Тайна художника

 Целый период жизни заслуженного художника России красноярца Валерия Александровича Пилипчука был посвящен разгадке посланий древних людей, зашифрованных в камнях Хакасии, в том числе и в так называемом «Аскизском яйце».
 «Всё начинается с яйца», - считалось в глубокую старину. Когда-то на Востоке оно было символом вечности и олицетворением центра мироздания. Доказательством тому служит и обнаруженный в Хакасии уникальный памятник археологии - миниатюрное каменное изваяние яйцевидной формы, покрытое неразгаданными доселе образами и письменами. Ученые нарекли его «Аскизским яйцом», хотя есть у него и старинное тюркское название: «Кезе паласы» - ребёнок духа.
Сибирский живописец воспринял «Аскизское яйцо», как некое послание древних цивилизаций о непрерывной пульсации жизни в четвёртом измерении Вселенной (то есть во времени). Не понаслышке знакомый с результатами экспедиций  профессора Мулдашева в Тибет в поисках следов цивилизаций, предшествовавших человеческой, художник полагает, что  цивилизация, обитавшая когда-то на территории южной Сибири, обладала мощнейшими знаниями и духовностью…Словно частицы разума в безднах космоса – стоят на вершинах степных холмов загадочные каменные изваяния – менгиры, а ниже  - по голым склонам и ложбинам виднеются,   группы  камней - балбалы …
  Первое впечатление о том, что это – могильные камни, - обывательское заблуждение. На самом деле  каждый каменный балбал символизирует поверженного древним хакасским рыцарем врага. Чем их было больше, тем более прославленным считался  победитель. А каждый менгир – как полагает живописец, это письмо предков, обращенное в будущее, возможно и не к нам даже, а к тем, кто придет после… По мнению некоторых исследователей: над каждым менгиром,  существует невидимый энергетический столб, устремленный в небо, связующий землю и космос.
Древние культуры великолепно владели языком символов, смысл которых, увы,  теперь почти утрачен.  Мы лишь строим гипотезы о значении многих из них. И только некоторые из знаков всё ещё открыты для нас. Например, изображение  триквестра-трилистника - один из излюбленных мотивов картин Валерия Александровича… Три ветви  трилистника - наиболее известный из знаков Вечности. Трилистник – растение, которое выпустило три листа – уже не умрет, не засохнет, даст плоды. Семья, состоящая минимум из трех человек – это семья, в которой  есть ребёнок, продолжение рода, надежда на будущее… С изображениями триквестра-трилистника Пилипчук столкнулся впервые при изучении древних культур южной Сибири. Они были обнаружены археологами на кнопках  бронзовых зеркал тагарской культуры (Хакасия). Изображен трилистник и на серебряной бляшке, найденной в алтайском кургане близ села Курай, а также на перстне из Сибирской коллекции Петра I . Особенно богато этим знаком декоративно-прикладное искусство Тувы… «Я – художник, - говорит Пилипчук, - «я и воспринимаю окружающую действительность как художник, творчески: отражая свои ощущения, догадки, прозрения в живописных полотнах. Это касается и работ, посвященных письменам. Так, например, у меня есть работа, на которой я изобразил древние надписи и рисунки, как… карту звёздного неба! Ведь тогда классические  очертания созвездий, придуманные  греками в другое время  и в других местах, -  не были известны здесь, в Сибири,  и древний человек изображал небо таким, каким оно представлялось только ему, и сам давал звёздам и созвездиям   имена.»
Скорее всего, именно творческая страсть к постижению глубинных связей человека с космической природой Земли и привела Пилипчука несколько лет назад из хакасских степей на север Африки к египетским пирамидам. Там, однажды, не удовольствовавшись внешним осмотром, он вошел в темные глубины пирамиды Хеопса и внезапно явственно ощутил незримое присутствие чего-то такого, о чем издревле не принято говорить вслух, ибо Оно - «не от мира сего»… «Да! Там действительно было Нечто!» - восклицает художник, вспоминая об этом сейчас. Ощущение абсолютной тьмы, какой никогда не бывает на открытом воздухе, и в то же время  - безграничного космического пространства, пронизанного…материнской добротой. Так , словно за тобой постоянно следит кто-то очень добрый, родной и бесконечно огромный… В одно мгновение словно гигантская невидимая волна поглотила сознание художника…Очнувшись и уже стоя у входа - возле первой ступени пирамиды, он пытался осознать, что же  с ним произошло Там. Он был не в силах даже рукой дотянуться до верхушки самого нижнего из «кирпичиков». После посещения каменного карьера, где  «кирпичики» якобы добывались египетскими рабами, он вдруг понял раз и навсегда, что камни эти вырезаны и сложены в пирамиды вовсе не человеческими руками.  Истинное предназначение пирамид, крупнейшие из которых (многокилометровой высоты - с гранями, напоминающими параболические зеркала!) были обнаружены экспедицией Мулдашева в Тибете, человечеству неизвестно доныне: уверен Пилипчук.
Возможно, воспоминания о том случае  отразились в картинах «Взгляд из пирамиды», «Спираль времени», «Путь Пришельца», «Пирамида Времени», «Параллельные миры», «Искривленное пространство», а тема космического разума навсегда вошла в творчество художника. От картин Пилипчука  веет присутствием иных пространств и миров: образы, создаваемые им, практически всегда стоят на грани зримой реалистичности изображаемого  с невидимой, но явственно ощутимой сверхъестественностью события, которое происходит всегда, которое  здесь и сейчас, и потому -  вечно … Отныне, какую бы картину ни создавала рука художника, на его полотнах рождалось нечто   ЖИВОЕ…
Вот к примеру, картина «Айсберг»: чем больше вглядываешься в очертания одинокого гигантского айсберга в океане, тем всё явственней они трансформируются в некую космическую пирамиду, летящую в бездне Вселенной, и на глазах превращающуюся в лицо древнего загадочного седобородого и седовласого старца…Так, постоянное близкое общение с древней культурой Сибири придало  многогранность и многоплановость образам, создаваемым художником  . Кстати, некоторых надписей и рисунков на древних хакасских камнях, запечатленных им когда-то  с фотографической точностью, уже не существует  в природе: Увы, они навсегда уничтожены «заботливыми» руками современных варваров. Таким образом, картины мастера неожиданно для себя обрели ценность и уникальность археологических документов.
Полотна художника оставляют впечатление живых существ, которые постоянно наблюдают за нашим миром и изучают нас. Кажется, что внутри них происходят явственные перемены – в зависимости от времени суток, угла зрения, освещения и даже числа присутствующих в помещении людей, с энергетикой которых соприкасается и взаимодействует их духовная энергетика. Действительно ли здесь замешана некая неведомая сила или... это сила воздействия таланта художника, раскрывающего перед нами одну за другой глубинные тайны мироздания?..Этого никогда не будет невозможно определить точно и до конца, но  почувствовать то, что Там, внутри картин, что-то есть, - , к счастью, способна любая человеческая душа. У кого она есть, конечно.