Юля. Давай поговорим?

Не обидишься, если я буду на ты?

Юлечка. Ты когда-нибудь была в театре? Я предполагаю, что да. Ты когда-нибудь сидела перед сценой в первых рядах (с первого по пятый)? Если да, ты, вероятно, помнишь, как гримируются актёры. Особенно это заметно, когда они в конце спектакля выходят на поклон. Свет в зале уже горит. Но горят и прожектора. Они берутся за руки и подходят к краю сцены. В этот момент их божественные лица удаётся рассмотреть особенно хорошо. И видно, что глаза нарисованы. Губы обведены. И вообще, вся физиономия при близком ракурсе, напоминает сложно выстроенную конструкцию. Результат кропотливой работы мастера, который создаёт некий магический рисунок.

Это искусство, пришедшее из глубины веков. Актёры долго постигают его и передают от поколения к поколению. Оно зиждется на условности человеческого восприятия. Актёр создаёт «образ», которым – работает на сцене. Он знает, как из любой точки зала, будет воспринят его «образ» зрителем. (Образ ставлю в кавычки, чтобы подчеркнуть условность категории. Это «рабочий инструмент» актёра: его лицо, пластика движений, интонация голоса, даже паузы – казалось бы (!) отсутствие сигнала, но и те значат очень много).

Теперь перейдём к телеэфиру. Это тоже театр! И тут условностей восприятия не меньше, Юля, не меньше! Поэтому обычное разглядывание себя перед зеркалом попросту не годится. Это Антон Привольнов (кстати, вот кто замечательно играет свой «образ» (и не переигрывает!) в кадре), сидя напротив тебя в студии за одним столом, способен оценить твою красоту. А зритель видит плоскую картинку. И эта «плоскость» производит трансформацию твоего образа. И это неизбежно. Если не учитывать этот эффект, то будешь всегда попадать впросак.

Быть «хорошенькой на короткой дистанции», и создать «полноценный образ», да ещё научиться им владеть мастерски – это две разные вещи. Пойми это, Юлечка.

У тебя золотистый цвет кожи. Небольшое осветление к области груди. И ты выбираешь жёлтое (!) платье. При чём – однотонное. И ещё добавляешь золотых украшений на грудь. В уши золотые кольца… И скрываешь их практически своими распущенными волосами, к которым ты явно не равнодушна и видно, что ценишь высоко. В результате на экране создаётся «образ», в котором цветовое решение в одной гамме. Выделяются только волосы, да ещё чуть более светлая кожа в области груди. Золотые блескучки лишь отвлекают взгляд зрителя от лица. Выражение на нём теряется. Грудь и волосы – вот всё, что запоминается в результате. Но ты же не ставишь целью смастерить из себя рекламную обложку глянцевого журнала? «Образ» должен жить на экране. Он должен быть объёмным – это раз (при плоской картинке телевизора у зрителя, да!); а во-вторых, он должен быть даже не динамичным (хотя и это важно), он должен быть «живым», Юлечка – ЖИВЫМ. А для этого его надо построить, вдохнуть в него жизнь и сыграть. Он должен обрести свою внутреннюю логику. Не быть набором стандартных жестов, подсмотренных у других и временами повторяемых тобою. Он должен стать твоим вторым «Я», или даже твоим первым. Если ты, конечно, хочешь добиться чего-то большего, чем просто быть «хорошенькой на короткой дистанции» для своих кавалеров.

На мой взгляд, золотые украшения смотрелись бы лучше на платье цвета морской волны. Это моё личное мнение. Золотистый оттенок кожи выделялся бы на таком фоне, а не скрадывался в жёлтом. Волосы твои скрывают овал лица – справа и слева обрезают контур головы. Становятся непонятны её очертания. Золотые колечки теряются, ушей не видно. Шея просматривается только на переднем плане. В общем, ты сделала всё возможное, чтобы сделать свой «образ» плоским.

Да. Сегодня в кадре ты двигалась много-много лучше. В некоторых местах гримаски и интонации были очень живыми (например, когда спрашивала зрителя: давно ли вы кусались? или сообщала, что «дети во сне заняты очень важным делом»… Это замечательно.) Но, всё равно: это были только проблески, интонационный и эмоциональный спектр твоего «образа» ещё очень беден. «Образ» не обрёл логическую внутреннюю структуру. Он ещё не наполнен жизнью. Имея «шикарные» выходные данные, ты напоминаешь мне дорогое авто, водитель которого способен ездить только на одной скорости и только вперёд.

Подумай над моими словами. Я совсем не хочу тебя задеть, обидеть, подначить… Или «выбить почву из под ног». Нет! Я пытаюсь сказать тебе то, чего не скажет тебе ни один другой зритель. Просто потому, что ему нет до этого никакого дела. И не скажет твой напарник (по причине понятной! – она и так красивая, чего ей ещё?) . Не каждый, кто хвалит тебя – твой друг. Запомни это. А расти и совершенствоваться можно только на конструктивной критике. Надеюсь, здесь ты это нашла.

И ещё один странный момент в особенности восприятия человеческой психики. Заметь, всё идеальное – кажется мёртвым. А лица оживают, когда в них проявляются индивидуальности, узнаваемые чёрточки, присущие только им. Именно на этих тонких нюансах «образ» начинает ЖИТЬ. Поэтому так странно бывает, когда уродливый актёр добивается большИх успехов. А красавица, словно сошедшая с журнальной обложки, так этой мёртвой обложкой и остаётся.

Ну, вот, пожалуй, и всё.



P.S. Обрати внимание на Ларису. Какая она сегодня! И ведь даже маечку беленькую надела. А ведь тоже могла всё решить в алом цвете – и это было бы ошибкой! Учись, девонька. За рецепт «водного велосипеда» отдельное спасибо.

Всего тебе хорошего.

10:10:27 01.06.2011