Цикла клонов. Избранные статьи Теории Клонов

ОГЛ.
1. ) Избранные статьи ТК (Теории Клонов)
2. ) Комментарии
3. ) Из жизни Клонов
4. ) Необходимая вставка
5. ) Вопросы к обсуждению
6. ) Примечания

 
* * *
Избранные статьи ТК Теории Клонов

Ст.№ - На обиженных клонах преимущественно существует вся сетевая поэзия.
Ст.№ - Труд Клона оплачивается по мере его клонизации
Ст.№ - Лицом к лицу Клона не увидать
Ст.№ - На автопилоте Клон может преодолеть большее расстояние, чем это требовалось по плану.
Ст.№ - Сверхубыточные клоны являются надбавкой за приятно проведенное время.
Ст.№ - Человек Без Лица ? – подставной Клон.
Ст.№ - Клон не вредит вашему здоровью, если ваше здоровье не вредит Клону
Ст.№ - Законодательным путём Клонов не вывести из себя. Можно только увеличить их количество.
Ст.№ - Выживает тот Клон, который наиболее точно клонируется. Ошибки клонов постоянны, но в этом их художественное преимущество.
Ст.№ - Самый последний Клон – уже Неклон…
…
«Уволен по несобственному желанию» ( Запись из «Трудовой электронной книжки»)

* * *
КОММЕНТАРИИ :

.................Ты, ставший мной, почувствуешь наверно,
.................как я Тобой случайно назовусь.
.................Евгения Риц*1.

Двойник-тройник-полиНик

Недавно мне попался прелюбопытнейший список сетевых авторов и их клонов («Список Клонов-3»), опубликованный под Ником «Федерация Клонов Стихиры». Как явствовало из списка : нет авторов в Сети, которые бы рано или поздно не клонировались и не стремились к своему более полному воплощению и поКлонению, и , по генеалогическим соображениям, - не существует в современном «стихирно»-стихийном литературном процессе художественно- «чистокровных» клонов (они , шутки ради, наподобие Чёрной и Белой магии, обзываются «добрыми» и «злыми»). Информация, естественно, конфедициальная и «не претендует на абсолютную истину, как и другие аналогичные списки».
Не следует ли из такого, на первый взгляд, «ребяческого», анекдотического подхода к вопросам творческой самореализации и интерференции*2) целый набор «клонов» и методов, с помощью которых любая «потусторонность … способна жить в любой облюбованной душе – в любом количестве душ, - и ни одна из них не сознает своего переменяемого бремени»*3.) ? Косвенная речь : можно ли обойтись без клонированной информации так, чтобы это «брожение информационной закваски»*4) не влияло на конечный результат, т.е. на самого автора и его (автора) произведения ?

Неразбериху в вопросах «клоновых» симпатий и антипатий можно было бы списать на неудавшуюся попытку «прямой авторской речи», но сразу же встаёт другой вопрос : если убрать все шутки, окололитературные околоконечности и представить существование авторских клонов как самостоятельный художественный феномен, то не следует ли рассматривать любое авторское Я-вление как некую «мыву» множественного сознания *5.), особый род размножающейся плесени или как массу копировальных знаков, вмещающих в себя как сами модели, так и «оригинальные явления»*6) ? Например,

Клоно-цикл

Клон как «атмосферное явление», циКЛОН, в литературной области которого круглые сутки , не переставая, идёт электронный дождь.
Один из экспертов по художественному клонированию, Юрий Ракита, сравнивает «жизнь» Клона с «фильмом-комиксом», который при «одномоментном … доступе» к сетевым ресурсам оказывается «единственным компромиссным вариантом, на который «соглашается» сеть в плане укрупнения своих поэтических форм…Циклы-сериалы сеть принимает. А у сериала обязательно должен быть главный герой. У лирического сериала – лирический герой / альтер эго автора. Так сетевой поэтический цикл получает своё логическое завершение, превращаясь в «историю клона» или клоно-цикл.»*7.)
А теперь давайте прокрутим киношную плёнку назад : история клона логически завершает, объясняет, биографию самого автора, его, если так можно выразиться, «альтернативную» психику, построенную не столько на компромиссах и экивоках банальной школьной эрудиции, а на одномоментном сосуществовании виртуальных и реальных экспонент*8), циклических и антицикличных пробежках, перебежках часовой стрелки, дарующих любому автору (при условии, что он этого возжаждет, возжелает) частичку «сверх» - Я, другое Лицо, местоИмение, иную точку опоры и , соответственно, иную точку зрения. Не зацикливаться , чтобы в самом центре пониженного давления обнаружить не смыкающийся третий Глаз. Не верить фактам, но верить Его будоражащим воображение отголоскам, переливам души, как бы всплывая на поверхность, выныривая из глубин всеобщего океана смыслов и бессмыслицы и , вспоминая своё иное происхождение, строить «амбивалентный мозаичный коллаж»*9.)

............Когда он Фауст, когда – фантаст ?
............Так начинаются цыгане.
............Б. Пастернак.

 Идеальный клон.

Размышления на тему идеального читателя и идеального автора так или иначе сводятся к презумпции «виновной невиновности» : авторский текст оказывается слишком неприступным, слишком непонятным для читателя, т к. не помещается, не совпадает с авторской «базой данных», а читатель , наоборот, надеясь на реальный вымысел, бросается в погоню за собственной тенью : попробуй, докажи, что автор – не читатель, читающий свой роман, в котором описан этот самый читатель ? Вывод – «так как поэзия рождается личностью, то для «оригинальности» достаточно существования оригинальной личности.»*10.)

Ныне, присно и во веки веков : оригинальность – в наименовании. «Слово как произведение»*11.) Автор больше не нуждается в авторской ремарке. Идеальный сопроводительный фон, идеальный клон , выпущенный на свободу: «Моя интернет-карта без ограничения срока действия!» Извините, это не я спорол чушь, это мой клон запорол мою месячную зарплату… Жизнь наследуется вдогонку ко всем эпитетам, эпитафиям и эпиграммам смерти. Универсальный плагиатор на небосКлоне лет. Кара О,кей !

...........И давность потревоженных привычек
...........Морозом пробегала по телам.
...........Б. Пастернак*12.)

ПсевдоКлоны

Вообще-то надо было начинать с самого занятного, увлекательного, детективного (свойства): псевдонимы, криптонимы, анонимные маски-проекции и всяческие литературные мистификации. Существование «кукрыниксов» и их разновидностей*13), этот своеобразный литературный канон, который , как пишет Д.Кузьмин , «по-видимому, входит в более широкую сферу канонов литературного поведения, - но занимает в этой сфере особое место, поскольку имя автора в некотором смысле является частью произведения… Требования его предельно просты: имя автора должно быть похоже на настоящее, причем соответствующее стране и эпохе (…) .Любые отклонения от канона требуют весомых оснований…»*14.)
Предположим, что Клон сам по себе и есть такое основание. То есть , «он» выдумывает сценарий своего литературного поведения и , подстраиваясь под новые «кремниевые» возможности Сети , добивается «как минимум общения, как максимум – признания.»*15.) Признание, правда, в данном случае тоже является псевдо- , некий концептуальный, замаскированный под арьергард, авангард элемент культуры, спонтанный выброс жизненной энергии ( поток сознания - патока бытия) ; или в русле современной «фантастической» философии – конденсация новых неиспользуемых ранее художественных возможностей*16.), ассоциативный консоциатор*17.) ; постмодернистский КЛОНдайк. «Пористый подтекст для многих других значений».*18)
…
«Временами мне кажется, что все мои образы не более чем татуировки, которые наносят себе на кожу моряки или заключенные» Сеферис *19.)


Клонизация

Перечисление разновидностей Клонов потребовало бы создания целой Энциклопедии литературных Клонов. Достаточно «Указателя Авторов» на любом литературном космопорте , чтобы неискушенный читатель мог воочию насладиться всеми прелестями внутрисетевой «клонированной» жизни. Например (авторы / термитник поэзии) :
- клоны и клоуны ( весёлый сифилитик, мяф, мечитатель, понтомим)
- археклоны и архерены (Странннник, дядя Женя-самосвал, Всё та же, Дезидерат)
- мифологены и демоны ( Кот Носорог, Монстра, Галлюцинация, воображаемый друг, Люцифер, Агасфер Светоносцев)
- концепты и адепты (синдром Стендаля, слетала чайка, Всяк Входящий, ЛЕГЕНДА, йЯЯ, к чаю)
- латинисты, клонисты, клонады ( Италия, клавдий нерон, что-то на латинском)
- мультяны, анимоны (Пёс Барбос, Пластилиновый Герой)
- оксимоны (старый Мальчик)
- художественные клоны и нехудоны (Самсон разрывающий пасть, шепот в ночи, рычаги машин)
- клон с человеческим лицом ( Ф.И.О. др. варианты )
- географические, алгебраические, эстетствующие, парадоксальные, вымученные, исторические, персонажные , сокр., однодневки и многодневки, гибриды, авгуры, питоны…
-И т.д. и т.п. (см. «Из жизни Клонов»)

 Комутация

«Уже из одного того обстоятельства, что они меняют и укрывают свои имена, и лгут о своем возрасте, и , по собственному признанию, приходят неузнанными, - ни один логик не станет опровергать, что необходимо вытекает, что они действительно существуют.» Генрих Нейгауз *21.
...
Вернёмся к проблеме авторства поэтического произведения. Как отмечает Н.Т. Оганесян, «как бы скептически некоторые исследователи не относились к проблеме действительного авторства произведения, проблеме «другого», существует великое количество поводов и причин для того, чтобы понять, что здесь много ещё непознанного и непонятного.»*20. Представляется достаточно актуальным в свете теории клонов рассматривать литературные произведения в особом клоновом контексте , то есть вводя в структуру авторства элементы трансперсональной поэзии и трансперсонального родства (поэзия как развоплощение, авторское разоблачение) и , оценивая не только литературные формы, но и их способы генерации, воплощения художественных клонов в жизнь, выносить своё критическое суждение : «Ай да Пушкин, ай да сукин сын!». Учитывая тот факт, что «частично поврежденный текст можно прочесть»*22.), любая попытка мифологизации литературного героя или, наоборот, канонической интерпретации всех элементов , сегментов текста кажется неполной и избыточной. Другими словами, креативность распространяется на все явления человеческой психики, вынуждая авторов пользоваться не только словами, но и создавать совершенно новые идентификационные матрицы, новые концепты и стили души, похожие, с одной стороны, на абстрактные, ирреальные мифологемы интуитивного свойства, а , с другой, на живые, кратковременные и быстродействующие сигналы, знаки коллективной коммуникации и индивидуальной адаптации к изменяющимся пейзажам судьбы. Там, где начинается Автор, заканчивается «авторское искусство», но начинается его (автора) клонизация, колонизация всей поверхности доступного и недоступного ощущениям порога чувства, сознательная инсценировка смерти, свадьбы, крещения, вознесения, перевоплощения в нечто «другое», но подобное , в нечто, что может называться любым словом и обозначаться любым символом, но при этом всегда остаётся незавершенным и умирает вместе с походкой и одеждой автора. Кочующие персонажи всеобщей космической истории - из сказки в сказку, из одной главы в другую, из текста в текст – размножающаяся способность искусства , неистребимое желание быть… КЕМ-ТО ДРУГИМ.

* * *
ИЗ ЖИЗНИ КЛОНОВ

В литературных лесах живут хищные звери . Средства оправдывают средства и, так или иначе, происходит автоматическое одомашнивание «хищной среды» : Красная Шапочка – та же волчица, только в другом, «иностранном» переводе*23. Автор приступает к детскому чтению и к детскому правописанию азбучных истин. Так проще подступиться к «недоступному», к «греко-римской» войне, к – хоть каким-то философским выводам и междисциплинарным аналогиям:

Вот и я, водицей согнав дремоту,
на холодном тёмном ещё рассвете
принимаюсь за малооплачиваемую работу,
уподобясь дворнику дяде Пете.
И судьба моя станет книжкой,
Потрёпанной вследствие бурь жестоких,
С небольшой фонетическою одышкой,
Соглашусь заранее – для немногих.

Ю. Кублановский *24

То есть, Клон – уподобление и , вместе с тем, употребление всяческих языковых вкусностей и идеологических гадостей. Поэтому автору необходимо держать дистанцию, соблюдать конспирацию, чтобы как можно дольше сохранить удивительно-острое ощущение запретного, политически - некорректного , поэтически – неблагозвучного или, попросту, неоднозначного. Инкогнито ?!
В каком-то смысле, разоблачение Клона всегда остаётся на совести разоблачителя. Вам подали вкусно приготовленное блюдо, а вы взяли и всё испортили ! А если литературная пища отравлена ?! Не ешьте всё подряд. Либо внимательно прочитайте «вступительное слово автора» : его клон специализируется на экзотических видах животных , а вы требуете от него манной каши… Не простительная оплошность. Я бы сказал, эстетическая несовместимость , невменяемость характеров.
Клоны кругом. Они оккупируют сетевое пространство, делая его более живучим и словоприемлемым. Я вовсе не уверен в том, что я – ничей-нибудь клон, персонаж книги «Игры, в которые играют поэты, или поэты, которые играют в игры»*25. Цитирование. Эпиграммирование. Рецензионный кайф. А, знаете, так – немного легче, веселее, необузданнее что ли. Освоение текста через идентификацию с этим текстом. Вписываешься в картину «Райской жизни» и получаешь псевдоним «Адамово яблоко». Влезаешь на только что вылепленный постамент и вот : женщина размахивает спортивным веслом, как бы стремясь к новым мировым рекордам и «Интернет-достижениям». «Я памятник воздвиг…» своему клону. Как всегда.
Как всегда: «Моей памяти посвящается…»*26.

…
«Это – почувствовать – надо – что – я – не - отдельная. Только – кажется – что – все – предметы – сами – по - себе – раздельные. А – на – самом – деле – коммутация – не делится – на – части»*27. Комутация – это - кому-то – на один день – очень срочно – целый спектральный праздник – множество зеркальных отражений – в точке сборки - преломляющих - кривые – прямые – иглокожие – глаза – несущегося по сКлону клона : «Белая медь, бормотал я, незапятнанный Агнец, Альбатрос…»*28 - Весталка – Володай -Мандрагоровая Душа – Молекула – глобальный глобус – сумчатый Навуходоносор – реалити шо? – Кулон*29 – лето в сонную ночь – Повелитель сонетов – Гадкий Потрох – чёс – Генерат – свежая кровь – Гейни – радио Ностальджи – правая рука Хоббита - … - Господи – Господи, как хорошо ! …любить исчезающее время…
…
Идёт охота на клонов. Если предположить виртуальный заговор гиперавторов, то официальной поэтической литтусовке ничего другого не остаётся, как следить за чистотой поэтических генов, «чистотой» авторов, всё-время отсортировывая и перекомбинируя те имена, которые бы не вызывали у читающей общественности чувство недоумения или комплекс «некомпетентности». Слава Богу , сегодня XXI век и уже нет особых причин для беспокойства. Ведь, как говаривал Маршалл Маклюэн, «настоящие новости – это плохие новости»…
…
Определение искусства ч/з действительность: «Лучший способ защиты – нападение» Кто на кого нападает, кто от кого защищается? Фокус-покус. Идеи движут миром. Каждая книга - мина замедленного действия. Локальные войны за умы и движущиеся силы эволюции. Подрывные действия путём художественной дискредитации реальности с целью создания новой, художественной (?) реальности. Сочинительство , агитбригады- ингибриды , философствующие молодчики. Канцелярская "франтерия" на любовном фронте. И так захватывающе, так ... повседневно, так буднично! Всеобщая Клонизация всей страны ! «А Абу вместо всего этого предлагает широкий выбор локальных мини-самоубийств, временных амнезий, безболезненных афазий.»*30 Афро-«афазийная» стагнация общества и , напротив, интенсивная клоновая терапия, шоковая дрейф-пауза…
…
Не знаю точно, зачем Он существует, но во всех этих приключениях точно есть какой-то благородный, уницитарный*31 смысл.


НЕОБХОДИМАЯ ВСТАВКА

- Как я тебя правильно понял, ты пытаешься представить дело так , как будто Клон обладает своей собственной сущностью, а автору остаётся только обслуживать его низменные или, наоборот, возвышенные наКЛОНности ?
- «ЛИЧНОЕ ДЕЛО КЛОНА»…а что, мне нравится..!
- Да, ладно… ты тут какие-то ПСЕВДО-литературные бредни наворотил, а читатели должны расхлёбывать. Ты что, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ВЕРИШЬ В ТЕОРИЮ КЛОНОВ ?!
- Это , конечно, не «Девять жизней»*32. , но… А чем собственно тебе не угодили клоны ? Может быть, ты теперь кончаешь как-то по-другому ?.. Сны смотришь более кошмарные ? Или…
- Хорошо. Переложи этот текст с больной головы на здоровую…
- А потом снова на больную…
- И тогда вся твоя теория полетит …
- Да они уже летают ! … Одень специальные очки (лучше, ночного видения), поудобнее устройся в кресле и представь, что любое слово, любое значение – это некая траектория чужой мысли . Всё уже есть. Всё уже давным-давно существует. Всё создано ! …Напряги глаза ! напряги нервы ! Ты видишь ?!..
- Если ты хочешь, чтобы в тёмной комнате я обязательно разглядел чёрную кошку, то - извини.
- А ты попробуй стать этой чёрной кошкой… Клон : Чёрная Кошка. Живёт в инфернальных, загробных мирах. Питается литературной падалью. На свет выбегает в исключительных случаях, либо когда есть перед кем перебежать дорогу, либо…
- Когда нет дороги. Ты хочешь сказать, что теория клонов – это уже , в каком-то смысле, практика ?
- Молодец ! Возьми с полки ещё одного клона. Автор не может заново пересоздать себя, но он может создать иллюзию такого перерождения, коммутации… Я называю эту практику психологическим моделированием. Важно, чтобы под рукой было много одежд, много масок, много телесных и проч. возможностей. Тогда , если переходить на философский жаргон, важно «обладать горизонтальной структурой речи»*33. То есть , уметь видеть , распознавать то, что находится у тебя перед глазами и всё время создавать своих литературных двойников, своих литературных помощников. А уже они помогут найти не только чёрную кошку, но и серую, белую, серо-буро-малиновую …
- А если в этой комнате не кошка вовсе , а, к примеру, саблезубый тигр ?
- А тогда, мой замечательный компьютерный гений, читай Ст.№ ТК теории клонов РФ параграф № …
- ?
- Клоном ты, конечно, не станешь, но … Неклоном наверняка.
- Ой, извини, моё время вышло.
- А моё ещё не наступило… Договорились ?
- Д о г о в о р… Esc.
__________________________
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ :

1.)Какое максимальное количество клонов может позволить себе один автор ?
2.)Из каких клонов состоит сетевой «бестиарий» и как долго он может продолжать поддерживать своё существование ?
3.)Где начинается клон и где заканчивается автор ?
4.)Нужно ли проводить конкурс клонов как наиболее адаптированных к сетевому контенту и наиболее соответствующих авторской идеи по её художественному воплощению ?
5.)Чем всё-таки женские клоны отличаются от мужских ? (к вопросу о трансперсональной поэзии)
6.)Псевдопоэзия псевдонимов. Поиск истинного лица.

______________________________________________________
ПРИМ.

*1.) Евгения Риц «Алеф…Бет» (из сб. «Другие возможности»)
*2.) «Интерференция» - наложение, взаимоподавление параллельно осуществляющихся процессов, прежде всего относящихся к познавательной сфере, что связано с ограниченным объемом оперативной памяти и внимания.(«Психологический словарь»)
*3.) В.Набоков «Подлинная жизнь Себастьяна Найта»
*4.) Ст.Лем «Сумма технологий»
*5.) « …Дайте, пожалуйста, какое-нибудь слово. - Я- Как ? «Я» ? Гм-м… Я . Хорошо. Итак: Я – явь. Ты – тывь. Мы –мывь. Видите ? - Ничего я не вижу. - Ну, как же ? речь идёт о слиянии яви с тывью, то есть о парном сознании, это во-первых. Во-вторых, мывь. Чрезвычайно любопытно. Это ведь множественное сознание. Ну, к примеру, при сильном расщеплении сознания» С. Лем «Футурологический конгресс».
*6.) «Что является моделью, а что «оригинальным» явлением – это зависит от конкретных обстоятельств» С.Лем «Сумма технологий»
*7.) Юрий Ракита «Правда, напоминающая ложь» / «Сетевая поэзия» №4/2004
*8.) Экспонента – показатель степени (мат.)
*9.) «Открытие впервые сделанное Бахтиным в области теории литературы: любой текст строится как мозаика цитации, любой текст есть продукт впитывания и трансформации какого-нибудь другого текста.» Ю.Кристева, 2001, с.215)
*10.) С.Арутюнов «Атака клонов»/ «Сетевая поэзия» (Знамя, 2004 № 5)
*11.) См. М.Эпштейн «Слово как произведение: о жанре однословия» («Новый Мир» 2000, №9)
*12.) Б.Пастернак «Спекторский» (гл.9)
*13.) Кукрыниксы – коллективный псевдоним : М.В.Куприянов, П.Н.Крылов, Н.А.Соколов (Энциклопендия Псевдонимов)
*14.) Д.Кузьмин «Литературный дневник» (Вавилон)
*15.) Ю.Ракита «Кремниевый век» сетевой поэзии. («Октябрь» 2003, № 4)
*16.) «Возможное не просто расширяет своё пространство в культуре, но как бы многократно преломляется через проблематизацию и виртуализацию самих культур. Этот процесс можно назвать конденсацией возможного…» М.Эпштейн «Философия возможного»
*17.) «Консоциатор» - механизм, созданный для достижения контакта с разумными представителями инопланетных цивилизаций. Принцип работы : выявление (консолидация) в чужом разуме определенных ассоциаций, понятий, логических конструкций и построение на этой основе понятийного словаря, лексического и лингвистического. О.П. Жолдош «Сверхзадача» ( Краткая энциклопедия НФЛ)
*18.) Музиль Р. «Человек без свойств» М. Художественная литература. 1984г.
*19.) В.Аристов «Посол и посланник. «Южноафриканский дневник» Сефериса» (Иностранная литература, 2005 № 6)
*20.) Н.Т.Оганесян «К проблеме авторства поэтического произведения».
*21.) Цит. У.Эко «Маятник Фуко».
*22.) С.Лем «Сумма технологий».
*23.) См. В. Пелевин «Священная книга оборотня»
*24.) Ю. Кубланский «Когда слышишь скребущую наст лопату…» (Новый Мир, № 6 2005)
*25.) Обыгрывается название классической книги Эрика Берна «Люди, которые играют в игры. Игры, в которые играют люди».
*26.) См. Зенцов Константин «Футуро-лингвистические проекции» (Лейт «Беседы на свободной площади»)
*27.) Л. А. Каганов «Коммутация» ( М : Издательство АСТ, 2003г.)
*28.) Одно из самых замечательных литературных «перечислений» Умберто Эко («Маятник Фуко»).
*29.) Кулон – Авторский клон.
*30.) Умберто Эко «Маятник Фуко»
*31.) «уницитарный» - неологизм : универсальная цитата, содержащая унцию чистого золота. (авт.)
*32.) Имеется ввиду фантастический рассказ Урсулы Ле Гуин «Девять жизней», посвященный девяти Клонам.
*33.) «Обычная речь обладает горизонтальной структурой, любые ее тайны располагаются на той же поверхности, что и составляющие ее слова, и все, что она пытается скрыть, немедленно раскрывается в самом процессе ее развертывания; в речи все явлено непосредственно, предназначено для немедленного потребления…» Р.Барт «Нулевая степень письма».

* * *