Весна

Не сердитесь на мое любопытство, но мне очень интересно, читаете ли Вы на досуге поэзию, каких поэтов любите и чем они Вам симпатичны? Попробуйте как-нибудь развлечь себя с пользой для дела, проанализируйте стихи любого почитаемого Вами поэта. Отметьте для себя, чем именно тронула, заворожила, захватила Вас та или иная строка, строфа, образ или целое стихотворение. Попробуйте вдуматься в саму механику поэтического волшебства и сложить ее для себя в холодную причинно-следственную цепочку. Пусть это будет куцым, схематичным, несколько нелепым суррогатом испытываемого Вами ощущения, но, поверьте, после этого Вы будете с гораздо большей требовательностью относиться к собственным пробам в творчестве, стократ бережнее относится к каждому слову, к заложенному в каждое слово смыслу и звучанию. Вам, надеюсь, не стоит пояснять, что культура речи, а тем более речи поэтической, есть не какое-то отвлеченное, абстрактное понятие, а весьма живой и действенный инструмент общения, эффективной и адекватной передачи информации и, что для нас самое важное, инструмент художественного внушения. Культура речи включает в себя, среди прочего, и весьма жесткие нормы применения слов, устанавливает определенные пределы и ограничения в их взаимосвязи, которые сплошь и рядом, конечно, в поэтической речи нарушаются, но нарушаются осознанно, путем обыгрывания, что ли, ради достижения необходимого художественного эффекта. Причем, такое вот сознательное попирание законов речевой культуры требует, вне всякого сомнения, практически совершенного владения этой культурой. У Вас не то. У Вас эти речевые небрежности, назовем их так, существуют сами по себе, по причине, как мне показалось, несколько легкомысленного отношения к поэтическому слову. Приведу некоторые примеры.

“Уходу зимы рад любой человек”, - пишете Вы. Человек, уважающий культуру речи, как правило, остережется подобных обобщений. И, правда, разве мало людей, которые любят зиму больше иных времен года? И потом, не зависит ли наше эмоциональное отношение к уходящей зиме от конкретной жизненной диспозиции. Представляете, я, например, познакомился с прекрасной девушкой на горнолыжном курорте за пару дней до окончания сезона. Самое бы время развить отношения, ан нет, зима кончается, пора зачехлять лыжи.


А вот это двустишие:


Зимой никогда не хватает тепла,
И мне не хватило…

Синтаксическая связь между наречием времени и личным местоимением напрочь отсутствует. Вот если бы Вы написали – “зимой НИКОМУ не хватает тепла, И МНЕ не хватило”, синтаксически все было бы грамотно, но, с другой стороны, опять прозвучало бы во весь голос Ваше сомнительное обобщение.


Дальше больше. "Почти растворившийся снег", согласитесь, уже довольно талая субстанция. Тем не менее, сия недотаявшая малость аллегорически помещается автором внутрь своего лирического героя на вечное, прошу прощения за неологизм, дотаивание. Создается впечатление удивительной температурной индифферентности упомянутого нутра, что, согласитесь, не очень состыковывается с кричащим, несмотря на свою разбитость, сердцем Вашего героя.

Или вот:

“сознанье окутали грусть и тоска…”

Право же, окутывание, обволакивание ассоциируется лично у меня с чем-то мягким, теплым, легким. Туман окутал поле. Покоем день окутан. Но чтобы тоска окутывала? Хотя в отношении этого образа настаивать не буду. А вот концовка мне решительно не глянулась.

Беги же за ней,
Продираясь сквозь тьму,
Достанется счастье
Тебе одному!


Какое-то оно эгоистичное, что ли, не находите?

Обратите также внимание на постоянные сбои ритма в Вашем стихотворении.

С уважением,

P.S. Сказанное не претендует на истину. Меряю на свой аршин, не прошедший экспертизу на соответствие эталонам.

Горшков Олег   08.04.2002 18:19   •   Заявить о нарушении