Лучшие альбомы 20 в- My dying bride, Turn loose the swans, 1993

Второе творение английских думстеров. Брайды, пожалуй, единственная из культовых некогда команд, на которых держался doom metal (Anathema, Tiamat, Paradise Lost), которые и по сей день остаются верны выбранному стилю. Но, вернемся в 93 год, когда был выпущен данный релиз. Говоря объективно, на альбоме каждая композиция стоит особняком, но именно в этом я и нахожу его достоинство - диск не слушается, как сборник, хотя и теряет в целостности. Я бы сравнил его с картиной, которую автор рисовал на протяжении нескольких лет и всякий раз, как он достигал нового уровня развития, то дорисовывал (именно дорисовывал, а не исправлял) новый фрагмент.
Общее впечатление таково - тяжеленные гитары, мрачные, местами словно потусторонние риффы, очень техничная и нестандартная для стиля игра ударника, душевный чистый вокал, гроулинг, немного (не считая композиции Sear Me MCMXCIII) клавишных и простая, но очень эмоциональная скрипка, всплывающая именно там, где ее так не хватает. Тексты… истинно английская литературная (!) лирика о любви и безысходности, нет, скорее даже о безысходности любви.
И все-таки сказанного недостаточно, для того, чтобы передать то, что собой представляет эта музыка. Попробую охарактеризовать каждую композицию по отдельности.
Sear Me MCMXCIII сыграна на клавишных и скрипке. Аарон (вокалист) чистым глубоким вокалом поведает о своих романтических мечтах:
We dance and the music dies
We carry them all away, as we glide through their lost eyes
Your beauty took the strength from me
In the meadows of heaven, we run through the stars
Your River начинается с меланхоличного наигрывания на гитаре, но через полторы минуты врезается в ваш мозг сокрушительным думом. Композиция, как в прочем и остальные наполнена множеством внезапно сменяющих друг друга мотивов.
Напористая The Songless Bird разбавляется частицей светлой, насколько это позволяет стиль, грусти и снова возвращает вас к дум-дету в духе предыдущего альбома "As The Flower Withers".
The Snow In My Hand "порадует" апатичным вступлением, затем апатия внезапно сменится агрессией и гроулингом, и композиция начнет рвать ваше сознание на части подобной сменой ритмов и настроений, но в конце снова вернет вас в океан грусти.
Самая мрачная вещь на альбоме - The Crown Of Sympathy. Отчаяние присутствует в каждом ударе по струнам, в каждом слове лирики, в каждом прикосновении смычка к скрипке. Все это усугубляется минуте к пятой, когда почти все инструменты затихают, и бой колоколов, фьюнераловый ритм хоронят надежду на что-либо светлое в жизни. Еще немного потерзав вашу душу тяжестью звука, композиция оканчивается апатичным гитарным проигрышем, который постепенно затихает и оставляет вас в тотальном мраке.
О следующей песне Turn Loose The Swans можно говорить много. Но я попытаюсь выразить все в трех словах - депрессия, романтика, задумчивость.
Последняя композиция Black God, хоть и обозначена как бонус, но представляет собой логичное завершение альбома. Никакой тяжести, гитар, ударных, лишь тьма. Из глубины этой тьмы доносится женский вокал, который тут как нельзя кстати.
Все, что я написал, рождалось и эволюционировало во мне в часы грусти, порой даже депрессии, когда мое настроение полностью совпадало с настроением музыкантов, сыгравших ЭТО. Считаете, что это бред? Послушайте Turn Loose The Swans.

 

Сколько бы ни говорили о данном альбоме, многое все равно остается, поскольку каждый в нем находит что-то свое, что более близко лично ему – причем в разные периоды и у одного человека он может рождать совершенно разные мысли. Культовый альбом дум-металла, показавший настолько невиданный прогресс группы по сравнению с дебютником, что просто диву даешься. Оценить этот шедевр в должной мере может не каждый. Для этого необязательно испытать что-то ужасное, потому что, по утверждению участников группы, в их жизни ничего подобного не было. Просто нужно всмотреться в мир вокруг и понять, насколько он несовершенен, насколько хрупки и недолговечны самые лучшие человеческие чувства. Если кому-то подобное кажется смешным, то, видимо, что-то все-таки с головой не в порядке, потому что смеяться над чужими страданиями – это и глупо, и дико, и страшно, и вообще как-то не по-человечески. Конечно, можно находить в этой работе какие-то недостатки, но они становятся совершенно незначительными, когда целиком погружаешься в эту атмосферу печали и безысходности – настолько сильную, что подобную вряд ли где еще можно отыскать, настолько искреннюю, что кажется, будто уже сам ощущаешь то же самое. А как разнообразны темповые переходы! Они свидетельствует о том, что «брайдовцам» не чужд прогрессивный рок, к каковой категории, в принципе, и следует причислять действительно хороший дум-металл.
1) «Sear Me MCMXCIII». Совершенно оригинальная переделка мощной вещи с дебютника. Музыка очень похожа, особенно если прослушать начало сначала одной, потом другой, но то, что когда-то звучало брутально и агрессивно, превратилось в красивое и грустное. Начинается композиция с резких фортепьянных аккордов, которые заменяют ударные в оригинальной версии. Когда появляется скрипка, фортепьяно начинает играть простую, но трогательную повторяющуюся мелодию с несколькими акцентированными аккордами, которую в первой «Sear Me» играла жесткая гитара, а Аарон поет, растягивая слова. После первой вокальной части фортепьяно играет более быстро, не особо меняя ритмический рисунок и акцентируя его периодическими отрывистыми аккордами. После второго куплета мы слышим некоторое время лишь эти аккорды, а потом возвращается основная мелодия. Музыка действительно очень проста, а повторение одного и того же может раздражать, однако в этом-то и заключается смысл. Перед нами предстает иллюстрация человеческой жизни, когда на протяжении дней ничего не меняется, из-за чего каждая секунда превращается в унылую вечность, а отрывистые аккорды символизируют сердце, которое в такой стагнационном состоянии, кажется, даже бьется медленнее. Скрипка, которую эти аккорды иногда заглушают, но которая время от времени выходит на передний план, символизирует страдания и печаль; из-за однообразия жизни страдания иногда перестают замечаться, но иногда они вдруг напоминают о себе. В лирике говорится о любви, но почему же такая грустная музыка? А все от того, что однообразие жизни может убить любые чувства, и поэтому двое влюбленных, которые в идеале должны были бы познать идиллию (извините за невольный каламбур!), решают уйти из жизни (возможно, отравившись, как когда-то Ромео) и теперь ждут приближения собственной смерти, чтобы потом, как они надеются, гулять по лугам в раю (meadows of heaven). Примерно к концу 5-й минуты несколько раз появляются вроде как фанфары, которые словно зовут их за порог смерти, однако затем возвращается та же самая однообразная мелодия, под звучащую уже не столь пронзительно скрипку. Видимо, тела все еще борются с наступлением смерти, хотя разум уже давно сказал «да». Фортепьяно звучит все тише, пока полностью не стихает. Смерть и тишина. Гениальное произведение!
2) «Your River». В начале звучит «болеутоляющая» гитара (или это фортепьяно?), резкая как уколы успокоительного, которое должно помочь забыть о том, что происходит вокруг, и словно отбрасывающая нас от реальности. Эта часть занимает более минуты, поэтому вступление жесткой ритм-секции (ударник стучит просто здорово), а затем и солирующей скрипки выглядит особенно впечатляющим. В первый раз вокальная часть, появляющаяся примерно через четыре минуты после начала, предваряется жесткой гитарой, за мелодией которой следует чистый голос Аарона, поющего медленно и растягивая слова. Он говорит об опасности, которую таит в себе любовь, когда мы ошибаемся, не замечая у прекрасного цветка шипов и лишь потом понимая, что никакого идеала мы не нашли. Ближе к концу неожиданно появляется гроулинг, а потом звучит эффектный диалог чистого вокала и гроулинга – лирический герой обращается к Богу, моля спасти его от страданий, а тот ему отвечает (если у Бога такой ревущий голос, то не хотелось бы мне его разгневать): «Действуй сам! Борись, чтобы освободиться! Восстань! Ты погублен! Вставай! Вокруг тебя куча родственников. Спасайся сам!» Этот фрагмент был настолько эффектно записан в студии (голоса сменяют друг друга без каких-либо пауз), что ни на одном концерте (во всяком случае, на всех тех, что я слышал) Аарон даже не стал воспроизводить этот диалог – две фразы с гроулингом он просто не произносит.
3) «The Songless Bird». Начинается со звуков органа. В медленной и жесткой ритм-секции мы слышим периодический вой гитары. После этого музыка убыстряется (вновь эффектные ударные) и Аарон поет с некоторой агрессивностью, выражая в этой песне гнев и ненависть по отношению и к Богу, и к людям вокруг, в особенности к какой-то особе женского пола, которую когда-то любил. Видимо, он и есть та самая птица, которая теперь не может петь, поскольку лишилась такого желания. Затем мы возвращаемся к более медленной части. Потом идет самая лирическая часть – звучат гитара и скрипка, а с вступлением ритм-секции появляется и вокал – сначала чистый, а с ужесточением музыки через какое-то время и агрессивно ревущий. Последняя строка под быструю музыку подводит итог: «Мы жили с нашими страданиями, а сейчас…?»
4) «The Snow in My Hand». Начинается сразу же с жесткой ритм-секции, к которой через несколько секунд присоединяется скрипка. Затем музыка замедляется, скрипка уходит, появляется голос, снова растягивающий слова. Здесь Аарон говорит о христианах – «темных, черных, но все же прекрасных», – утверждая, что сам когда-то принадлежал к их числу. Затем музыка ускоряется (гитара звучит в ритме скачущих коней) и возникает гроулинг, эффектно показывающий разочарование лирического героя в христианстве: он познал их ложь и понял, что никакой Иисус не устранит его боль и не сможет ему помочь. Заметьте, что ни о каком переходе от плохого Иисуса к хорошему Сатане :-), о чем принято говорить у разных блэк-металлических групп, здесь и речи не идет. Скрипка, как всегда, на высоте и появляется тогда, когда нет вокала, эффектно сопровождая ритм-секцию. В конце мы возвращаемся к более медленному началу и чистому вокалу. Лирический герой наблюдает за снегопадом и плачет: «Неужели такова жизнь?» Неужели в ней нет ничего, кроме холода и неуютности, испытываемых в такую погоду?
5) «The Crown of Sympathy». Размеренная композиция с эффектно звучащей тяжелой гитарой. Вокал звучит под ритм-секцию и отрывистые фортепьянные аккорды, потом скрипка солирует под вокал. Лирический герой обращается к любимой, прося не оставлять его в одиночестве. Медленная часть сменяется более энергичной, в которой одновременно слышно два голоса, выражающих сомнение, что все будет хорошо. Фактически это можно назвать припевом, потому что эта единственная часть во всех песнях, которая повторяется более одного раза. После нескольких темповых переходов мы приходим к середине, где остается лишь тревожное гудение, и звуки колокола под то тихие, то более громкие ударные. На какое-то время колокол сменяется фанфарами, зовущими к себе. Кроме того, мы слышим нечто, напоминающее далекие голоса из потустороннего мира. Аарон уже не поет, а декламирует, причем некоторые слова отдаются эхом, словно он стоит на краю пропасти. Он молит свою любимую побыть с ним хотя бы из сочувствия, потому что он, возможно, уже при смерти. «Никаких печальных прощаний на балконе», – говорит он, вспоминая знаменитую сцену из «Ромео и Джульетты». На земле ему делать больше нечего, однако, возможно, они еще встретятся в другом мире. После этого повторяется припев. Заканчивается композиция долгим и медленным жестким инструменталом, звучащим более трех минут и постепенно затихающим, словно показывая постепенное угасание жизни.
6) «Turn Loose the Swans». Несмотря на приятное название тема получилась довольно жесткой. Сразу вступает гитара (сначала в одном динамике, потом в обоих), а вместе с ней и скрипка. Сразу же появляется гроулинг, и, к сожалению, вокал не меняется. В лирике, являющейся самой аллегорической на альбоме, рассказывается о встрече с некой красавицей, рыжеволосой Дианой. Если учесть, каким голосом, об этом поется, то становится понятно, что ничего хорошего девушке лучше не ждать. В середине звучит эффектный гитарный проход, который прерывается тишиной, и мы слышим звуки грозы, в которую герой, вероятно, и решил похитить объект своих плотских желаний. Затем мы узнаем, что эту историю рассказали лирическому герою, когда он присел у какого-то костра. Появляется скрипка, недолго звучащая в одиночку, и чистый вокал. Рассказ столь впечатлил, что поэт решил написать эти стихи, в которых под девушкой подразумевается наша планета, которую мы же сами и оскверняем. Потом вновь возникает гроулинг – мы узнаем, что лебеди связаны с поэтическим творчеством. Вспоминая, что легендарный немецкий рыцарь Лоэнгрин (поэма Вольфрама фон Эшенбаха «Парцифаль», одноименная опера Вагнера) плавал в лодке, которой правил лебедь, можно предположить, что в данной композиции эти прекрасные птицы становятся своеобразными Пегасами, которые могут направлять поэта. В конце мы слышим тихий голос Аарона. В буклете текста нет, но мне слышится следующее: «Я гулял один, а земля осуждала меня» (I walked alone as the earth sentenced me). Во всяком случае, думаю, примерный смысл я поймал правильно.
7) «Black God». Эффектная баллада. Звучит тревожный вой и простое фортепьяно, выдающее отрывистые аккорды. Два вокала – девушка с загадочным именем Зена (только не та, что принцесса-воин :-)) начинает первой (под плачущую скрипку), но растягивает слова так, что Аарон, декламирующий почти бесстрастным голосом, заканчивает каждую строку раньше ее. Текст у обоих одинаков. Предлагаю свой литературный перевод этих восьми строк, написанных языком Шекспира:
Взгляд каждый твой, жест каждый твой
Прекрасный вряд ли мне забыть.
Пока смерть не придет за мной,
Надеждою я буду жить.
Когда дни скучные мои
Закончатся, что б мог хотеть?
Спокойно лечь у ног твоих
И, рай увидев, умереть.
Как видите, эти стихи действительно могут петь лица любого пола, так что вполне понятно, почему в композиции звучат два вокала. Этакий антисексизм получился!
Теперь что касается названия. Прочитав стихи, ловишь себя на мысли: «Причем здесь какой-то черный бог?» Думаю, под ним подразумевается бог любви Эрос, который своими стрелами приносят людям только страдания. В общем, настроение повторяет самую первую композицию. Это, а также еще одно завершение диминуэндо придает альбому циклический характер и делает его цельным произведением, каждая из семи композиций которого неотделима от остальных.
ШЕДЕВР НА ВСЕ ВРЕМЕНА!!!