся в стихотворении, как правило, достаточно, чтобы безошибочно догадаться, о чем идет речь.
(Есть, правда, и другие суждения о Дикинсон: любая ее строчка исполнена совершенно заоблачного, непостижимого для профанов, значения. Так  переводчики обычно оправдывают абсурдность своих интерпретаций.  Так что этот взгляд, в сущности, сходится с утверждением о бессмысленности  стихов Дикинсон, приводя  к аналогичным результатам при переводе).

Ключ к смыслу многих стихотворений Дикинсон – в используемой автором  лексике.  Вот, к примеру,  стихотворение «Триумф...» (№ 455 по общепринятому каталогу стихотворений Дикинсон).  Здесь Дикинсон выстраивает двойной ряд, развернутую метафору, сопоставляя Божий  Суд и заседание в американском суде.  Само слово «суд» при этом в стихотворении не произносится, но читатель не может не догадаться об этом, благодаря использованным деталям: зал, публика, взятка, барьер, оправдательный приговор.  В этом ключе и слово overcome может означать юридический термин «опровергнуть».  Именнно соответствующие  русские значения многозначных английских слов  room, throng,  bar, overcone должен выбрать переводчик, чтобы получить ясный, осмысленный текст. Или вот в стихотворении «До двери Опыт доведет...» (№ 1770) вполне явно вырисовывается, хотя  впрямую и не называется  в четырех лаконичных строках, картина проводов  девушки с вечера и соперничества двух ухажеров  - Опыта и  Постулата.  Такие развернутые метафоры  вполне в  традиции английской поэзии.  Взять хотя бы «Гамлет» Шекспира.
 Ghoust:
Cut off even in the blossoms of my sin,
Unhous'led, disappointed, unanel'd,
No reckoning made, but sent to my account
With all my imperfections on my head.
(Дух:
Без отпущенья, без причастья
я был подрублен в пору цветенья всех моих грехов.
Я не расчелся с ними, не успел исправить ошибки,
когда затребовали окончательный отчет).

Тут при упоминании Божьего Суда используется бухгалтерская лексика:
reckoning - подсчет, вычисление, сведение результатов,
account - отчет, счет, расчет.
"imperfections" в этом ряду вполне могут приобретать смысл "недочеты", "нестыковки".
Эту же линию позже подхватывает Гамлет, говоря о посмертной судьбе отце:
"And how his audit stands?"
Я думаю, что слово audit можно оставить без перевода.
Часто благодаря такому двойному ряду, последовательно использующему в стихотворении многозначность употребляемых слов, стихотворение приобретает дополнительную глубину, уходит от лежащей на поверхности банальности.
Вот стихотворение «Избыток счастья упорхнет...» (№ 1774). Можно, конечно, перевести его и так:
Не оставляет и следа
счастливый самый Час -
А Боль бескрыла, тяжела -
Чтоб улететь от нас. (перевод А.Гаврилова).

Но ведь можна разглядеть за этим банальным смыслом и словесную игру. Поставим рядом слова из  лаконичного стихотворения  -  dissolve, remnant, Feather.
У всех них  есть значения, которые явно указывают на некоторый химический либо, что вероятнее, кулинарный процесс.
 dissolve - разлагаться, испаряться,
remnant - остаток (в том числе,  пищи),
feather - хлопья или пена над поверхностью жидкости
Да и у fly есть значение, близкое к "сбежать".
В своем переводе я счел нужным подчеркнуть этот «кулинарный» оттенок, посчитав, что именно он и придает стихотворению нетривиальный смысл.
Эта словесная игра  Дикинсон вполне в духе того же Шекспира. Вот  Гамлет желает актрисе:

«Pray god, your voice, like a piece
of uncurrent gold, be not crack`d withing the ring».

(Пусть золото вашего голоса, не давая трещины,
звенит в кольце зрителей).

Здесь ring одновременно и "кольцо" (gold ring - золотое кольцо) и "арена", "площадка" (сценическая). А слово crack`d  может одновременно означать и треснувший голос и треснувшее золотое кольцо.

  Скажу несколько слов и о формальных сторонах перевода. Часто приходится слышать неизвестно откуда взявшийся «постулат»: стихотворение следует переводить только тем же самым стихотворным размером,  соблюдая то же, что и в оригинале, число слогов в строке. Перефразируя иронический лозунг Корнея Чуковского можно сказать: «Да здравствует равносложие, и да погибнет Дикинсон!»  Дело в том, что среднее количество слогов  в английском слове меньше, чем в русском. Для лаконичных стихотворений, где каждое слово насыщено смыслом, обязательное соблюдение равного с оригиналом числа слогов, часто  приводит к двум последствиям: оттенки смысла уходят из перевода, стихотворение теряет естественность – возникает, как подметил в свое время Чуковский, впечатление, что переводчику не хватает воздуха, и он способен изъясняться лишь отрывистыми возгласами.  Между тем, повторю, в оригинале стихотворения Дикинсон звучат вполне естественно и гармонично.  Мне самому по этому поводу приходит в голову следующее сравнение: разная средняя длина слов – это как разной длины ноги. У русского  они длинее, поэтому не удастся столь же грациозно, как англичанин, пройти по близко расположенным плиткам «английского» стихотворного размера.  Потеря смысла и естественности представляются мне гораздо более серьезными недостатками, чем нарушение и изменение размера. Тем более, что сама Дикинсон известна как раз тем, что шокировала современников вольным отношением к стихотворным формам.
Принято находить сходство между Эмили Дикинсон и Мариной Цветаевой и соответственно переводить Дикинсон  «в стиле Цветаевой». Действительно, у Дикинсон есть несколько стихотворений, напоминающих Цветаеву. Вернее, Цветаева могла использовать интонацию этих стихотворений для написания собственных.  Но, в целом, я не вижу большого сходства между двумя поэтессами. Прежде всего,  различаются интонации: у Цветаевой она гораздо более эмоциональная, экспрессивная. Дикинсон сдержаннее, мягче. Я вижу больше сходства между Дикинсон и Борисом Пастернаком.
Надеюсь, что те черты Дикинсон, о которых я не упомянул, читатель почувствует, читая  переводы. Как писала Анна Ахматова: «чтоб быть современнику ясным, весь настежь распахнут поэт».  Эти строки вполне можно отнести к Эмили Дикинсон.  В своих стихах она не ставила преград между собой и читателем. Вероятно, поэтому ее сейчас читает столько людей.

(переводы здесь http://stihi.ru/avtor/amera&book=6#6 )