Bauhaus - Antonin Artaud

Antonin Artaud
Антонен Арто

Молодым он наставил пистолет в голову Богу –
Заколоть эту священную корову,
Превратить зрителей в участников действа,
Сделать так, чтобы зарезанным аплодировали.
Пожилым он говорил слова – каленые ножи,
Рассекавшие теплое масло,
Маслом были сердца,
Протухшая шелуха душ.

Царапины рисунков на стенах психушки –
Сломанными ногтями и спичками.
Вогнать, скорей, под кожу
Спасительный яд.

Отрава одного – для другого мясо,
Агония одного – для другого лекарство.
Арто жил с петлей,
Прочно затянутой на шее,
С глазами, черными от боли,
С конечностями, вывернутыми в судорогах.
Театр и его двойник,
Пустота – одни недоразвитые,

Эти индейцы дрочат на его кости.

The young man held a gun to the head of God
Stick this holy cow
Put the audience in action
Let the slaughtered take a bow
The old man’s words, white hot knives
Slicing through warm butter
The butter is the heart
The rancid peeling soul

Scratch pictures on asylum walls
Broken nails and matchsticks
Hypodermic hypodermic hypodermic
Red fix

One man’s poison is another man’s meat
One man’s agony, another man’s treat
Artaud lived with his neck
Placed firmly in the noose
Eyes black with pain,
Limbs in cramps contorted
The theatre and its double
The void and the aborted

Those Indians wank on his bones
      Комментарий: Антонен Арто (1896 – 1948) – французский деятель искусств (был и поэтом, и писателем, и актером, и режиссером), прославившийся прежде всего новаторскими концепциями театра («театр жестокости»), ярко выраженный модернист, очень характерная, можно сказать, для своей эпохи творческая личность. Для истории театра и тех преобразований, которые пережил в XX веке этот вид искусства, Арто – одна из самых значимых фигур, наравне со Станиславским и Брехтом. Правда, прямых последователей у него, в общем, и не нашлось.
      Сложно оценить известность Арто в Англии, т. е. насколько для слушателей был очевиден объект адресации Bauhaus (в России, например, он не слишком известен, в нашей очень неплохой университетской библиотеке я, вдохновившись Bauhaus, нашел всего две книги – программный сборник статей «Театр и его двойник» и одну исследовательскую монографию; но кое-где еще он упоминается).
      Очевидно же, что Bauhaus интересуют не столько идеи Арто (хотя они и могли что-то осваивать в своем творчестве), сколько сама личность, трагическая судьба: Арто страдал психическим заболеванием из-за перенесенного в детстве менингита, много времени проводил в сумасшедших домах, употреблял наркотики-опиаты К этому есть отсылки в тексте песни. Не совсем понятно разве что про «old man» – умер-то он еще не старым, но про кого еще может идти речь? Зато почему Арто столь интересен Bauhaus, понятно: яркий, талантливый новатор в своей области, бунтарь, при этом постоянно мучимый болезнью, в сложных отношениях с миром… Да и есть даже в его портретах, лице нечто близкое той эстетике, которую критики назовут «готической».
      Последнюю строчку один западный комментатор почему-то связал с путешествием Арто в Мексику, но скорее тут более общий смысл – «индейцы», нынешние театральные деятели еще не могут толком осмыслить наследие великого человека, вот и остается им заниматься тем, чем они по Bauhaus занимаются.