Леонардо

Понравились строчки Зоенька
по поводу портрета мне когда то попадалась статья в "Российской газете" Юли Малаховой
сейчас если найду то скину тебе интересный взгляд-улыбаюсь-
с доброй улыбкой

"В неожиданном ракурсе предстала таинственная улыбка Моны Лизы (Джоконды) кисти великого Леонардо да Винчи, которую решили разгадать американские ученые. Ракурс в этом сенсационном открытии играет важную роль в прямом, а не переносном смысле.
Итак, ученые из Гарварда, по сведениям "Нью-Йорк таймс", дотошно исследовали феномен Джоконды со всех сторон: мимику, эмоции, физиологию восприятия картины. Их выводы переворачивают все существующие до сего дня версии сверхпопулярности улыбки итальянской матроны. Вкратце американцы объяснили свое открытие так.
Человек устроен следующим образом: одновременно глаз улавливает что-то вроде двух абсолютно разных сигналов. Буквально этот феномен можно назвать сфокусированным центровым зрением и зрением рассеянным, общим, периферийным. Восприятие человека меняется в зависимости от того, на что нацелен его "центровой" взгляд. В случае Джоконды оказалось, что зритель, рассматривающий картину и акцентирующий свое "центровое" внимание на глазах женщины, периферийным "боковым" зрением начинает воспринимать полумистическую улыбку красавицы. Как только человек переводит свой сфокусированный взгляд на собственно губы Джоконды, ему они кажутся спокойными и "неулыбчивыми". Так, по мнению специалистов из Гарварда, великому художнику удалось заставить дышать, меняться, двигаться изображение женщины. Неосознанный эффект изменчивости и породил легенду о двусмысленной и таинственной улыбке. На самом деле открытие ученых еще более удивительно, чем они могут себе предположить. Ведь получается, что для Леонардо все эмоции и физиология работы глаза были хорошо известны! Предположу более сенсационную вещь: при помощи портрета Моны Лизы да Винчи тестировал человека и послал нам очень сложное и зашифрованное послание, которое мы лишь начинаем понимать.
Еще древние арийцы тестировали психические возможности и физиологическое состояние человека по довольно сложным картинкам. Ежедневно они рассматривали серию изображений, и жрецы, врачи ставили каждому диагноз (вплоть до серьезнейших заболеваний) и давали рекомендации, как себя вести и как лечиться. Всю методику арийцев восстановил наш российский исследователь Вадим Вязьмин, о котором писала наша газета. Вязьмин, кстати, уверен, что бессознательное реагирует только на графическую и рельефную составляющие рисунка - цвет остается прерогативой чувств.
Идею теста при помощи анализа восприятия зрителем рисунка блестяще разработали в свое время Арнхейм и Дункер. Американец Арнхейм - главная величина в психологическом тестировании изображений - подробно исследовал движение глаза по картине, эмоции и реакцию зрителя на изображения. Теперь получается, что Леонардо да Винчи знал это лет так на четыреста раньше! Кроме того, предпочитая темные, рельефные до пастозности тона, особое освещение, художник вылепил ту необходимую для подсознания объемность, о которой не устает твердить Вязьмин. Значит ли это, что учения древних цивилизаций были хорошо известны итальянскому мастеру? Вполне возможно, учитывая его уникальные познания в различных науках и собственные опыты да Винчи в физиологии, оптике, механике и психологии. Вполне вероятно, что гений спокойно исследовал человека (по всем законам модной ныне гештальт-терапии), смотрящего на портрет Джоконды, и его замечания, эмоции, ощущения "тестировал". В результате художник мог спокойно составить истинный портрет дожа, короля, натурщицы, подмастерья. А если надо, и дать врачебные рекомендации. К тому же он "тестирует" психику и здоровье всех последующих зрителей своей картины. Не зря же на создание портрета Моны Лизы мастер потратил чуть ли не 16 лет!
Очень жаль, что в Гарварде не задались весьма простым вопросом: а как художник заставляет нас, зрителей, как по команде то концентрироваться на глазах Джоконды и рассеянно лицезреть боковым зрением ее появившуюся улыбку, то вдруг переключаться на губы и задумываться о некой загадочности образа? Получается, что гениальный итальянец заранее просчитал всю физиологию движения глаза по холсту, эффект от рельефа композиции и даже нашу с вами реакцию! Он даже чуточку забежал вперед с этим особенным боковым рассеянным зрением, которое вполне ложится в теорию воздействия 25-го кадра на телевидении. Леонардо да Винчи нас с вами провоцирует на заведомо объяснимое поведение и даже тестирует наше состояние! Вот уж отчего могут действительно забегать мурашки по спине."

Рома Ирбитский   09.07.2012 16:23   •   Заявить о нарушении